« Parlons de sexe, bébé. » C’était l’invitation lancée par la 55e édition du Festival international du film de Rotterdam (IFFR) pour un panel samedi réunissant les cinéastes de l’ensemble de la programmation de cette année.
Qu’il s’agisse de films d’horreur stylisés et comiques ou de représentations hardcore et avant-gardistes de la physicalité, le groupe de créateurs et de conservateurs a discuté des défis et des opportunités liés à l’introduction du sexe sur grand écran.
Les panélistes étaient Whammy Alcazaren, directrice de Nouilles, Notre amour était instantané et éternelprésenté au marché CineMart de cette année, Gavin Baird, directeur de Kleedans le cadre du programme IFFR Court & Moyen Long, Axelle Vinassac, directrice de Soudain l’étéprojeté dans la même section, et Luisa F. Gonzalez, chercheuse en cinéma, commissaire et cinéaste travaillant pour le Festival du film porno d’Amsterdam.
Le panel était modéré par le programmeur de l’IFFR Cristina Kolozsváry-Kiss qui a souligné : « En tant que programmeuse, cette année, quelque chose d’étrange s’est produit. Nous avons tous remarqué qu’il y avait cet afflux soudain de phallus partout. C’était vraiment remarquable. »
Elle a également souligné que la sexualité dans les films des panélistes est utilisée dans un contexte plus large. « Ils sont sensuels et magnifiques », a-t-elle déclaré, soulignant qu’ils utilisent également la sexualité « comme un moyen de démanteler des systèmes de pouvoir très puissants qui l’ont supprimée ».
Klee est un fantasme sexuel d’horreur corporelle qui renverse la notion romantique de colonisation canadienne. Décrit comme « une histoire de copulation et de colonisation à la fois placide et pénétrante », le film a été tourné sur pellicule 16 mm.
Soudain l’été considère le retour sur la scène des rencontres après une rupture comme une épreuve. La comédie romantique expérimentale mêle plans sensuels en 16 mm et dialogues intimistes. En attendant, un résumé pour Nouilles, Notre amour était instantané et éternel se lit comme ceci : « À la fin des temps, à la fin du monde, un père célibataire retrouve le fantôme de son amant gay pour trouver un moyen de survivre au changement climatique avant que les extraterrestres ne prennent le contrôle de la race humaine. »
Les contenus sexuels plus explicites et plus graphiques ont-ils été exclus des festivals de cinéma dans le passé ? Baird a noté qu’il était arrivé à Rotterdam avec son film, suggérant que « cela pourrait jouer en ma faveur ». Il a partagé : « Je ne sais même pas si l’un de mes autres films contenait un baiser. »
Le cinéaste philippin Alcazaren a déclaré : « venant d’un pays majoritairement chrétien, il m’est difficile de me faire programmer ». Et Vinassac a déclaré qu’un distributeur de courts métrages lui avait dit que son film était « trop explicite pour être distribué ».
Alcazaren a suggéré que l’augmentation mentionnée des scènes plus explicites dans les films soumis au festival de Rotterdam pourrait être due à la plus grande disponibilité de ce contenu grâce à OnlyFans et aux médias numériques.
Et Gonzalez a partagé que « la pornographie a toujours été là depuis le début du cinéma », mais elle est généralement restée clandestine, selon les pays et les régions du monde. « Il est logique que ces films commencent également à envahir les festivals. »
Le panel a également discuté de la façon dont les films mettant en scène le sexe et la violence ont souvent été confondus ou regroupés et programmés dans des sections de minuit. Gonzalez a déclaré que le Festival du film porno d’Amsterdam cherchait à projeter ses films dans des « espaces sûrs » en dehors des cinémas d’art et d’essai traditionnels afin d’ouvrir les choses à son public.
Vinassac a déclaré qu’elle souhaitait faire « des films romantiques avec du sexe », ce qui, selon elle, ne nécessite aucun timing ni aucune autre restriction. Alcazaren a partagé: « J’aime beaucoup les écrans plus petits qui permettent les conversations. » Et Baird a déclaré qu’il avait été positivement surpris que Klee ne s’est pas limité aux blocs d’horreur des festivals.
Le cinéaste canadien, qui a fait rire en mentionnant que sa mère s’occupait de la restauration de la production, a également partagé que non seulement la projection de films plus explicites peut être un défi, mais le choix des acteurs peut l’être aussi. Par exemple, il a rappelé que les gens lui suggéraient de changer certaines scènes ou la fin. Sa réaction : « Pas question ! » Après tout, « mon principal intérêt était de parler de la colonisation du lieu d’où je viens et de l’histoire qui y est associée », la sexualité étant considérée comme « la meilleure façon de l’exprimer ».
Interrogé sur la possibilité de travailler sur des films plus explicites avec des acteurs, Alcazaren a souligné sa volonté de s’assurer que les acteurs se sentent à l’aise et « ne se sentent pas exploités ». Vinassac a déclaré avoir discuté avec ses acteurs des préoccupations et des limites avant de tourner des scènes sensuelles, leur montrant également des images et leur cadrage pour assurer un dialogue continu.
Baird a partagé son point de vue sur son utilisation d’un coordinateur d’intimité sur Klee. « Ils ont commencé leur implication dans la pré-production et sont passés par des scènes impliquant de l’intimité » pour garantir le consentement, la discussion et le confort des acteurs, a-t-il déclaré. « Cela a rendu le processus beaucoup plus fluide. »
Les sons du sexe sont également quelque chose que les cinéastes ont dû prendre en compte. Baird a déclaré que son tournage de film 16 mm à l’ancienne signifiait qu’il avait capturé les visuels, mais qu’il avait dû enregistrer les sons avec les acteurs plus tard. Au début de la production, les acteurs étaient « plus gênés » avant de devenir plus à l’aise au fil du temps. « Nous avons dû enregistrer à nouveau tout le monde chez moi, mais à ce moment-là, tout le monde était très à l’aise », a-t-il déclaré.
« Pour moi, c’était très intéressant de travailler sur le son, et nous avons travaillé avec mon monteur son sur différents niveaux de son », explique Vinassac. « On entend la respiration. Nous essayions de trouver un son qui soit réel, donc il était très important pour moi que ce ne soit pas cliché, mais très réaliste. Mais je voulais aussi travailler avec le subconscient, donc nous avons ajouté beaucoup de sons qu’on entend à peine. Mais quand on met le tout ensemble, c’est un mélange, une texture qui crée de la sensibilité. »
Et Alcazaren a partagé cela, nous n’avons pas obtenu le bon niveau d’excitation »sur le plateau, « alors nous avons essayé de le reconstituer, mais nous avons fini par obtenir des extraits de vrai porno. » Il a même laissé son mixeur de son écouter du porno queer. Le cinéaste a expliqué : « Le sexe queer et le sexe hétéro semblent très différents. »
