La rédactrice en chef Stephanie Filo a réalisé un exploit remarquable cette saison, remportant trois nominations Emmy en montage d’images pour trois émissions différentes la même année : HBO’s Un spectacle de croquis de dame noirede Netflix Dahmer — Monstre : L’histoire de Jeffrey Dahmer et Hulu’s Histoire du monde : deuxième partie. Filo est entrée dans l’histoire en tant que première rédactrice en chef à être nominée en une seule année pour trois émissions différentes et en tant que première rédactrice noire à être nominée trois fois en une seule année. Le journaliste hollywoodien parlé avec Filo après l’annonce des nominations.
Amanda Edwards/Getty Images
Qu’avez-vous ressenti en recevant trois nominations ?
C’est une expérience si humiliante et quelque chose que je ne pense pas que j’aurais jamais pu rêver de se produire. J’espère que cela témoigne du fait que les éditeurs peuvent couper différentes choses. Souvent, nous sommes un peu catalogués, ou l’industrie aime essayer de nous classer. J’espère aussi qu’avec ce niveau de visibilité supplémentaire, je pourrai aider à amener plus de gens avec moi pour le voyage, parce que j’ai juste l’impression que rien de tout cela ne signifie rien à moins de voir plus de gens qui me ressemblent dans ce genre de position. Je ne connaissais aucun éditeur noir jusqu’à il y a environ quatre ou cinq ans. J’ai été si heureux de voir l’espace de postproduction changer un peu au cours des dernières années. Mais j’espère juste continuer à voir plus de gens qui me ressemblent obtenir ce genre de reconnaissance pour notre travail.
Parlez-nous de l’équipe créative sur Un spectacle de croquis de dame noire.
Ouais absolument. [Creator] Robin Thede est tellement passionné de faire en sorte que le spectacle soit authentique, que nos voix et nos différentes perspectives soient représentées. Chaque département compte des femmes noires – ou des femmes de couleur, ou des personnes non binaires. Ça a été une aventure tellement incroyable dans cette émission parce que je n’ai vu personne ouvrir la porte comme Robin Thede l’a fait.
Qu’est-ce qui vous plaît le plus dans le découpage de l’émission ?
Voir autant de types différents de femmes noires représentées dans un même espace. Surtout dans le paysage de la comédie, il y a toujours ce genre de version stéréotypée de ce qu’est une femme noire. Robin et l’incroyable Dame noire les écrivains sont allés au-delà pour s’assurer qu’il y a des centaines de types différents de femmes noires présentées chaque saison.
À quel point est-il scénarisé ?
Habituellement, ils feront une ou deux prises comme prévu. Après ces prises de couple, ils en feront plusieurs autres, tout en laissant tout sortir. Ils nous donnent beaucoup de matière avec laquelle travailler. Une des premières choses [Thede] m’a jamais dit : « Peu m’importe comment tu le coupes, du moment que c’est la chose la plus drôle possible pour toi. Ensuite, nous allons simplement construire à partir de là. Elle est vraiment tellement collaborative.
Quel a été l’aspect le plus difficile de la coupe Histoire du monde : deuxième partie?
Trouver la voix de celui-ci, car il y a tellement de talents comiques incroyables dans les coulisses qui le produisent et tant de sensibilités comiques différentes. C’est ce qui le rend si spécial. Vous vous dites : « C’est quelque chose qui fait rire Wanda Sykes. C’est quelque chose qui fait rire Nick Kroll. Si vous savez que vous avez fait quelque chose qui fait rire ces incroyables icônes comiques, c’est comme « OK, je pense que nous avons quelque chose de bien ici. »
Comment avez-vous abordé Dahmer?
J’ai beaucoup hésité à travailler [it] au début, pour être honnête. Nous avons vu tellement de versions sensationnelles de cette histoire au fil des ans. Quand j’ai lu les scripts et vu ce qu’ils essayaient de faire – essayer de mettre en évidence un système qui avait échoué à tant de gens – j’étais immédiatement à bord. C’était très lourd à travailler, comme vous pouvez l’imaginer. Mon rédacteur en chef adjoint, Lyric Ramsey, et moi nous appelions au début et à la fin de la journée pour nous enregistrer et nous assurer que tout allait bien. Ma plus grande préoccupation [was] le dire aussi respectueusement et authentiquement que possible. J’ai regardé tellement de documentaires, lu des livres, écouté de la musique qui ressemblait au ton de la façon dont nous essayions de monter la série.
Interview éditée pour plus de longueur et de clarté.
Cette histoire est apparue pour la première fois dans un numéro d’août du magazine The Hollywood Reporter. Pour recevoir la revue, cliquez ici pour vous abonner.
