Revue « Drag » : Lizzy Caplan fait la une d’un thriller de vol tordu et ironique qui dépasse son accueil

Dans le premier long métrage tordu des scénaristes-réalisateurs Raviv Ullman et Greg Yagolnitzer, TraînerLizzy Caplan fait tester son corps d’une manière qui ne s’est même pas produite Maîtres du sexela série transgressive de Showtime qui l’a propulsée sur le devant de la scène il y a dix ans.

Se contorsionnant d’une manière qui rendrait Buster Keaton fier, l’actrice a le dos cassé à plusieurs reprises, le nez cassé au moins une fois et un morceau de porcelaine enfoncé dans la joue. Elle ne se laisse pas traîner sur le béton comme Vince Vaughn dans ce film fou, qui Traîner se souvient dans ses moments les plus extravagants. Mais elle est traînée sur un plancher avec un clou qui en dépasse, lui ouvrant le torse et produisant un flux de sang impressionnant. Et ce n’est que dans les dix premières minutes.

Cela vaut la peine de mentionner ces détails dégoûtants, car ils sont à peu près les points forts d’un exercice de genre par ailleurs fragile qui se joue, parfois, comme un court métrage étiré jusqu’à la longueur du long métrage. Traîner est moins un film ordinaire qu’une vitrine de hijinks brutaux et ironiques, qu’Ullman et Yagolnitzer mettent en scène avec une certaine habileté. L’équipe lance quelques rebondissements majeurs (dont certains prévisibles) pour maintenir le chaos, mais sans personnages réels ni situations crédibles, le sang finit par s’amenuiser.

Caplan incarne la grande sœur de l’actrice-productrice Lucy DeVito, qui prend ici beaucoup moins de coups que sa co-star, même si elle ne sort pas non plus indemne du film. Elle est vraiment une sœur responsable, aidant sa sœur aînée à se sortir d’une impasse après l’autre lorsque cette dernière décide impulsivement de cambrioler la maison d’un homme mystérieux (joué par un John Stamos rafraîchissant et effrayant) pour des raisons divulguées plus tard.

Le premier tiers de Traîner est un long duo, parfois amusant et parfois fatigant, entre Caplan et DeVito, qui ne peuvent s’empêcher de s’énerver alors qu’ils tentent d’échapper au piège mortel avant que son propriétaire ne se présente. Avec le personnage de Caplan pratiquement immobile après avoir glissé dans une baignoire, DeVito doit littéralement faire le gros du travail – ou plutôt le traîner – pour ramener sa sœur à moitié paralysée par la porte d’entrée.

Les réalisateurs trouvent des moyens créatifs de lancer un bogey après l’autre, en doublant le sang et en utilisant tout ce qui est utile, qu’il s’agisse d’un morceau de poterie d’avant-garde, d’un rouleau de ruban adhésif ou des nombreuses façons dont Caplan peut exprimer une douleur physique intense uniquement avec sa bouche et ses yeux. Mais la prémisse finit par s’essouffler, ne reprenant un peu d’élan que lorsque Stamos apparaît et que l’intrigue prend une tournure pas si inattendue après que son personnage ait invité un rendez-vous (Christine Ko) pour un verre de fin de soirée.

Il est impossible de divulguer la suite des événements sans gâcher le reste. Traînerqui est en grande partie un film centré sur ses deux ou trois surprises majeures. Disons simplement Ne respire pas me vient à l’esprit, et que le cambrioleur improbable de Caplan a certainement choisi la mauvaise maison dans laquelle s’introduire par effraction.

Si leur premier long métrage manque finalement de profondeur, voire de postulat crédible, Ullman et Yagolnitzer compensent par quelques gags visuels forts et une forte dose d’humour noir. Ils ont passé leur plâtre à l’essoreuse, au point que Traîner commence à ressembler à une version live-action de Le spectacle qui démange et gratteavec tout le monde battu, meurtri et découpé en tranches. Même l’obligatoire poêle à frire est utilisée dans une scène tardive, martelant l’idée que ce que nous regardons n’est pas si loin d’un dessin animé.

Les grotesques exagérés du film peuvent parfois sembler rebutants : est-ce vraiment si amusant de voir des femmes se faire tabasser pendant 90 minutes ? – bien qu’ils soient traités avec une telle flamboyance que nous ne les prenons jamais trop au sérieux.

Félicitations au chef décorateur Neil Patel pour avoir fait du mobilier criard une partie importante de l’histoire, tandis que l’équipe de maquillage fait des merveilles avec l’assortiment croissant de blessures de Caplan, transformant le visage de l’actrice en une belle œuvre d’horreur corporelle.