Revue de «  The Home  »: Pete Davidson fait la une intrigant mais une horreur inégale de la maison de soins infirmiers du créateur de «The Purge»

Depuis sa mort depuis son frère, Max (Pete Davidson), le protagoniste du nouveau film d’horreur de James Demonaco La maisona traversé le monde avec une tache mélancolique. Il est en proie à des cauchemars de ses derniers jours avec Luke (Matthew Miniero), un adolescent gangly qui s’est suicidé quand Max avait 11 ans. Quand Max, maintenant dans la vingtaine, ne peut pas dormir, il saute du lit et étiquette des bâtiments avec des peintures murales tirées de ses rêves.

Lorsque nous rencontrons Max, il a été arrêté par des flics pour intrusion et peinture de pulvérisation. Ses parents adoptifs (Jessica Hecht et Victor Williams) l’ont renfloué et ont conclu un accord avec les autorités: au lieu de la prison, Max servira de surintendant pour une maison de soins infirmiers. Le concert n’est pas idéal, mais la réalité de la prison non plus.

Travaillant à partir d’un scénario co-écrit avec Adam Cantor, James Demonaco, mieux connu pour le La purge Série, Crafts A Horror Film qui est à la limite d’être convaincant. Le film observe Max alors qu’il navigue dans l’installation de plus en plus étrange qu’il appelle maintenant à la maison. Alors qu’il se rapproche de la communauté des anciens qui peuplent le Bourgeois Care Center, il se rend compte que les forces sinistres pourraient être à l’œuvre. Est-ce l’infirmière duo (joué par Mugga et Cantor), dont les mouvements furtifs suggèrent des secrets? Ou le médecin résident (Bruce Altman), dont la jovialité se déroule plus troublante que d’inviter? Quoi qu’il en soit, c’est à Max de comprendre ce qui se passe vraiment.

De même au film d’Axelle Carolyn en 2021 Le manoir, La maison n’a aucun mal à taquiner les éléments horribles d’un établissement de soins de longue durée ainsi que les nerfs de plus en plus effilochés de Max. Lorsque le jeune homme arrive à la maison de retraite de la prairie verte fictive, la caméra, en supposant son point de vue, absorbe tous les éléments des majestueux. Des gros plans de fontaines en porcelaine qui n’ont pas vu de l’eau depuis des années (la cinématographie est d’Anastas N. Michos), associée à la partition plaintive de Nathan Whitehead, créent une atmosphère de manière appropriée. La créatrice de production Mary Lena Colston mélange une conscience obsédante avec une chaleur troublante pour les intérieurs de la maison de soins infirmiers.

Certaines chambres – comme celle de Norma (Mary Beth Peil), une femme âgée qui essaie d’avertir Max de la maison de soins infirmiers, et Lou (John Glover), une ancienne star de Broadway essayant toujours de trouver son étincelle – sont confortables et remplies d’articles qui racontent une histoire compatissante à propos d’une vie bien vécue. D’autres espaces – comme le quatrième étage, où les patients plus difficiles sont conservés et le maximum est invité à éviter – sont froids et ascétiques.

Malgré les soins avec lesquels Demonaco et ses collaborateurs renforcent la crainte, La maison ne donne partiellement ses promesses effrayantes. Le film souffre d’un rythme inégal, car il attend une touche trop longtemps pour capitaliser sur le suspense qu’il rassemble. Max passe la plupart de ses jours de nettoyage des déversements, ce qui l’oblige à se glisser de pièce en pièce avec sa vadrouille et son seau. La nuit, il est tourmenté par des terreurs qui se sentent étrangement vives. Il y a une utilité pour montrer cette routine, d’autant plus que la ligne entre ce qui est réel et irréel pour Max, mais la redondance se porte finalement sur notre propre psyché, faisant que le film se sente comme un jeu d’attente malheureux.

Max, comme tous les héros d’horreur, est un personnage avec lequel il devrait être facile d’identifier. C’est une figure traumatisée, portant le fardeau de la mort de son frère adoptif aux côtés de la déception de ses parents, qui sont forcés de le renflouer à plusieurs reprises. Avec ses yeux tristes, Davidson s’adapte à la facture esthétiquement, mais sa performance est inégale; Alors que l’acteur cloue l’attitude boudeuse, il se débat avec les éléments les plus sérieux du personnage, incapable de secouer complètement les effets impassibles et auto-dépréciants qui font de son stand-up et travaillent sur Saturday Night Live briller.

Curieusement, le film fait des gestes vers des thèmes sociaux plus larges et la tension entre les baby-boomers et les jeunes générations. Alors que Max se dirige vers une conclusion, la nouvelle d’un ouragan inhabituel frappe les canaux météorologiques, avec des météorologues à l’air suggérant qu’il est causé par le réchauffement climatique. Ici, Demonaco taquine des idées plus intéressantes sur la façon dont la cupidité des personnes âgées a mis en faillite les habitants actuels et futurs de cette fragile planète. On souhaite que le film ait creusé plus profondément dans ces notions.

Pourtant, après quelques détournements de complots et une révélation assez nette, La maison s’installe dans les grooves satisfaisants d’un film slasher, tirant également intelligemment le Bébé du romarin École d’horreur. C’est dans ce dernier tronçon que la performance de Davidson se verre, et le comédien se transforme en une chiffre redoutable qui mérite d’être enraciné.