David Mamet reste convaincu que les films n’ont pas besoin de dialogues pour pouvoir en profiter.
Dans le dernier épisode de Temps réelle dramaturge, scénariste et réalisateur lauréat du prix Pulitzer a débattu du sujet avec Bill Maher après que l’animateur lui ait demandé : « Nous ne voudrions pas revenir aux films muets, n’est-ce pas ?
« Ouais! » Mamet a répondu. « Voici pourquoi… Nous regardons des films en traduction, n’est-ce pas ? C’est fait. Nous ne savons donc pas quel est le dialogue, n’est-ce pas ? Nous regardons des films traduits et sous-titrés, donc nous ne savons pas quels sont les dialogues. Nous regarderons également un film sans le son dans l’avion. Nous regardons le film du prochain gars, vous ne pouvez pas distinguer les dialogues, n’est-ce pas ? Tu n’as aucune idée, [and] vous n’avez aucun problème à suivre ce film.
Maher n’a pas tardé à remarquer que les gens n’ont pas de difficulté à suivre « quelques films. » Mais Mamet ironise en réponse : « Ouais, les films français, tu peux les suivre mais on s’en fout ? »
Plus tard au cours de leur conversation, Maher a déclaré au scénariste que l’un des points à retenir de son dernier livre, Partout un Oink Oink : un rapport aigri, dyspeptique et précis de quarante ans à Hollywoodc’est qu’il se soucie « plus que quiconque que j’ai jamais lu du public, de ne pas l’ennuyer et de s’assurer qu’il se soucie de ce qui se passe dans la scène suivante ».
Mamet, connu pour ses dialogues rapides, a déclaré que c’était « parce que je préfère être un dramaturge plutôt que lorsque j’étais chauffeur de taxi ».
Il a expliqué qu’il avait beaucoup appris lorsqu’il avait une petite compagnie de théâtre dans un garage avec Billy Macy et Joe Mantegna « il y a un million d’années », où ils montaient des pièces de théâtre le soir.
« C’était la seule façon d’apprendre à écrire une pièce, c’est de s’asseoir avec le public et de dire : attendez une seconde ? » dit Mamet. « Tout comme vous et les scénaristes de comédie, n’est-ce pas ? Tu écris pour eux [the audience], vous n’écrivez pas parce qu’un costume a eu une bonne idée. Vous réalisez que vous avez attiré leur attention jusqu’à ce que vous la perdiez. Et si vous ajoutez une syllabe supplémentaire dans la blague, vous perdez leur attention, et si vous ajoutez une blague supplémentaire, vous ne pouvez pas les récupérer.
À cette fin, Maher a interrogé le dramaturge : « Donc, vous diriez que les pièces de théâtre faire besoin de dialogue ?
Mais Mamet a souligné qu’il écrit des dialogues parce qu’il est capable d’écrire des dialogues, et que « le dialogue ne peut servir qu’à intéresser le public. Si ce n’est pas le cas, je retourne conduire un taxi.
Il a poursuivi : « Vous apprenez cela lorsque vous travaillez avec un public parce que vous pouvez ressentir, tout comme vous pouvez le faire, quand il perd son attention, quand il commence à dériver. Vous revenez en arrière et dites : « Les gars, vous savez, je ne pense pas que cela fonctionne vraiment, réessayons. » Alors, quand vous écrivez pour le public, vous apprenez à écrire une pièce et c’est honteux parce que vous dites : « Oh mon Dieu, je pensais que c’était la meilleure chose que quiconque ait jamais écrite. »
Ailleurs dans l’interview, Mamet a déclaré qu’il voulait prouver au Temps réel public pourquoi le dialogue n’est pas nécessaire dans les films.
« La prochaine fois que vous serez assis dans votre salon à regarder la télévision. À un moment donné, vous aurez peut-être envie de vous lever et d’utiliser les installations, n’est-ce pas ? … Mais voici ma question : comment savez-vous à quel moment faire cela ? Parce que tu sais que rien ne se passera [verbally] sur la scène », a-t-il expliqué.
Le livre de Mamet Partout un Oink Oink : un rapport aigri, dyspeptique et précis de quarante ans à Hollywood arrive dans les bibliothèques le 5 décembre.
