Critique de « 2073 » : Samantha Morton dirige le docu-fiction hybride audacieux mais sombre d’Asif Kapadia sur la crise future

2073scénariste-réalisateur Asif Kapadia sui generis Le long métrage est ambitieux. Il offre aux spectateurs une vision sombre et engourdissante du futur dans 51 ans, illustrée par un dispositif de cadrage fictif mettant en vedette Samantha Morton, puis explique comment les choses ont dégénéré/dégénéreront à ce point à travers des images d’archives récentes et des entretiens originaux avec un assortiment de penseurs, de journalistes et d’activistes. En comparaison, le roman dystopique classique de George Orwell 1984 ça a l’air aussi joyeux qu’un livre d’images de Peppa Pig.

On ne peut s’empêcher d’admirer l’engagement de Kapadia en faveur du cinéma de la tristesse, son refus de terminer sur une fausse note d’espoir. Tout cela fait partie d’une stratégie délibérée, selon une interview dans les notes de presse du film, pour motiver le public à faire quelque chose, rienpour empêcher que tout cela ne se produise. Mais étant donné la sinistre nature des forces qui sèment les graines de notre destruction future – autocratie croissante, technologie non réglementée et catastrophe climatique imminente – certains pourraient se demander si le fait de regarder ce film ne risque pas de rendre encore plus impuissants davantage de gens, les paralysant comme des dodos effrayés par la lumière éblouissante des lampes des chasseurs envahisseurs. Ceux qui seraient capables de mettre de côté le désespoir et d’assimiler ce film uniquement comme une œuvre de rhétorique persuasive seront impressionnés par sa portée intellectuelle, l’économie de la narration dans son récit fictif, le montage de bravoure et le panache visuel alors qu’il construit un monde plein de poussière, de détritus et de morale dégradée.

Dans le présent du film, en 2073, une femme connue sous le nom de Ghost (Morton) vit dans les profondeurs des niveaux souterrains de ce qui était autrefois un centre commercial à San Francisco ou à proximité, mais qui est maintenant un camp de squatters. À la surface, l’atmosphère est à peine respirable dans le climat aride, mais des caméras de surveillance partout surveillent les moindres faits et gestes de chacun. Nous sommes désormais dans un État policier où les gens disparaissent soudainement. Traumatisée par des événements de son enfance, en particulier la disparition de sa propre mère et toutes les souffrances qui ont suivi, Ghost est sélectivement muette. Mais sa voix off sert de guide pour l’histoire récente alors qu’elle explore des endroits interdits à la surface, comme des bibliothèques ou des salles remplies de taxidermies et de tranches de tronc de séquoia qui font visuellement écho au musée d’histoire naturelle du film de Chris Marker. La Jetéeune pierre de touche claire ici.

Lorsque le film passe à des micro-extraits d’images d’archives (montées ensemble par les monteurs Chris King et Sylvie Landra) pour expliquer comment, par exemple, la montée mondiale des autocraties a rendu cet avenir possible, cela rend la narration quelque peu maladroite. Les personnes interviewées comme la journaliste philippine Maria Ressa, lauréate du prix Nobel, ou la journaliste d’investigation indienne Rana Ayyub parlent comme si elles s’adressaient à quelqu’un hors champ, Kapadia ou un substitut vraisemblablement, comme dans un documentaire plus conventionnel. Certains contributeurs n’apparaissent qu’en voix off, comme les experts Anne Applebaum, George Monbiot et Ben Rhodes, qui interviennent avec des observations concises qui ont à peine le temps de résonner avant que nous ne passions à l’étape suivante.

Alors que de nombreux documentaires pessimistes ont tendance à se concentrer sur une seule mauvaise chose qui se produit dans le monde, comme la crise climatique (Une vérité qui dérange), l’essor non réglementé des médias sociaux et des technologies douteuses mais légales (Le dilemme social, Le grand hack), ou des milliardaires stupides et maléfiques et l’IA (des hectares de courts métrages YouTube), 2073 Le film tente de les réunir tous ensemble. Il est difficile de contester que ces problèmes ne soient pas effectivement liés, mais le film ne ralentit jamais suffisamment pour faire ressortir clairement les liens pour les spectateurs plus lents de la rangée arrière. Cela rend le triomphe final d’un appareil d’État répressif aussi inévitable que le martyre prévisible de Ghost – un destin prédit dans certains des clips insérés dans les films précédents de Morton, notamment Rapport minoritairecomme s’ils faisaient partie de l’histoire de Ghost.

Dans ce dernier film, Morton jouait un « pré-cog » capable de voir des crimes non encore commis. Mais comme pour la Cassandre prophétique de l’antique Troie, voir l’avenir est une sorte de malédiction si personne ne croit ce que vous dites. On ne peut que souhaiter que cela se produise. 2073 Cela aidera au moins quelques personnes à reconsidérer leur façon de voter, leur façon de consommer et la direction que prennent ces changements, mais nos espoirs sont minces.