Une expérience de l’ère COVID qui utilise des restrictions de l’ère du verrouillage pour tester les limites de la connexion interpersonnelle, Andrew Bujalski’s Là là aurait semblé beaucoup moins étrange s’il avait été précipité à temps pour le premier des festivals de films « virtuels ». Pas plus tard que SXSW 2021, cela aurait pu être accueilli comme une tentative provocante de continuer à créer même lorsque la chose dont dépend votre art – les humains partageant l’écran alors qu’ils tentent de se partager eux-mêmes – n’était pas disponible, ou du moins assez gênante à organiser. Plus d’un an plus tard, les cinéastes ayant enduré ce qu’il fallait pour tout livrer, des petits drames aux mâts de super-héros, les compromis sont plus difficiles à négliger. Quelle que soit la réaction du public de Tribeca cette semaine, il est difficile d’imaginer que Là là ne deviendra pas rapidement une curiosité défendue par les seuls plus grands fans de Bujalski, qui admettront tranquillement que c’est celui qu’ils aiment le moins.

Ici (ou Là-bas, comme le dit le titre astucieux), on ne voit jamais deux acteurs à l’écran en même temps. Dès la première scène, un lendemain matin doucement maladroit dans lequel deux inconnus (Lili Taylor et Lennie James) sont censés être allongés dans leur lit en se regardant dans les yeux, la photo s’offre aux écoles de cinéma comme une démonstration de la dépendance de l’illusion cinématographique conventionnelle. sur les deux coups. Tout au long de la séquence (alors que le personnage de Taylor – sans nom ici, tout comme les autres – lutte contre une attaque de panique pour faire face au charmant empressement de James), il est presque impossible de se faire croire que ces deux-là sont dans la même chambre.

Là là

L’essentiel

Une expérience largement infructueuse sur la difficulté à se connecter.

Lieu: Tribeca Film Festival (Spotlight Narrative)

Moulage: Lili Taylor, Lennie James, Jason Schwartzman, Jon Natchez, Molly Gordon, Annie LaGanga, Avi Nash, Roy Nathanson

Réalisateur-Scénariste : André Bujalski

1 heure 33 minutes

La suspension de l’incrédulité est encore plus difficile dans la séquence suivante, où Taylor, jouant un alcoolique en convalescence, rencontre sa marraine (Annie LaGanga) dans un café vide. Plutôt que de lancer deux acteurs qui pourraient jouer leurs rôles à des moments différents au même endroit, Bujalski choisit des restaurants entièrement différents (vraisemblablement dans des villes différentes), incluant même une prise de vue par-dessus l’épaule à un moment donné qui écrase tout lieu de mashup imaginaire le spectateur peut avoir construit pour s’aider à rester impliqué dans la scène. Sans cette illusion d’unité, il est difficile de rester intéressé par l’anecdote sinueuse et semi-comique que Taylor partage à propos de son dernier sponsor, un hippie aux idées catastrophiques.

Le film se présente comme une série de conversations à deux, séparées par des scènes dans lesquelles un homme solitaire (le multi-instrumentiste Jon Natchez, de The War on Drugs) arpente sa maison et joue de beaux fragments de musique à la mandoline, à la clarinette basse, etc.

Après le café, nous passons à la scène la plus convaincante du film, une rencontre parent-professeur mal à l’aise entre LaGanga et le malheureux professeur d’anglais de son fils (Molly Gordon). Le fils de LaGanga a secrètement harcelé un camarade de classe et, avec un étrange sadisme, LaGanga parvient à blâmer Gordon pour la perversion de l’enfant. Alors qu’elle torture le professeur, les téléspectateurs peuvent à juste titre deviner que Là là sera un rassemblement de personnes profondément imparfaites au mieux, horribles au pire.

Ce soupçon est confirmé dans la séquence suivante, une vidéoconférence entre un avocat contesté sur le plan éthique (Jason Schwartzman) et le frère de la technologie (Avi Nash) qui possède la plate-forme sur laquelle ce terrible gamin a partagé des vidéos d’exploitation de son camarade de classe. Dans les scènes suivantes, Schwartzman reçoit une visite surprise de sa conscience, Nash annule un rendez-vous ivre avec Tinder et une longue rencontre en boucle complète réintroduit le possible nouveau petit ami de Taylor, James, sur son propre terrain.

Considérant que le film semble avoir été tourné à distance, avec des téléphones-appareils photo brandis par quiconque était à portée de main, il y a moins de plans mal cadrés que ce à quoi on pourrait s’attendre. Ils sont là, mais la photographie douteuse est le défaut le plus pardonnable de l’image. Plus problématique est la façon dont la maladresse en l’air et les performances intentionnellement non naturalistes font que plusieurs de ces interactions semblent trop longues ou moins intéressantes qu’elles ne pourraient l’être. Le monologue de Taylor sur son ex-sponsor, par exemple, aurait pu produire des hurlements de rire dans d’autres circonstances (et avec un peu de peaufinage). Mais à Là làla première projection de, il a eu au mieux quelques rires gênés.

Si loin dans la pandémie, la plupart des Américains choisissant d’agir comme si elle n’existait plus, il se peut qu’il n’y ait tout simplement plus de public pour un récit expérimental fantaisiste sur des personnes qui échouent si complètement à se connecter avec ceux qui les entourent.

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