Tokyo : le cinéaste Midi Z et l’actrice Zhao Liying sur les thèmes universels du thriller mystérieux « The Unseen Sister »

Le cinéaste taïwano-birman Midi Z a fait sensation et a obtenu de bonnes notes avec son film de 2019 Nina Wuqui traitait de l’exploitation des femmes dans le divertissement, et a été publié au milieu du mouvement mondial #MeToo, un jugement public attendu depuis longtemps pour les hommes puissants qui avaient commis des actes de violence sexuelle et d’inconduite.

Sélectionné en compétition principale au Festival international du film de Tokyo cette année, le nouveau film de Z, La sœur invisibleextérieurement du moins, a des thèmes similaires à Nina Wu — c’est-à-dire les abus habituels contre les femmes dans l’industrie du divertissement ainsi que les procès des femmes en marge de la société.

Adapté du livre de Zhang Yueran Sœur invisiblele film raconte l’histoire de deux sœurs, l’une qui est née officiellement sous le nom de Qiao Yan et l’autre qui prend le nom de Qiao Yan mais vit dans un monde crépusculaire d’illégalité, sous la menace constante d’être découverte. Après avoir changé d’identité dès leur plus jeune âge, les sœurs grandissent dans des vies très différentes dans deux pays différents. La vraie Qiao Yan vit en marge de la pauvreté au Myanmar et la supposée Qiao Yan devient une actrice célèbre en Chine. Le destin, inévitablement, les réunit.

Le film met en vedette Zhao Liying (La légende de Shen Li, L’histoire de la légende Minglan de Chu Qiao, Légende de Lu Zhen et Le voyage des fleurs et des fleurs sauvages), un acteur de télévision éminent en Chine qui fait la transition vers les longs métrages. Le casting comprend également Huang Jue, Xin Zhilei et le rappeur chinois Gem.

La sœur invisible est produit par Shanghai Linmon Pictures et s’inscrit dans le cadre des efforts déployés par la société pour créer des longs métrages à vocation internationale. Après avoir été projeté à Tokyo, le film sera projeté au Festival international du film de Singapour en décembre.

Lors du Festival du Film de Tokyo, Le journaliste hollywoodien J’ai parlé à Z et Zhao de La sœur invisibleles défis de la réalisation d’un film commercial grand public avec des références d’art et essai et les thèmes universels du long métrage.

Est La sœur invisible le premier film grand public chinois que vous avez réalisé ?

MIDI-Z Oui, c’est exact. C’est le premier film grand public que je fais, par rapport aux précédents. C’est le film le plus commercial, en termes de budget de production et d’échelle de production. Tous mes films précédents étaient un peu plus petits avec moins de personnes sur le plateau, celui-ci compte plus de 300 personnes sur le plateau. En fin de compte, le cœur de l’histoire et le cœur de toute la production sont très chinois. Il s’agit des Chinois. C’est une question de famille. Il s’agit de valeurs auxquelles les Chinois accordent une grande importance.

Y a-t-il eu des défis spécifiques à plus grande échelle pour vous en tant que réalisateur ? Votre processus a-t-il changé d’une manière ou d’une autre ?

MIDI-Z Je pense que la partie la plus importante [for me as a director] c’est la communication, plus précisément la communication avec les acteurs. Dans une histoire, dans une production, l’alchimie et la performance des acteurs sont en réalité bien plus importantes que l’histoire elle-même, car ce sont les acteurs qui font ressortir l’histoire. Et donc au cours des deux mois, juste avant la production, il y avait en fait beaucoup de communication entre moi et les acteurs, et les acteurs se réunissaient très fréquemment pour répéter et parcourir l’histoire ensemble afin d’obtenir l’alchimie et de préparer cette histoire pour roulement. C’est très précieux et cela m’a vraiment, vraiment aidé à faire ressortir l’histoire à travers le jeu des acteurs.

Donc dans le film, il y a l’utilisation de deux langues, le mandarin et le dialecte du Yunnan. Pourquoi avez-vous choisi d’utiliser deux dialectes différents ?

MIDI-Z C’est à cause de l’histoire. C’est à cause du cadre du personnage. Le personnage voyage du Yunnan à Pékin.

En tant qu’acteur, Zhao, parlez-vous le dialecte du Yunnan ? Si non, était-ce un véritable défi de réussir ?

ZHAO LIYING Non, je ne le parle pas. Nous avons passé environ un mois avant la production à travailler spécifiquement sur le dialecte pour parcourir toutes les lignes du script dans le dialecte du Yunnan, afin que nous puissions être plus à l’aise pendant la production. C’est ainsi que nous avons surmonté la difficulté de travailler avec un dialecte différent.

