Revue de la «  sacrifice  »: Chris Evans et Anya Taylor-joy font une quête culte confuse dans le thriller ambitieux mais erratique de Romain Gavras mais erratique

Au début, il semble que Sacrifierdu réalisateur français Romain Gavras, essaie de faire de son mieux Triangle de tristesse. Chris Evans, Shaggy of Hair and Beard, joue une star de cinéma à la baisse, Mike Tyler, qui essaie de réhabiliter son image en assistant à une collecte de fonds environnementale chic sur une île grecque reculée. Il est entouré de vaines, riches riches – et lui-même en est un aussi. Gavras, travaillant à partir d’un script qu’il a co-écrit avec le dramaturge de Pulitzer-finalisant Will Arbery, semble se moquer des postures vides de la classe Oligarque, tout comme Ruben Östlund et de nombreux autres cinéastes l’ont fait ces dernières années.

Avant trop longtemps, cependant, Sacrifier s’aventure dans un territoire beaucoup plus étranger, plus sincère, devenant un drame qui réfléchit à la remise à une puissance supérieure. Lorsque la fête est envahie par un groupe de jeunes terroristes dirigés par Joan d’Anya Taylor-Joy (ce nom n’est pas un accident, j’en suis sûr), Mike est balayé dans une curieuse aventure de l’âme, avec un scientifique dérangé et un culte de volume de volcan. Le film est un gâchis, opaque dans son argument et son fatigant dans son bizarrerie effective, et pourtant dans ses meilleurs moments a une traction hypnotique.

Le crédit pour cela va au passé de Gavras en tant que réalisateur de clip – il a un talent vif et audacieux pour épouser des images surprenantes avec un son enveloppant. Sacrifierune coproduction grec-française-américaine, ressemble souvent à des dollars en zillion. C’est un film outré qui opère néanmoins à l’échelle de spectacle, avec ses hélicoptères, ses ensembles somptueux et ses acteurs audacieux. (Rejoindre Evans et Taylor-Joy sont Salma Hayek Pinault, Vincent Cassel, Sam Richardson et très brièvement Charlie Xcx.) Le maximalisme de Gavras est le bienvenu; Nous avons besoin de plus de cinéastes qui sont prêts à aller grandiose, les accusations de prétention soient damnées.

Il est moins adepte en tant que conteur. Pour tous ses éléments bizarres, Sacrifier Des trafics de nombreux clichés, d’une séquence d’hallucination de brume «trippy, maaaan» à son arc de rédemption anti-héros standard. Le film ressemble également à une ressemblance trop proche du travail d’Ostlund, à Le menuau raté récent Opus. Sacrifier Peut aller dans des endroits plus sauvages que ces autres projets, mais c’est encore une autre des nombreuses allégories riches en eaux qui ont été produites en réponse au Trumpisme, au techno-fascisme, aux lacunes économiques pandémiques et élargies.

Bien qu’il soit possible que tous ces signes extérieurs soient là juste pour vendre le film. Gavras et Arbery peuvent avoir d’autres objectifs plus singuliers à l’esprit, cachés sous toute la bière évidente de la richesse sans esprit. Ceux qui ont vu le théâtre d’Arbery, en particulier son traité religieux dense Héros du quatrième toursaura qu’il est un gars des grandes indeas, un existentialiste qui veut s’emmêler avec de lourdes questions d’humanité et du divin. À certains égards, Sacrifier est une suppression pour un retour à la foi pure et voire aveugle, mais pas de la variété chrétienne. Le voyage de Mike dans le film est celui de l’abnégation et de l’humilité, que Arbery (et, vraisemblablement, Gavras) pourrait suggérer est une façon de faire face au malaise apocalyptique toujours accessible qui a saisi une grande partie du monde ces derniers temps.

Bien sûr, chaque ère humaine est obsédée par sa fin, un fait qui se connecte Sacrifier à quelque chose de plus primitif que la simple anxiété du 21e siècle. C’est un swing admirablement ambitieux à prendre, mais Gavras et Arbery passent un peu trop de temps à être idiots pour nous vendre vraiment sur les trucs les plus enrichis. Il est difficile de passer si rapidement de l’arc à l’imploration: Sacrifier provoque un peu de coup de fouet cervical, ne livrant pas à la comédie moyenne et caustique à laquelle un public pourrait s’attendre, soit le traité profond sur la nature de la croyance que le film tente finalement de devenir.

Evans, faisant de son mieux pour garder ses repères, a du mal à comprendre le bon ton d’une scène donnée. Taylor-Joy est, comme toujours, effectivement d’un autre monde, mais nous l’avons vue faire cette routine auparavant, compensant son port éthéré avec une dureté déterminée. Gavras ne lui donne pas de nombreux nouveaux niveaux à jouer au-delà de quelques scènes de flirt doux; Le personnage devient terne dans toute sa conviction inébranlable.

La matité est un problème général dans Sacrifierqui tourne ses roues dans son tronçon intermédiaire, tuant le temps avant sa finale ardente. Les blagues deviennent plus en tête jusqu’à ce qu’elles disparaissent entièrement, et tout ce qui reste est la réalisation d’une prophétie qui n’est en quelque sorte plus embrouillée, plus elle est expliquée. John Malkovich se présente pour une tangente qui est censée être exposée, mais ne retarde vraiment inutilement de ce qui s’en vient. Joan est inébranlable dans sa mission, et rien que Mike ou quelqu’un d’autre n’essaie ne peut l’arrêter.

Plutôt que de convoquer une humeur de contrevenant à l’inexorabilité, cette concentration linéaire suffoque uniquement ce qui pourrait être un débat intéressant, car un homme du monde moderne pèse ses valeurs contre ceux d’une femme élevée dans l’isolement atavique. Sacrifier exhorte son public à vraiment considérer le poids de son titre, à réfléchir à ce que nous pourrions céder à l’univers afin que notre planète et notre peuple continuent comme ils l’ont depuis des centaines d’années. Cependant, cela ne fait pas de manière convaincante. Au lieu de cela, c’est un autre acte soi-disant radical qui ne parvient pas à inspirer l’action.