Revue ‘Kaymak’: la comédie dramatique pour couples chargés de sexe de Milcho Manchevski ne titille pas exactement

Le premier long métrage du réalisateur macédonien Milcho Manchevski en 1994, Avant la pluie, était une représentation puissante et astucieuse des violents conflits ethniques qui déchiraient sa patrie. Le film, qui a été présenté en première à Venise, a remporté le Lion d’or et a été nominé pour un Oscar, transformant Manchevski en un formidable talent d’auteur du jour au lendemain.

C’était il y a bien plus de vingt ans, et au cours des décennies qui ont suivi, le réalisateur n’a jamais tout à fait réussi à surpasser son premier long métrage, complétant une poignée de films qui ont été joués dans des festivals ou des sorties limitées – le meilleur d’entre eux, celui de 2019. saulea remporté quelques prix et a été repris pour distribution par Kino Lorber – mais n’a pas réussi à générer le même enthousiasme général.

Sa dernière œuvre, la comédie dramatique torride et flamboyante Kaymak, semble destiné au même sort. Divertissant dans une certaine mesure, mais aussi exagéré et un peu ridicule, le film suit deux couples macédoniens vivant dans le même immeuble à Skopje, la capitale nationale.

Issus de classes sociales différentes, les couples ne se croisent guère sauf lorsqu’ils se crient dessus par la fenêtre. Mais ils partagent quelque chose en commun, à savoir qu’ils sont tous les deux en pleine crise de la quarantaine, ce qui entraîne beaucoup de sexe, un peu de violence et beaucoup de nourriture titulaire du film – un fromage turc au goût sucré et crémeux – qui est acheté , consommé et même répandu sur la chair nue.

Manchevski voulait clairement que son film ait la même consistance légère et pulpeuse, mais son humour est lourd et sa politique de genre fragile, même si les personnages féminins dominent le récit. Il y a aussi un peu trop de sexcapades qui ne sont pas, eh bien, très sexy, donnant au film un côté vulgaire limite qui manque d’attrait général. Après avoir disputé la compétition principale à Tokyo, il est peu probable qu’il voyage très loin.

Le scénario a une division haut/bas qui est initialement intrigante, bien que Manchevski ne l’emmène jamais nulle part : dans le fabuleux penthouse du bâtiment vivent la riche banquière Eva (Kamka Tocinovski) et son mari paresseux Metodi (Filip Trajkovikj), qui ont tout pour eux sauf pour leur incapacité à concevoir un enfant. Ils acceptent d’embaucher une jeune parente de la campagne, Dosta (Sara Klimoska), pour être la mère porteuse, mais la situation bouleverse leur foyer lorsque Dosta veut jouer plus de rôle dans la vie du bébé qu’Eva ne le veut. lui donner.

Pendant ce temps, l’appartement exigu du rez-de-chaussée est occupé par le couple ouvrier Caramba (Aleksander Mikic) et Danche (Simona Spirovska). C’est un agent de sécurité vieillissant à la banque où travaille Eva, et elle travaille dur dans une boulangerie. Leur relation est clairement en panne, mais tout change lorsque Caramba commence à avoir une liaison avec le vendeur de nourriture local – et le vendeur de kaymak – Violetka (Ana Stojanovska), qui finit progressivement par transformer le couple en un trio heureux et pervers, ne serait-ce que temporairement.

Le film fait des allers-retours entre les deux trios, qui interagissent rarement jusqu’à une rencontre fatale vers la fin. Manchevski a utilisé une méthode similaire dans son travail précédent, suivant des personnages dont les destins s’entremêlent à différents moments de la même histoire, lui permettant d’aborder un sujet – comme l’effet des guerres yougoslaves sur la Macédoine (maintenant officiellement connue sous le nom de Macédoine du Nord) dans Avant la pluie — sous différents angles.

Mais ici, la méthode ne donne rien d’aussi fort que dans les débuts du réalisateur, chaque série de trios atteignant des niveaux d’hystérie dévergondés alors que les tensions sexuelles et conjugales débordent.

Le succès d’Eva, après que son projet d’avoir un bébé à tout prix se retourne contre elle, est à la fois prévisible et trop cuit, surtout lorsqu’elle urine en public lors d’une dépression nerveuse. Les bouffonneries coquines du groupe en bas ne sont pas plus attrayantes, avec Caramba bientôt laissé pour compte lorsque les deux femmes de sa vie tombent follement amoureuses. Il finit par se transformer en leur serviteur humilié, leur apportant du café rien qu’un tablier, et nous secouant un peu le cul dans le processus. Sérieusement, qui veut voir ça ?

Manchevski semble commenter à quel point les besoins de l’individu et ceux du couple sont toujours en conflit, mais ses observations s’abaissent souvent au niveau de la caricature. Appliquant certains des dispositifs stylistiques présents dans ses autres films – couleurs sursaturées, caméra portable immersive, beaucoup de croisements entre les histoires – il ne parvient jamais à tourner Kaymak dans une affaire engageante. Malgré tout le sexe, le drame domestique et au moins un décès à la fin, le film semble finalement anecdotique – une œuvre mineure d’un réalisateur qui nous a déjà donné quelque chose de majeur.