En tant qu’étranger, l’utilisation de plusieurs dialectes du mandarin est-elle inhabituelle pour un film chinois grand public ?

MIDI-Z Il est de plus en plus courant d’avoir un dialecte différent, car il y a beaucoup de personnes différentes qui voyagent entre différentes villes en Chine, ce qui les expose beaucoup plus aux dialectes. Le dialecte du Sichuan, le dialecte du Guizhou, par exemple, sont de plus en plus courants dans leur contenu, et je pense que c’est formidable.

Regarder La sœur invisiblej’ai senti que les sensibilités, et peut-être le public de ce film, seraient plus internationales, notamment avec les thèmes et les idées abordés par le film. Est-ce juste de le dire ?

MIDI-Z Finalement, c’est un film très très chinois. Et quand on pense à la nature chinoise du film, il y a deux parties différentes. La première partie est le cœur de l’histoire elle-même – les valeurs de l’histoire sont très chinoises. Il s’agit de l’individu et de sa famille, et de la façon dont les désirs et les désirs de l’individu entrent en conflit avec les désirs et les désirs de la famille et à quoi cela ressemble. Et puis, quand nous arrivons à la deuxième partie, qui est l’extérieur de l’histoire, c’est ce que nous voyons visuellement – ​​le paysage, le lieu. L’esthétique, comme toute la conception de la production, l’architecture que nous voyons. Il y avait beaucoup de neige et c’est un style esthétique très poétique, un style très chinois.

Et les thèmes sont des thèmes universels. Mes films sont vraiment expressifs sur la vie des gens. Pour parler au public, il faut vraiment comprendre quelle vie il vit. Et vraiment, ce film parle des femmes et de ce qu’elles vivent dans la société, des difficultés auxquelles elles sont confrontées et de leur lutte. Leur combat contre tout ce qui les réprime, leur désir et leur aspiration à la liberté et à une vie meilleure.

Zhao, concernant votre rôle de Qiao Yan, elle est très complexe et c’est aussi une actrice de premier plan comme vous l’êtes dans la vraie vie. Qu’est-ce qui vous a attiré dans le projet ? Et avez-vous également compris la renommée et les pressions liées à l’industrie que subit Qiao Yan ?

ZHAO LIYING J’ai choisi ce personnage et choisi ce projet parce que je voulais vraiment me mettre au défi. Ce qui m’a vraiment attiré dans ce projet, c’est vraiment le style de Midi et le style narratif très unique de Midi dans ses films et ses histoires. Et honnêtement, le fait que le personnage soit une actrice n’est en réalité qu’un décor pour le personnage de l’histoire. Et il ne s’agit pas d’un seul personnage dans ce seul décor. C’est vraiment l’ensemble, comme l’histoire globale, la structure, le style et la narration qui m’ont vraiment attiré.

Quant à savoir si le personnage était pertinent… évidemment, l’histoire est très dramatique. Bien sûr, je peux comprendre dans une certaine mesure, mais bien sûr, ce sont des expériences très dramatiques que vit le personnage. Cela n’arrive pas vraiment dans la vraie vie. La pression globale, la suppression qui [Qiao Yan] visages au travail, je peux certainement m’identifier à cette chose spécifique. Il y a une scène où mon personnage filme une scène à l’hôpital et où elle se fait poignarder avec une aiguille, ça m’a vraiment déclenché.

Midi, La sœur invisible a quelques similitudes extérieures avec votre dernier film Nina Wucomme il y a une actrice dans le rôle principal, elle est exploitée par les hommes qui l’entourent et l’industrie du divertissement est décrite comme assez négative. Pourquoi vous êtes-vous concentré sur les histoires de femmes maltraitées ?

MIDI-Z J’ai grandi dans une famille dominée par les femmes. J’ai grandi sous la protection de ma mère et de ma sœur. Ce sont toutes les deux des femmes merveilleuses. Mes interactions avec ma famille ont affecté mes réflexions en matière de narration et de conception de personnages. Cette compréhension de la vie de ma mère et de ma sœur m’a également affecté lorsque j’écris et crée un personnage féminin. Dans La sœur invisibleQiao Yan exprime vraiment ce type de femme qui réussit déjà selon les standards de notre société actuelle, elle est célèbre, elle est riche, et pourtant elle fait toujours face à ce genre de difficultés. Cette situation peut réellement affecter n’importe qui.