Revue «  Sur la route  »: une histoire extrêmement dure et incroyablement tendre de deux hommes tombant amoureux des autoroutes mortelles du Mexique

Image Mountain de brevet croisé avec un épisode particulièrement horrible de Narcos: Mexiquepuis rempli de sexe et de nudité suffisamment Sur la route (En El Camino).

Aussi dure et intransigeante que puisse paraître ce pitch, ce qui est le plus surprenant à propos de cette première de Venise Orizzonti, c’est à quel point il est tendre et finalement émouvant. Le cadre de son histoire d’amour improbable est une longue autoroute à l’enfer où la mort, ou peut-être pire, se cache juste au coin de la rue. Et pourtant, au milieu de toute la luxure, de la violence, du sang et d’autres fluides corporels, Pablos a conçu une romance profondément ressentie à propos de deux hommes qui se trouvent passionnément dans un endroit très sombre.

Diego Luna (Andor) est l’un des producteurs de cette entrée de l’arthouse extrême, et son nom peut lui permettre de trouver une certaine traction à l’extérieur du circuit du festival. La pléthore de phallus exposée, ainsi qu’une poignée de scènes de sexe graphique, pourraient autrement entraver ses perspectives commerciales à certains endroits, tout en l’aidant peut-être dans d’autres.

Mais Sur la route (Le titre mexicain moins générique, qui se traduit par Dans le camionfonctionne un peu mieux) est loin d’être un film d’exploitation, même s’il s’agit de l’exploitation des hommes jeunes et vieux, qu’ils conduisent des camions ou se vendent à des conducteurs à des arrêts de repos. Le film est rempli d’images explicites et de moments de violence macabre, mais ils servent un objectif plus élevé, qui est de montrer comment les âmes humaines peuvent en quelque sorte se réunir même si leur corps est complètement brisé.

L’histoire touche le sol en marche, ou plus comme la bosse, lorsque nous rencontrons le beau jeune Drifter Veneno (Victor Prieto), qui tourne les tours dans un club gay en bordure de route qui ressemble à ce qu’il appartient à Gaspar Noé Irréversible. Pablos dépeint le sexe comme brut et peu romantique: cela frappe, pas l’amour, ce qui a du sens lorsque nous réalisons que Veneno gagne sa vie à dormir avec des chauffeurs de camion en échange d’argent ou de coke, ce dernier, ce qu’il vend sur le côté.

Après que l’un de ses clients le raide, Veneno se heurte à Muñeco (Osvaldo Sanchez), un camionneur dans la quarantaine qui passe de longues semaines loin de sa famille éloignée, buvant et consommant de la drogue pour rester éveillé au travail. Il n’est guère un modèle, mais Veneno prend rapidement un goût pour l’ancien Wayfarer, soit parce qu’il espère s’associer avec lui ou peut-être voler son argent, soit – et c’est là que le film devient intéressant – il a pris des sentiments.

Les deux se dirigent vers le bas de l’autoroute, assis côte à côte dans les 18 roues de Muñeco. (Le symbolisme phallique est à peine discret, surtout lorsque Muñeco se vante de la façon dont les camionneurs sont les meilleurs au lit parce qu’ils gèrent la femme comme ils gèrent leurs véhicules.) Veneno ne cache pas le fait qu’il est attiré par le conducteur, ni qu’il est gay, tandis que Muñeco prétend qu’il n’est pas homosexuel, même s’il n’est pas contre cela et semble curieux à ce que cela pourrait être comme. Les possibilités semblent aussi sans fin que la route s’étendant devant eux.

Mais cette histoire d’amour en plein essor est également un thriller racé et rideau, ce qui signifie que les deux voyageurs se retrouvent bientôt en difficulté lorsque des tueurs du passé trouble de Veneno – vu dans des flashbacks violents stylisés qui sont expliqués beaucoup plus tard – commencent à les poursuivre. Dans une zone de repos sordide, c’est un cimetière de camions en panne, entre lesquels une équipe de travailleuses du sexe entretienne ses clients, Veneno croise les chemins avec le conducteur qui l’a raidiné et finit par poignarder le gars à mort. Maintenant, les amateurs potentiels sont en fuite des deux tueurs et Les flics, leur laissant avec quelques options viables.

Ce qui est le plus impressionnant, c’est comment Sur la route Tourne un scénario de genre passe-partout – et qui ne lésine pas sur un bain de sang à la fin – en un film qui devient de plus en plus émotionnel car les choses empirent exponentiellement pour ses personnages principaux. Plus Veneno et Muñeco sont en danger, plus leur lien évolue d’une bromance durs dans une romance totale. Lorsque les choses sont les plus désespérées, les deux se cachent dans un entrepôt abandonné et la dance lente à la ballade colombienne «Los Caminos de la Vida» («The Trucks of Life») dans l’une des séquences les plus émouvantes cette année à Venise.

Ils font également d’autres choses ensemble. Les nouveaux arrivants Preito et Sanchez, tous deux excellents, affichent courageusement leur corps. Pablos et DP Ximena Amann capturent le sexe, ainsi que les nombreuses arrêts de route, les bars minables et les salles de bains de la station-service, dans des images sévères qui soulignent les conditions extrêmes que Veneno et Muñeco vivent – des conditions qui s’appliquent à tous les autres Mexicains qu’ils rencontrent sur cette étendue de BlackTop BlackTop.

Pourtant, malgré son réglage sombre et son dénouement plus sombre, Sur la route est un film inattendu et optimiste, même si les téléspectateurs peuvent vouloir se détourner d’une finale brutale. C’est comme si Pablos avait choisi de prendre ses amants profondément dans l’un des cercles inférieurs de l’enfer, juste pour qu’ils puissent chercher et, selon les mots de Dante Enfer«Voir les belles lumières du ciel» pendant une courte période. Son film est punitif et douloureux, mais rempli de promesses.