Le coiffeur Francesco Pegoretti et la maquilleuse Jana Carboni ont travaillé en équipe pour se concentrer sur les deux protagonistes de l’épopée historique de Ridley Scott. Napoléon, sur le général et empereur français éponyme (Joaquin Phoenix) et sa première épouse à l’esprit libre, Joséphine (Vanessa Kirby). Dans la scène illustrée ci-dessus, Napoléon rencontre Joséphine pour la première fois lors d’une fête aux chandelles, quelques jours après qu’elle ait échappé à la décapitation pendant la Révolution française.
« Pour la première partie du film, elle doit avoir les cheveux courts car elle était en prison en attendant la guillotine », explique Pegoretti. Dans l’histoire réelle de la vie de Joséphine, elle a été sauvée de la décapitation en un seul jour et s’est coupée elle-même les cheveux pour éviter qu’ils ne soient happés par la lame. « Dans la version longue [of the film, the director’s cut to be released on Apple TV+]nous allons voir la scène où elle se coupe les cheveux, j’espère », ajoute Pegoretti.
Pour obtenir la bonne coupe sur la perruque, Pegoretti a équilibré l’exactitude historique et le style moderne. « Ridley m’a demandé [not] être académique, trouver quelque chose de plus naturel et plus brouillon, suivre le personnage », dit-il. « C’est comme [she’s] aller à un concert de Cure », ajoute Carboni : « Le concept était d’opter pour quelque chose d’avant-gardiste et de décadent, une sorte de lutin punk. Joséphine était si sauvage. Même lorsqu’elle deviendra impératrice, elle ne sera jamais comme les autres [aristocrats].»
Les cheveux de Joséphine repoussent plus tard dans le film, nécessitant une autre perruque. « Elle a créé un nouveau style pour les cheveux », explique Pegoretti. « Elle était très chic, très à la mode. [I needed something reminiscent of] le début du 19ème siècle mais aussi plus naturel, parfois brouillon, pour suivre le personnage.
Joséphine a été élevée en dehors de l’aristocratie en Martinique, s’infiltrant dans l’élite française à l’âge adulte. C’est pourquoi « nous avons décidé de garder ses sourcils assez forts parce que cela fait partie de la nature sauvage qu’elle a toujours été et qu’elle sera toujours », explique Carboni.
Kirby est un blond naturel, c’est pourquoi le coiffeur Francesco Pegoretti a dû travailler sur les tons foncés de la perruque : « Foncé, mais pas trop solide », dit-il.
Avec l’aimable autorisation d’Apple
Joséphine portait un maquillage épais, presque comme une armure. « Elle a un look très ‘dame de la nuit’. D’une certaine manière, c’est presque pour se cacher derrière ce maquillage », explique Carboni. « Elle sort tout juste de prison. Elle utilise la beauté et le sex-appeal pour survivre. Elle ajoute : « Je ne voulais rien faire de clown parce qu’elle devait quand même avoir l’air sexy, mais je voulais la lourdeur du maquillage. »
Lorsqu’elle rencontre Napoléon pour la première fois, Joséphine scintille en traversant la pièce. Pour son corps, Carboni avoue : « Vanessa a la plus belle peau qui soit. Cela a été d’une grande aide. Mais quand même, j’ai mis du translucide [product] sur sa peau parce que l’éclairage ambiant était très sombre, à la lueur d’une bougie. Je voulais toujours que sa peau capte la lumière.
Pour l’œil au beurre noir taché, Carboni a appliqué l’ombre principalement avec son doigt « parce qu’il fallait qu’elle ait l’air de l’avoir fait, donc elle n’avait pas besoin d’être parfaite ». Elle a utilisé un rouge cramoisi sur les joues et les lèvres de Kirby pour donner à Joséphine une touche de sensualité.
Pegoretti et Carboni affirment que Scott filme avec jusqu’à 11 caméras filmant simultanément, avec très peu de prises. « Il faut vraiment savoir ce que l’on fait et il ne faut pas être négligent », note Carboni. «Il ne fait qu’une ou deux prises, donc vous n’avez pas la chance de dire : ‘Oups, désolé.’ Il faut avoir raison à 100 % dès la première prise.
Cette histoire est apparue pour la première fois dans un numéro autonome de décembre du magazine The Hollywood Reporter. Cliquez ici pour vous abonner.
