Revue ‘Fuori’: la vie sauvage d’un écrivain obtient un traitement apprivoisé dans un biopic italien utilisable

Ce n’est généralement pas un bon signe lorsque des cartes de titre explicatives au début et à la fin d’un film vous donnent des informations vitales manquantes dans le film lui-même. Mais c’est ce qui se passe avec Fuoriun compte rendu utilisable de l’écrivain italien Goliarda Sapienza les années en tant que prisonnier et ex-col, au cours de laquelle elle a forgé des relations avec des détenus qui ont inspiré certaines de ses meilleures littératures. Dirigé efficacement s’il est trop docile par Mario Martone (Nostalgie), et avec Cannes régulière Valeria Golino (Pluvieux), le film devrait trouver un public dans des endroits où les livres de Sapienza sont populaires, principalement l’Italie et la France.

L’auteur est devenue célèbre dans sa patrie après son roman, L’art de la joiea été publié en 1998. Ce fut un succès critique et commercial qui a transformé Sapienza, décédé deux ans plus tôt, en une voix majeure dans la littérature italienne. Elle avait mené une vie fascinante auparavant, grandissant en Sicile avec des parents socialistes anarchistes, combattant dans la brigade de partisans de son père pendant la Seconde Guerre mondiale, agissant sur scène et dans les films (y compris un petit rôle dans Visconti Senso) Et essayer de joindre les deux bouts pendant les années d’appauvrissement en tant qu’écrivain en difficulté à Rome – jusqu’à ce qu’elle soit en train de voler les bijoux d’un ami et se retrouve enfermée.

Pour ceux qui ne connaissent pas la vie ou le travail de Sapienza, une grande partie de cela n’est clairement que grâce aux cartes de titre. Sinon, le scénario de Martone et Ippolita di Majo se concentre uniquement sur le temps que Sapienza a passé en prison – ce qui semble être des mois dans le film, mais en réalité n’était que cinq jours – ainsi que sur la période après laquelle elle se liait d’amitié avec une détenue, Roberta (Matilda de Angelis), qui était assez jeune pour être sa fille.

Situé en 1980, Fuori Des balles entre les scènes de prison et la vie à l’extérieur, où Sapienza, qui était déjà dans la cinquantaine à la cinquantaine à l’époque, est de retour à Rome en essayant d’écrire. Quand elle reçoit un appel de Roberta, qui est fraîchement sorti de prison et cherche à se reconnecter, elle commence à se remédier à leurs journées derrière les barreaux. La coupe croisée peut sembler un peu systématique, mais elle ajoute également quelque chose de dynamique à un film qui est plus une chronique célébrant l’amitié naissante des femmes qu’un drame à part entière.

Ce qui ne signifie pas que la vie de Roberta n’est pas remplie de conflits: elle est un dur à cuire total, voler des voitures chaque fois qu’elle plaît et tire de l’héroïne tous les soirs. Sapienza semble captivé par la jeune femme, qui peut passer de chaud au froid en un clin d’œil, agissant tous séduisants dans une scène, puis traitant la femme plus âgée avec mépris. Les deux finissent par se connecter avec sa compatriote ex-Con Barbara (la pop italienne Elodie), qui dirige maintenant un magasin de parfums. Ensemble, ils forment un lien unique qui est beaucoup plus attrayant pour Sapienza que tous les écrivains et intellectuels étouffants qui peuplent son monde bourgeois.

L’attraction de l’écrivain envers la sous-classe criminelle est ce qui fait ses livres, en particulier L’Université de Rebibbia (nommé d’après l’endroit où elle a été incarcérée) et Les certitudes du doutetellement fascinant, mais cela ne fait pas nécessairement un grand cinéma.

Martone favorise un style académique qui peut sembler plutôt solide, même si les crédits technologiques sont polis dans tous les départements. Les scènes sont très privées par le directeur de la photographie Paolo Carnera (IO Capitano) et les recréations de Rome des années 80 par le concepteur de production Carmine Guarino (La main de Dieu) sont manipulés de manière experte. Le score accrocheur de Valerio Vigliar est un autre avantage. Mais pas une seule séquence dans Fuori parvient à vraiment se démarquer.

Golino, qui a également écrit et réalisé une adaptation télévisée en six parties de L’art de la joie (Le pilote a été créé à Cannes l’année dernière), incarne de manière convaincante une femme qui était un rebelle à son rythme. L’actrice se soucie littéralement dans certaines scènes nues, que ce soit en arrivant en prison ou lors d’une séquence de douche au fromage dans laquelle Sapienza, Roberta et Barbara se baignent ensemble à l’arrière du magasin de parfums, tout comme ils le faisaient en prison. De Angelis donne une performance explosive en tant que fille incapable de s’installer, oscillant entre jouer la fille Sapienza n’a jamais eu et devenir un intérêt amoureux potentiel.

Fuori signifie «à l’extérieur» en italien, et le film prétend que la vie après la prison est souvent une continuation de ce qui s’est passé derrière les barreaux, c’est pourquoi tant d’ex-consonutes finissent par retourner. Martone souligne ces idées dans une histoire montrant comment l’expérience de Sapienza à Rebibbia l’a impactée dans les années qui ont suivi, même si son célèbre roman était rédigé auparavant. C’est un sujet stimulant qui joue probablement mieux sur le papier qu’à l’écran, nous exhortant à rechercher les livres de l’écrivain une fois le film terminé.