Revue « Adagio » : l’épopée du crime italien graveleux vous attire sans vous époustoufler

Adagio, comme de nombreux musiciens le savent, signifie « lentement » en italien. Cela semble être l’un des principes directeurs de ce thriller policier épique à combustion lente du réalisateur Stefano Sollima, connu pour avoir réalisé la célèbre série télévisée Gomorrhe et ZéroZéroZéroainsi que d’accepter des emplois à Hollywood comme les acteurs Sans remords et Sicario : Jour du Soldado.

Il a certainement du style en plus, et cela très Chaleur-, qui se déroule dans des quartiers de Rome rarement vus dans les films grand public, est chargée d’ambiance, ainsi que de performances musclées par un triumvirat des meilleurs acteurs italiens : Pierfrancesco Favino, Toni Servillo et Valerio Mastandrea. Ce qui lui manque, cependant, c’est une intrigue captivante et originale, ainsi que suffisamment de décors éblouissants pour que toute l’exposition tardive en vaille la peine.

Première en compétition à Venise, Adagio sera probablement un succès local, Sollima livrant le genre de drame de flics et de voleurs à la Michael Mann que les Italiens ont rarement sur grand écran. Il est plus difficile de voir le film faire sensation à l’étranger, même si la qualité de la réalisation pourrait permettre à Sollima de travailler davantage pour tourner des choses plus importantes à l’étranger.

Il faut un certain temps pour que l’histoire, écrite par Sollima et son co-scribe régulier Stefano Bises, passe à la vitesse supérieure – une arme n’est pas dégainée Adagio jusqu’à 30 minutes – et pendant une grande partie de la première heure du film, nous passons du temps à connaître ses personnages principaux : il y a le chef adolescent du hip-hop, Manuel (Gianmarco Franchini), qui vit avec son père sénile, Daytona (Servilo). , et a été chargé d’une dangereuse mission d’infiltration par le voyou Polniuman (Mastandrea). Et puis il y a Cammello (Favino), un ancien voyou qui est à bout de souffle lorsqu’il se retrouve mêlé au désordre de tout le monde.

Sollima ne révèle pas initialement comment ces quatre gars sont liés, ralentissant l’action à différents moments du deuxième acte pour enfin expliquer les choses. La dissimulation d’informations semble être une tactique clé : par exemple, nous ne réalisons pas que Polniuman est un flic – même s’il est très véreux – jusqu’à ce que nous l’ayons déjà vu faire un tas de mauvaises choses. De même, les tragédies passées et présentes de l’imposant Cammello ne deviennent visibles qu’après un certain temps.

Ce type de tracé offre certaines récompenses en fin de jeu, mais rend également difficile un investissement complet dans Adagio dès le départ. De même, la séquence d’ouverture bien réalisée, au cours de laquelle un énorme incendie de forêt engloutit les collines autour de Rome pendant que Manuel s’infiltre dans une boîte de nuit pour espionner un homme habillé en drag, est remplie d’une atmosphère convaincante mais ne vous tient pas vraiment à votre siège. .

Sollima, travaillant à nouveau avec le directeur de la photographie Paolo Carnera, livre la marchandise dans le troisième acte, notamment lors d’une finale qui se déroule dans la gare Termini de Rome, alors que la foule fuit la ville en feu et que les pannes de courant continuent de couper les lumières. Le réalisateur a le don de mettre en scène des actions réalistes et réalistes, que ce soit dans cette scène ou dans les appartements délabrés où d’anciens gangsters comme Daytona et Cammello dépérissent sous la chaleur. (Si le crime est censé payer, ces types devraient demander une augmentation.)

Tout à fait comme dans Chaleur, Sollima se prépare à une grande confrontation entre ces deux derniers personnages au milieu du film, Favino et Servillo prenant le relais de Pacino et De Niro. Il est difficile de dire qui fait le mieux, les Italiens ou les Italo-Américains : les deux premiers sont de formidables acteurs, ayant joué dans certains des meilleurs films locaux des deux dernières décennies (parmi lesquels La grande beauté, Le Divo, Le traître et Romanzo Criminel). En même temps, Adagio n’a tout simplement pas l’élan narratif du film de Mann, donc les bonnes performances sont fragilisées par une impulsion plus faible.

Le film progresse cependant vers une fin satisfaisante, bien que quelque peu prévisible, où chacun obtient ce qu’il mérite, y compris Polniuman, moralement en faillite. Sollima a fait irruption sur la scène en 2012 avec le drame policier UN TAXI – Tous les flics sont des bâtardset ce titre semble définitivement être le thème sous-jacent de Adagio, où il est difficile pendant un moment de dire qui est un flic et qui est un escroc, et où les méchants paient pour leurs péchés d’une manière ou d’une autre. (Les femmes sont presque absentes de ce film.)

Un autre avantage est l’utilisation de sites romains éloignés des lieux touristiques que nous connaissons – et qui ont été exploités au maximum dans Mission : Impossible – À l’estime et Rapide X, deux superproductions estivales présentant des poursuites en voiture presque identiques dans le centre-ville. Ici, Sollima nous livre les vilains dessous de la ville, ce qui est en quelque sorte une de ses spécialités si vous avez vu son travail à la télévision. Ces lieux semblent finalement aussi pertinents à l’histoire que les personnages eux-mêmes, brisés et voués à l’échec.