Dans Rencontrez mignon, Comédie romantique cahoteuse de Peacock, une fille rencontre un garçon dans un bar quelconque. Après quelques plaisanteries maladroitement attachantes et une tournée de Old-Fashioneds, ils emmènent leur conversation dans les rues sous-éclairées de New York. Étincelles. Les jeunes adultes tombent dans une stupeur lubrique. Ils se séparent en se promettant de se revoir bientôt. Le lendemain, une fille rencontre un garçon dans le même bar. Ils lancent les plaisanteries mais se livrent toujours à une tournée de boissons. Ils trébuchent dans les rues. Le lendemain, la fille rencontre à nouveau le garçon, et ils répètent leur premier rendez-vous, à perpétuité.
Ce scénario cauchemardesque est un rêve pour Sheila (une excellente énervante Kaley Cuoco), une névrosée dépressive à la recherche d’un but et d’une seconde chance. Elle le trouve lors d’un voyage inhabituel au salon de manucure, où sa technicienne des ongles sardonique, June (Deborah S. Craig), lui présente une machine à voyager dans le temps. L’appareil, un achat malavisé du propriétaire de l’établissement, pourrait être confondu avec un lit de bronzage : il a un extérieur chromé blanc et un intérieur ultraviolet. Mais il offre une transformation plus grande, plus durable.
Rencontrez mignon
L’essentiel
Scintillement avec du potentiel.
Rencontrez mignonréalisé par Alex Lehmann et écrit par Noga Pnueli, adopte le concept de films qui voyagent dans le temps comme jour de la marmotte pour concocter une histoire d’amour atteignant le caractère poignant de Soleil éternel de l’esprit impeccable. La résonance émotionnelle du film est censée provenir du fait que Sheila et Gary (Pete Davidson), un couple improbable, essaient de changer la façon dont ils se souviennent l’un de l’autre – d’abord superficiellement, puis de manière plus profonde. Mais l’accent excessif mis sur la mécanique des méfaits temporels de Sheila ne laisse pas beaucoup de place pour comprendre suffisamment ces tourtereaux pour les enraciner.
Le premier acte de Rencontrez mignon est entièrement composé des premiers rendez-vous de Sheila et Gary. Nous la rencontrons, regardant avec envie Gary de l’autre côté de la pièce, au début de ce qui est techniquement Date Seven. Elle connaît les contours de leur échange, armée de la connaissance de la fin de leur soirée. Elle sait quelles blagues Gary, un concepteur de sites Web indépendant timide, fera lorsqu’ils s’arrêteront devant le cadre des restaurants indiens de l’East Village ; ce qu’il commandera; quel vin il appréciera; et les histoires qu’il lui racontera. La routine et la prévisibilité sont réconfortantes jusqu’à ce qu’elles ne le soient plus. Au cours de la séquence (environ un an de rendez-vous), nous voyons Sheila devenir de plus en plus frustrée et ennuyée par son amant.
Mais Sheila est réticente à changer sa situation, à laisser la chronologie se dérouler d’elle-même. Elle retourne au salon de manucure après chaque rendez-vous, une femme assiégée refusant de se rendre. Cuco (L’hôtesse de l’air) est une Sheila presque parfaite ; l’actrice taquine la peur qui sous-tend l’enthousiasme obsessionnel de Sheila pour cette nuit et ses choix. C’est la peur que sa dépression revienne, la peur que Gary ne l’aime pas autant qu’au premier rendez-vous, la peur de ressentir autre chose qu’une exaltation temporaire. Cette peur, associée à son incapacité à abandonner le contrôle, conduit Sheila à prendre des mesures encore plus drastiques : pour la soulager des traits les plus frustrants de Gary, elle décide de sauter plus loin dans le passé et de résoudre le sien traumatisme.
C’est ici que Rencontrez mignon perd une partie de son élan et de son ancrage, créant un deuxième acte généralement déroutant et oubliable. En essayant de réparer Gary, Sheila (et par extension nous, les téléspectateurs) perdons l’intrigue. Ses motivations deviennent plus troubles et moins compréhensibles. Ses rendez-vous avec Gary, à qui elle raconte son voyage dans le temps, sont alourdis par leur prévisibilité. Leurs rendez-vous sont aigris, se terminant par des disputes explosives et un Gary confus qui s’éloigne toujours. Beaucoup de choses auraient pu être résolues si le scénario avait passé plus de temps avec Sheila et clarifié ses problèmes de santé mentale. Au lieu de cela, sa dépression est reléguée à de vagues monologues et à des raccourcis esthétiques – des explosions sporadiques et des choix de costumes soulignant une hagardité clichée – qui nous maintiennent trop près de la surface. Cela n’aide pas non plus que le film se dirige vers son apogée émotionnelle, le partenariat de Cuoco et Davidson se révèle plus fraternel que romantique, le premier se sentant plus comme une grande sœur qu’un amant fougueux dans une relation tumultueuse.
Malgré ses défauts, Rencontrez mignon scintille avec du potentiel. Le film a des poches de moments charmants, ce qui permet de voir plus facilement ce que les cinéastes essayaient de réaliser. Il y a quelque chose de séduisant à revivre la période de lune de miel de toute relation, à revenir au moment où la passion s’est enflammée, mais ce ne sont pas ces premiers jours ou ces sentiments qui créent une romance gagnante ou durable. Rencontrez mignon prend sa propre route inventive vers une conclusion familière : l’amour, comme les énigmes les plus complexes, prend du temps.
