Revue « Brats » : Hulu Doc d’Andrew McCarthy est une fouille pointue et perspicace du passé du Brat Pack

Au cours d’une petite conversation, un caissier anonyme entend mal l’explication du réalisateur Andrew McCarthy sur le projet sur lequel il travaille : « The Rat Pack ? Le Brat Pack, corrige McCarthy. « Cela me semble familier », répond le jeune homme sur le ton poli de quelqu’un qui n’a aucune idée de ce dont vous parlez.

C’est un moment jetable dans le film, mais qui touche à l’humilité bon enfant qui fait fonctionner tout cela. Le crochet commercialisable de Gosses c’est qu’il s’agit d’un documentaire sur la (in)célèbre jeune cohorte hollywoodienne des années 1980, dirigée par l’un des siens. Ce qui le rend vraiment convaincant, cependant, c’est sa volonté de sortir de cette perspective et de reconsidérer le phénomène dans un contexte plus large avec la sagesse de l’âge.

D’abord, Gosses c’est comme regarder un homme gratter ses propres bleus. « J’avais perdu le contrôle du récit de ma carrière », raconte McCarthy à propos du label « Brat Pack ». (Le terme a été inventé par David Blum dans un article de 1985. New York (profil d’Emilio Estevez dans un magazine en référence aux manières de faire la fête et au manque relatif de formation professionnelle de certaines jeunes stars hollywoodiennes qui étaient apparues ensemble à l’écran.) Les interviews d’archives de McCarthy et de ses pairs confirment qu’ils ressentent depuis longtemps la même chose.

Après un temps d’écran excessif à jouer au téléphone, McCarthy rencontre Estevez pour ressasser leurs anciennes plaintes. La conversation, capturée comme un échange entre d’anciens collègues plutôt que comme un entretien formel, valide l’expérience de McCarthy : les critiques les hantaient, ils en conviennent, au point que l’idée de collaborer à nouveau ressemblait à de la « kryptonite ».

Avec peu d’exemples concrets des retombées, cependant, il est difficile d’évaluer dans quelle mesure les dommages causés à leur carrière leur ont été infligés par d’autres et dans quelle mesure une prophétie s’est auto-réalisatrice – en particulier du point de vue de 2024, lorsque la plupart des cinéphiles considérerait ce surnom comme un surnom d’affection.

Mais à mesure que McCarthy aborde d’autres sujets, son récit devient plus ambitieux, nuancé et perspicace. Bien que les Brat Packers aient tendance à convenir qu’ils n’apprécient pas ce surnom, certains semblent plus optimistes que d’autres à ce sujet. La conversation de McCarthy avec Demi Moore s’inscrit dans l’introspection d’une séance de thérapie : « Pourquoi avons-nous pris cela comme une offense ? Pourquoi avons-nous pris cela comme quelque chose de mauvais ? » se demande-t-elle, réfléchissant aux insécurités de la jeunesse.

Rob Lowe, quant à lui, démontre avec passion que le travail accompli par le Brat Pack est important, même si la désignation semble dédaigneuse – qu’ils ont contribué à ouvrir la voie à des histoires biaisées par les jeunes comme Joie ou même Amis. (Fans de Molly Ringwald, soyez prévenus : l’actrice a choisi de ne pas participer à ce projet.)

Des commentateurs culturels comme Malcolm Gladwell, Bret Easton Ellis et Susannah Gora (qui a écrit un livre sur le phénomène) exposent leur affection personnelle pour les films du groupe (dont Le club du petit-déjeuner et Belle en rose), contribuant à les situer dans une tradition cinématographique plus large.

Structurellement, le point culminant de Gosses est la rencontre de McCarthy avec Blum, l’initiateur du terme. Mais il ne s’agit pas ici d’une confrontation dramatique. D’une part, il s’avère que les deux mots que McCarthy a portés comme un albatros pendant toutes ces décennies n’étaient, pour Blum, qu’une jolie tournure de phrase destinée à attirer l’attention du lecteur. D’autre part, les deux hommes semblent déterminés à se rencontrer de bonne foi : Blum reconnaissant les « dommages collatéraux » de son histoire tout en se tenant derrière l’histoire elle-même, McCarthy exprimant la douleur que cela lui a causée sans blâmer indûment Blum.

Même si la conversation devient parfois gênante, McCarthy semble carrément incrédule lorsque Blum suggère qu’il n’a pas obtenu suffisamment de crédit pour avoir aidé à tourner. Feu de Saint-Elme en un succès – le ton général est si cordial que la visite se termine par un câlin.

C’est peut-être parce qu’au cours des décennies qui ont suivi, l’idée du « Brat Pack » les a devancés tous les deux, au-delà de tout ce qu’ils auraient pu imaginer en tant que jeunes d’une vingtaine d’années aux yeux brillants. Cela signifie désormais une époque, un genre, une compréhension collective de ce que signifie être jeune, beau et célèbre parmi des amis tout aussi jeunes, beaux et célèbres. Face à des forces culturelles aussi écrasantes, deux messieurs d’une soixantaine d’années pourraient découvrir qu’ils ont plus en commun qu’autrement.

« Je suis heureux que cela perdure pour toujours, mais j’espère que ce n’est pas la plus grande chose que j’ai jamais faite », dit Blum à propos de cette phrase aujourd’hui. Ce à quoi McCarthy répond en riant : « Vous ressemblez à un membre du Brat Pack. »