Revue ‘Klondike’: Un drame ukrainien déchirant se déroulant au début de la guerre

La guerre en Ukraine dure depuis 18 mois, sans aucun signe d’arrêt. Mais pour ceux qui vivent dans les régions du pays où les combats ont été les plus féroces, cela dure depuis beaucoup plus longtemps – plus de 9 ans, en fait, à partir de 2014 lorsque la Russie a annexé la Crimée, les forces séparatistes prenant le contrôle de pans entiers du Donbass. région à l’est.

Le quatrième long métrage troublant et esthétiquement captivant de la réalisatrice Maryna Er Gorbach, Klondikerevisite cette période poignante de l’histoire ukrainienne récente du point de vue d’un couple en attente, Irka (Oksana Cherkashyna) et Tolik (Sergiy Shadrin), vivant dans l’enclave rurale de Hrabove alors que la guerre naissante les entoure de toutes parts.

Si le nom de Hrabove vous dit quelque chose, c’est parce que le village a fait l’actualité mondiale en juillet 2014 lorsqu’un avion de ligne malaisien s’y est tragiquement écrasé après avoir été abattu par un missile anti-aérien russe. Ce désastre plane sur Klondikedont l’action est autrement limitée à la petite ferme où Irka et Tolik luttent pour tenir tandis que leurs vies sont déchirées.

Er Gorbach, à la fois réalisateur, scénariste, producteur et monteur, utilise la maison du couple comme décor principal, comme un décor de théâtre dont les murs sont littéralement arrachés pour exposer la toile de fond. Cela se produit dans la scène d’ouverture saisissante du film, où les deux discutent intimement de l’accouchement imminent d’Irka jusqu’à ce qu’un mortier explose directement dans leur salon.

Travaillant avec le talentueux directeur de la photographie Sviatoslav Bulakovskiy, Er Gorbach filme cette séquence et d’autres en une seule prise continue où la caméra ne cesse de bouger, comme si elle capturait des événements en temps réel. Les configurations formellement audacieuses rappellent celles du dernier film d’Andrei Tarkovsky, Le sacrifice (également situé dans une maison de campagne alors qu’une catastrophe frappe), ainsi que les chefs-d’œuvre de longue haleine de l’auteur hongrois Miklós Jancsó (Le rouge et le blanc).

Dans les films de Jancsó, le brouillard de la guerre est si épais qu’il est souvent difficile de dire qui se bat contre qui. Le même sentiment alimente une grande partie de Klondike, où les habitants du Donbass comme Irka et Tolik sont obligés de rejoindre les séparatistes – dont certains sont leurs propres voisins – ou bien de fuir tant qu’ils en ont encore la possibilité. Et pourtant, l’obstinée Irka ne veut pas quitter sa ferme, ce qui pousse Tolik, volatil et alcoolique, à devenir de plus en plus désespéré alors qu’il tente de sauver sa femme et son futur bébé.

La situation insupportable du couple est encore plus mise à l’épreuve lorsque le vol 17 de Malaysia Airlines est abattu au-dessus de leur maison, les débris et les victimes tombant directement dans la cour avant. Er Gorbach met en scène l’incident de manière experte en utilisant un espace hors écran et une action qui se produit loin en arrière-plan, permettant au spectateur de saisir progressivement ce qui se déroule.

Comme beaucoup s’en souviennent, les séparatistes russes ont nié avoir tiré un missile sur le 777, et Irka et Tolik se retrouvent soudainement témoins d’un événement que leurs agresseurs tentent violemment d’étouffer, mettant le couple encore plus en danger. Parlez d’être au mauvais endroit au mauvais moment. Et pourtant, c’est bien ça Klondike concerne : comment une paire régulière de personnes ayant des problèmes réguliers est poussée aux limites absolues de l’expérience humaine par des événements indépendants de sa volonté.

L’une des scènes les plus troublantes de tout le film implique les deux au volant de leur camionnette battue – une camionnette que Tolik essaie de récupérer des séparatistes afin qu’il puisse emmener Irka à l’hôpital – à travers le paysage ukrainien aride. Assis à l’arrière, un couple néerlandais espère récupérer le corps de leur fille, qui se trouvait à bord de l’avion de ligne lorsqu’il s’est écrasé.

Comme beaucoup de séquences dans le drame dur et sans concession d’Er Gorbach, il n’y a pratiquement pas de dialogue — dans ce cas, les couples ne parlent pas la même langue — et il nous reste à nous attarder sur les images. Ce que nous voyons, ce sont deux groupes de personnes à des moments apparemment opposés de leur vie : l’un attend un enfant tandis que l’autre vient de perdre le leur. Et pourtant, pendant un bref instant, ils deviennent inextricablement liés par le même conflit, rapprochés alors que la tragédie s’accumule sur la tragédie, et que les innocents sont toujours perdants.