Revue « Minions & Monsters » : mélange antique de bêtises et de délices cinéphiliques, jusqu’à ce que ce ne soit pas le cas

Les Minions n’ont jamais reçu beaucoup de respect de la part des critiques, malgré leur rôle clé dans l’histoire. Un moi méprisable série, qui est devenue la franchise de films d’animation la plus rentable de tous les temps. Il est donc révélateur que dans leur nouvelle aventure (la septième au total), les petites créatures jaunes inintelligibles conquièrent Hollywood, devenant une sensation sur grand écran. La vérité est susceptible de suivre la fiction lorsqu’il s’agit de Minions et monstresqui est le film le plus intelligent et le plus drôle dans lequel ils sont apparus. Du moins, jusqu’à ce que ce ne soit pas le cas.

Co-créateur Pierre Coffin (réalisation solo pour la première fois et scénarisme avec Serviteur le vétéran Brian Lynch) fait de cet effort une lettre d’amour à Hollywood. Pas le Hollywood d’aujourd’hui, remarquez, mais plutôt les premiers jours. Le film respire l’affection avant même de commencer, avec l’utilisation de tous les logos d’Universal Pictures depuis nos jours jusqu’aux débuts du studio. Un montage d’ouverture présente les Minions insérés à la manière de Zelig dans des séquences classiques comme Muybridge et les frères Lumière.

Le dispositif de cadrage de l’histoire est une visite d’un musée hollywoodien par une guide enthousiaste (Allison Janney), horrifiée de découvrir que les jeunes touristes n’ont aucune idée du rôle important que les Minions ont joué dans l’histoire du cinéma. La séquence offre l’occasion d’une apparition hilarante de George Lucas.

Repérez le flash-back, alors que nous voyons les Minions désespérément à la recherche d’un nouveau boss maléfique et se heurtant à des obstacles à chaque tournant, comme presque tuer un cyclope géant. Finalement, ils se dirigent vers Hollywood à ses débuts lorsqu’ils se retrouvent involontairement à interrompre brutalement un film réalisé par Max (Christoph Waltz), qui ressemble à tous les émigrés européens qui y ont trouvé une nouvelle carrière.

Max suppose qu’il sera licencié lorsqu’il montrera les images aux chefs de studio frères, Frank et Elwood (tous deux exprimés par Jeff Bridges, s’amusant). Mais les magnats du cinéma reconnaissent une star quand ils en voient une et bientôt les Minions sont le toast d’Hollywood. Jusqu’à ce que, comme tant de stars du cinéma muet, leur carrière prenne fin brusquement avec l’avènement du cinéma parlant.

La première moitié du film, centrée sur leurs aventures cinématographiques, contient des gags que les cinéphiles adoreront même s’ils dépassent complètement la tête des jeunes spectateurs, y compris des hommages aux routines classiques de Chaplin, Lloyd et Keaton. Mais les références cinématographiques ne s’arrêtent pas là, avec des clins d’œil à Casablanca, Citoyen Kanedes films de science des années 50 et bien d’autres encore. Lorsque les Minions entrent pour la première fois sur la scène sonore, ils découvrent des épopées cinématographiques tournées dans tous les coins et vous pouvez ressentir l’exaltation de faire des films.

Lorsque les Minions James et Henry (Coffin, qui fait toutes les voix des Minions, laissant espérer qu’il a un bon médecin ORL) perdent leur carrière d’acteur, ils s’engagent sur le même chemin que tant d’artistes. Ils tentent de devenir réalisateurs, dans l’espoir de réaliser un film de monstres avec de vrais monstres. Le premier qu’ils invoquent à partir d’un livre de sortilèges maléfiques s’avère être Goomi (Trey Parker), décevant et peu menaçant. Mais Goomi les aide à trouver la vraie affaire sous la forme des redoutables Phillips (Bobby Moynihan) et Howard (Phil LaMarr). Lorsque les monstres révèlent un programme maléfique qui va au-delà de celui de devenir des stars de cinéma, les Minions sont obligés de les combattre pour sauver le monde.

Une autre intrigue secondaire implique un robot extraterrestre (Jesse Eisenberg) dont les plans similaires de domination du monde sont interrompus lorsqu’il tombe amoureux d’une suffragette séduisante (Zoey Deutch).

Tout cela est, comme vous l’avez probablement déjà compris, un peu surchargé. Minions et monstres s’avère beaucoup plus efficace dans sa première moitié avant que les monstres, qui incluent finalement une grosse goutte orange couverte d’innombrables yeux, n’entrent en scène et que le film ne dégénère dans le frénétisme exagéré habituel qui afflige tant de films d’animation destinés aux enfants.

Mais pendant au moins un bon moment, il est étonnamment sophistiqué et efficace dans son humour satirique, avec tellement de gags visuels et d’œufs de Pâques que vous aurez besoin de plusieurs visionnages pour tous les voir, ce qui ne sera clairement pas un problème pour Universal.

En conclusion, lorsque, alerte spoiler, James remporte le très convoité prix du film d’or, il est difficile de ne pas penser que les créateurs du film poursuivent le même objectif. Et cette fois, ils auront peut-être une chance d’y parvenir.