Une première scène à petite échelle et aventureuse Mardi révèle que Zora, la mère célibataire incarnée par Julia Louis-Dreyfus, sait marchander. C’est bien, car bientôt elle va marchander avec la Mort. Et c’est particulièrement agréable de voir cette actrice talentueuse canaliser son brillant talent pour la névrose comique dans un territoire sombre et étrange imprégné de chagrin et de ses sept étapes.
Daina O. Pusić, une scénariste-réalisatrice originaire de Croatie basée à Londres, fait un saut courageux dans l’allégorie et l’animation basée sur la performance avec son premier long métrage. Mardi, du nom de la fille adolescente mourante de Zora (Lola Petticrew), est une fusion simple et épurée de drame mère-enfant et de réalisme magique. Dans ce qui est essentiellement un jeu à trois, Death est un ara fatigué du monde qui peut rétrécir et grandir sans effort, une création VFX exceptionnelle exprimée avec un sérieux et un cœur engageants par Arinzé Kene (Je suis ta femme).
Mardi
L’essentiel
Allez-y.
Avec un clin d’œil au classique moderne indélébile Ailes du désir, Pusić commence le film au-dessus de la planète et se concentre sur un œil. Mais ce n’est pas l’œil d’un humain ni même d’un ange vigilant – il appartient à un petit ara qui, dans le prochain souffle, deviendra un ara géant. En se déplaçant avec détermination, même s’il y a aussi un peu d’épuisement, il rend visite aux personnes qui souffrent seules dans la rue ou chez elles, à celles dont l’heure est venue de mourir. C’est la Mort, et le paysage sonore qui ouvre le film est la cacophonie des voix humaines dans sa tête – le son de la douleur de chacun, comme l’oiseau le décrira mardi.
Lily Tuesday Markovich, malade depuis des années et soignée par une jeune infirmière observatrice (Leah Harvey), tandis que sa mère, Zora, se livre à un jeu complexe d’évitement et comprend précisément ce qui se passe lorsque l’oiseau entre dans sa chambre. . Mais bientôt, elle lui a donné une raison, pour la première fois depuis d’innombrables années, de parler en utilisant de vrais mots plutôt que ses grognements gutturaux habituels. Et elle propose gentiment un bain moussant pour résoudre le problème de la matière collante recouvrant ses serres (contractée lors d’une mission précédente). Dans une séquence enchanteresse, Death se rétrécit à seulement un pouce ou deux de hauteur et se précipite dans l’évier pour se rincer, des éternités de suie et de crasse libérées dans l’eau pendant qu’il nage.
Rafraîchi et revenu à sa gloire à plumes orange et écarlate, Death apprécie le calme qu’il éprouve en présence de mardi après la bande sonore ininterrompue de gens criant au soulagement. Mais reste. Il a un travail à faire et Tuesday comprend. Il lui donne la chance d’appeler sa mère pour lui dire au revoir. Mais Zora, profondément dans le déni, ne répond pas au téléphone.
Américaine résidant à Londres, Zora passe ses journées à faire semblant de travailler mais ne fait rien de particulier dans les cafés et les parcs. Louis-Dreyfus sait habilement exprimer qu’il n’y a rien de tranquille ou de détendu dans ces heures, la douleur et l’inquiétude étant évidentes sur le visage de Zora et dans chacun de ses gestes. Sa tâche la plus utile est une visite chez un taxidermiste pour vendre quelques rats en peluche habillés, pourquoi pas, en évêques catholiques – le genre de bande dessinée pince-sans-rire dans laquelle Louis-Dreyfus excelle, mais qui dans ces circonstances, même si Zora l’est. déterminé à obtenir le meilleur prix, est imprégné d’un chagrin désespéré.
De retour sur le front intérieur, Zora sombre dans un égocentrisme bavard et même Billie, l’infirmière, commente son besoin de consacrer plus de temps de qualité à sa fille. Quand mardi demande à parler avec sa mère, Zora essaie de repousser cela jusqu’à demain. Mais mardi sait qu’il n’y aura pas de lendemain, et sans autre option, la mort, de retour sous une forme adolescente et attendant patiemment dans l’oreille de mardi, prend des proportions immenses. Il faut un certain temps à Zora pour comprendre à qui et à quoi elle fait face, mais bientôt, une bataille à mort est lancée.
Au fil d’une série de triomphes et de revers divers, Death et Zora seront transformés. Et puis il y aura cette chance d’utiliser ses talents de négociatrice pour essayer de prolonger son temps avec la fille qu’elle aime désespérément et sans laquelle elle ne peut même pas imaginer qui elle est. À travers tout cela, Petticrew (Loup), en tant qu’adulte dans la pièce, dégage une maîtrise de soi calme, au-delà de ses années, ainsi qu’une frustration compréhensible lorsque sa mère a besoin de temps pour rattraper son retard.
La mort elle-même est une merveilleuse création de l’équipe d’effets visuels dirigée par Mike Stillwell et Andrew Simmonds, fascinante et engageante dès le départ, son regard tout simplement émouvant. Et la performance de Kene est aussi belle que féroce, des profondeurs grondantes de sa voix au rire maladroit et surtout aux silences pensifs.
En femme qui a repoussé bien des dures vérités, Louis-Dreyfus plonge dans une sphère d’émotion qu’elle n’a jamais explorée auparavant à l’écran. Elle nous donne non seulement la psychologie mais aussi les sentiments de peur, de perte et de résilience qui imprègnent Mardi, une histoire avec la sensibilité d’un conte de fées d’Europe de l’Est. C’est une interprète dont la férocité rayonnante n’a jamais été mise en doute, mais jusqu’à présent, nous n’avons pas vu toutes les faces du prisme.
