Revue « Reinas » : un portrait discret d’une famille péruvienne traversant la tourmente politique

La fonctionnalité compacte de Klaudia Reynicke Reines traite des moments intimes au charme discret.

Le film, présenté en première dans la compétition World Cinema Dramatic à Sundance, se déroule à Lima pendant un été tumultueux de 1992 et raconte les retrouvailles instables entre un père et ses deux filles. C’est une étude tranquille de la rédemption paternelle, un peu comme Pendant les étés, une autre offre du festival cette année. Ici, comme dans les débuts d’Alessandra Lacorazza, les complexités d’une relation apparemment simple se révèlent au cours de lentes journées d’été. Reynicke (Aime-moi tendrement, Il Nido) façonne une étude de caractère émouvante sur une famille essayant de s’ancrer dans un paysage politique instable.

Un extrait d’un journal télévisé des années 90 fait office de prologue, détaillant un pays en crise. Le ministre péruvien de l’Économie annonce que dans les prochaines 24 heures, le prix du lait passera de 120 000 intis péruviens à 330 000 intis, et que le prix du sucre, désormais de 150 000 intis, doublera. Au milieu de cette économie étranglée, Carlos (Gonzalo Molina) conduit son taxi à travers la ville.

Lorsque nous rencontrons le père puéril de Lucia (Abril Gjurinovic) et Aurora (Luana Vega), il est en pleine conversation sur sa carrière d’acteur endormie avec un passager à moitié intéressé. Le client, à la curiosité décroissante, demande à Carlos s’il travaille à la télévision ou au cinéma. Carlos dit qu’il est acteur de théâtre et énumère ensuite quelques rôles au cinéma. Que cette histoire – ainsi que bien d’autres – ne soit pas suivie n’est claire que plus tard. Reines raconte comment Carlos retrouve ses filles au moment où les frères et sœurs se préparent à quitter Lima avec leur mère, Elena (Jimena Lindo). Mais il s’agit aussi des histoires qu’un père raconte à lui-même et à ses enfants pour construire une image de soi différente.

Le Carlos que connaissent Aurora et Lucia, deux filles aux manières douces, n’est pas fiable. Au début de Reines, Carlos arrive en retard à la fête du 18e anniversaire de l’aînée Aurora. Il fait irruption avec la bouche pleine de mensonges – des excuses pour son retard qui atterrissent comme des excuses pour son absence générale. Lorsque la plus jeune, Lucia, lui demande où il se trouve, Carlos, sans hésiter, répond qu’il a combattu des crocodiles dans la jungle. Les filles ne peuvent que lancer des regards incrédules. Plus tard, lors de la fête, lorsque Carlos régale les participants avec une histoire poignante de mort imminente et d’explosion d’une voiture piégée, le public était prêt à réagir de la même manière.

À mesure que Carlos passe plus de temps avec ses filles, l’illusion de qui il veut être est remplacée par la réalité de qui il est. Reynicke dessine le portrait d’un homme qui fait des efforts. Certains des moments les plus forts et les plus charmants de Reines se dérouleront autour de deux sorties à la plage que Carlos organise de manière informelle à la demande de Lucia et Aurora. Dans ces moments-là, il assume le rôle de gardien qu’il avait autrefois abandonné. Les excursions à la plage sont empreintes d’espoir et de possibilités. Ils prennent une dimension onirique avec une musique chorale éthérée jouée sur des scènes de Carlos apprenant à Lucia à surfer sur une vague ou marchandant avec des vendeurs ambulants en bordure de route pour offrir aux filles un déjeuner ou de nouveaux maillots de bain.

Interprété par Molina, Carlos est un personnage qui parie sur son charme désinvolte pour masquer sa nature évasive et son penchant pour la malhonnêteté. Mais à mesure que le personnage renouvelle son engagement envers ses filles, on le voit essayer de combattre ce réflexe et d’agir de manière plus authentique. Molina dévoile ce changement, qui aide à masquer les questions persistantes sur l’emploi de Carlos, sa position sur l’échiquier politique péruvien et l’histoire entre lui et Elena.

En dehors de la bulle que Carlos et Elena ont créée pour leurs filles, Lima bouillonne. La ville ne se sent plus en sécurité et Reynicke offre un portrait viscéral de la réalité politique à travers des scènes simples de la vie quotidienne – des conversations sur les couvre-feux stricts qui fabriquent la peur ; la rareté des biens de première nécessité ; et le défi auquel Elena est confrontée lorsqu’elle échange des intis contre des dollars américains n’en sont que quelques exemples.

Elena, jouée avec une force discrète par Lindo, ne veut pas élever ses enfants dans cet environnement. Elle invite Carlos à revenir dans leur vie en partie parce qu’elle a besoin de lui pour signer les papiers de voyage de leurs filles. Alors que Carlos noue de nouveaux liens avec Lucia et Aurora et tente subtilement de saboter le plan, nous voyons Elena courir autour de Lima pour préparer leur prochain voyage.

Dans Reines, Reynicke offre un portrait doucement triste d’un effort inattendu pour qu’une famille se sente entière. Réalisant qu’il ne reverra peut-être jamais ses filles, Carlos revigoré leur consacre à nouveau du temps de qualité et des marques d’affection. Même la façon dont il s’y réfère – son terme d’affection préféré est « reinas » – change, se sentant plus pondéré et plus sincère.

Reynicke consacre également du temps à l’écran à décrire la relation entre Lucia et Aurora. Lucia reste catégorique quant à l’idée d’aller partout où va sa mère, mais Aurora a ses propres priorités à Lima. Les scènes des sœurs négociant leur propre départ imminent sont imprégnées d’une dévastation finement réglée. À la fin de Reineson commence à voir que ce n’est pas seulement Carlos qui a besoin de croire en une réalité différente.