Revue « Un nouveau type de nature sauvage » : un portrait modeste mais émouvant d’une famille en transition

Silje Evensmo Jacobsen’s Un nouveau type de nature sauvage est l’un des « plus petits » documentaires que j’ai jamais vu.

C’est un film sans accroche claire. Toute description alléchante serait trompeuse.

En même temps, cela nous rappelle que vous n’avez pas besoin de sensationnalisme pour proposer quelque chose d’honnête et de résonant émotionnellement. J’ai passé 40 minutes à regarder Un nouveau type de nature sauvage et se demandant ce que le documentaire était censé être, et les 44 dernières minutes étant émues de manière simple et convaincante par cette histoire d’une famille confrontée à une tragédie et essayant de se serrer les coudes tout en cherchant une nouvelle normalité.

Maria et Nik ont ​​choisi une vie très inhabituelle pour eux et leurs quatre enfants : Ronja, issue de sa précédente relation, Freja, Falk et Ulv. Ils vivent de manière durable dans une petite ferme dans la campagne norvégienne. Ils sont loin de la civilisation, les enfants sont entièrement scolarisés à la maison – parlant à la fois le norvégien et l’anglais (Nik est britannique) – et la cellule familiale étroite n’a aucun contact évident avec les amis ou la famille extérieurs.

Puis Maria, qui a raconté le projet de vie de la famille sur un blog et dont la photographie était la seule source de revenus de la famille, est atteinte d’un cancer et meurt. Soudain, les Payne n’ont plus les moyens de rester à la ferme, Ronja part vivre avec son père et le reste de la famille déménage dans une région plus peuplée. Cela les oblige à réévaluer la manière dont ils peuvent conserver certaines des valeurs que Maria chérissait, tout en s’adaptant, en pleurant et en aimant leur nouvelle réalité.

Cela ressemble un peu à une version non scénarisée de Capitaine Fantastique, qui a valu à Viggo Mortensen une nomination aux Oscars. Ou peut-être comme un Norvégien La meute de loups?

Ce n’est pas.

Les Paynes sont un peu étranges, mais dans un style hippie-dippie, vaguement excentrique, pas du genre « La société moderne est sur le point de s’effondrer et nous devons nous déplacer dans les bois pour attendre la fin de l’apocalypse ». Bien sûr, ils n’ont pas de télévision et les gars – au cas où vous ne connaissez pas les noms scandinaves, Falk et Ulv sont des garçons – sont allergiques aux coupes de cheveux, mais il n’y a pas d’hostilité manifeste envers la modernité.

Et ce n’est pas comme si, à la suite de la mort de Maria, les Payne avaient emballé leur chariot et élu domicile au centre-ville d’Oslo. Ils montent dans la voiture et, à contrecœur, se dirigent vers une ville. Les enfants doivent aller à l’école, mais c’est une école tellement froide que les professeurs sont parfaitement d’accord avec le petit Paynes qui continue d’être scolarisé à la maison quelques jours par semaine.

Il ne s’agit pas vraiment d’une histoire de poisson hors de l’eau, mais simplement de l’histoire de poissons qui se déplacent d’un plan d’eau à un autre.

Pendant un moment, j’ai attendu qu’un « documentaire de Sundance » plus audacieux éclate. Nik serait-il accusé à tort de meurtre, ou découvririons-nous qu’il avait une autre famille quelque part ? Y avait-il un sombre secret pour expliquer pourquoi Ronja était apparemment séparée des autres Paynes ?

Non. Un nouveau type de nature sauvage n’est pas ce genre de documentaire. Ce que l’on ressent, plus que tout, c’est une série WB à l’ancienne, où les personnages font face à une légère adversité avec un visage courageux, rient un peu, pleurent un peu et génèrent des flous chaleureux. C’est Bois éternel, seulement sans les doses hebdomadaires régulières d’actualité de cette émission. Au lieu de sujets brûlants, les problèmes du documentaire sont intimes et simples : Ronja ne cache pas de sombre secret, c’est juste une adolescente à qui sa mère manque. Nik veut respecter le souhait de sa femme d’élever les enfants en Norvège, mais sa famille en Angleterre lui manque. Freja a peur d’aller à l’école… parce qu’elle n’aime pas l’idée de devoir lever la main pour poser des questions.

Vous voyez ce que je veux dire par le fait que c’est un petit film ? Pourtant, cela fonctionne, car les insécurités, la douleur et les réservoirs d’affection sont plus instantanément identifiables que si Jacobsen avait forcé une grande structure narrative autour des Paynes et de leur histoire. Plutôt, Un nouveau type de nature sauvage a une approche lâche et détendue du temps, sautant parfois des mois en avant sans autre reconnaissance qu’une coupe de cheveux modifiée ou la météo en arrière-plan. Les Payne trouvent leur chemin dans la vie et Jacobsen les laisse simplement faire.

Jacobsen bénéficie énormément de sa relation antérieure avec la famille – elle était fan du blog de Maria et avait documenté leur style de vie pendant une décennie avant les événements du film – et de la documentation que Maria avait réalisée au fil des ans. Les enfants sont à l’aise avec Jacobsen et avec l’idée de vivre devant une caméra roulante. Bien qu’Ulv et Falk restent trop jeunes pour toujours être des éléments précieux du documentaire, ils ont parfois un aperçu direct de leur vie changée, tandis que la relation changeante de Ronja et Freja et leur besoin commun d’un lien fraternel sont au cœur du film.

Les propres images de Maria ont une qualité onirique à laquelle Jacobsen et sa petite équipe de cinéastes tentent de faire écho, mais ne reproduisent pas. Il y avait la vie que les Paynes vivaient avant et la vie qu’ils vivent maintenant, une vie qui ne manque pas de beauté tranquille, même si elle comporte des moments difficiles, y compris un moment de boucherie de bétail graphique et brutal.

La vie idéale dans Un nouveau type de nature sauvage en est un de contentement tranquille, et c’est à ce niveau que je me suis retrouvé à apprécier le documentaire à la fin. Attendez-vous à cela, plutôt qu’à des extrêmes, et il pourrait être encore plus facile de repartir avec de l’affection bien au-delà de la petite échelle du film.