Critique de « Motel Destino » : Tropical Noir de Karim Aïnouz évoque une puissante atmosphère de chaleur, de désir et de danger, même si le gain s’essouffle

Deux jeunes hommes se battent de manière ludique sur une plage entourée de collines rocheuses dans les premiers instants du film de Karim Aïnouz Motel Destino, leurs corps bronzés scintillant sous le soleil brûlant de la côte nord-est du Brésil. Avant qu’il ne soit révélé que les deux hommes sont frères d’âge proche, la scène met en place un courant sous-jacent torride et queer qui se répercute tout au long de ce thriller érotique, même si les trois personnages principaux enchevêtrés dans un sombre triangle romantique sont tous ostensiblement hétérosexuels.

De retour dans son pays d’origine après le drame historique anglais de l’année dernière BrandonAïnouz s’inspire des classiques du noir, notamment Le facteur sonne toujours deux fois et Double indemnisation. Cela crée des attentes pour un dénouement impliquant une sorte de rebondissement ou de rétribution, que le film ne fait qu’en quelque sorte, passant de la violence à une sorte de délivrance rêveuse. Si cette fin la rend moins satisfaisante que la tension soutenue et l’intrigue qui la précède, il y a encore de quoi vous garder collé.

En tête de liste se trouvent les visuels enivrants d’Hélène Louvart, qui confèrent au film une chaleur, une physicalité et un danger palpables qui rappellent le travail de la cinéaste française étoile montante sur le film d’Eliza Hittman. Rats de plage. Les compositions saisissantes tournées en 16 mm ont des textures granuleuses palpitantes de vitalité et électrifiées par des touches audacieuses de couleurs saturées. Le look ressemble à un néon même à la lumière du jour, ajoutant considérablement à la charge érotique du film.

Les garçons de plage susmentionnés sont Heraldo (Iago Xavier), 21 ans, et son frère un peu plus âgé Jorge (Renan Capivara), qui est sur le point d’avoir son premier enfant. Heraldo a hâte de quitter sa petite ville balnéaire du Ceará, de s’installer en ville et de trouver du travail comme mécanicien, dans le but de gérer son propre garage. Mais les frères sont à la solde de l’usurier et trafiquant de drogue local Bambina (Fabíola Líper), qui refuse de laisser partir Heraldo avant d’avoir accompli un travail important à deux.

Ce soir-là, dans un bar de plage, Heraldo rencontre une inconnue (Isabela Catão) et l’emmène au Motel Destino pour une nuit endiablée. Mais une fois qu’il s’est évanoui, elle s’enfuit avec son argent, le laissant enfermé dans la pièce sans aucun moyen de payer. Dayana (Nataly Rocha), qui dirige le restaurant miteux en bord de route avec son mari aîné Elias (Fabio Assunção), finit par le libérer. Mais Heraldo arrive en ville juste à temps pour voir le cadavre de Jorge être emporté après sa tentative ratée d’accomplir le travail de Bambina en solo.

Aïnouz et le scénariste Wislan Esmeraldo maintiennent le montage serré, évitant les expositions inutiles. La tragédie sert également à alimenter les rêves d’Heraldo concernant Jorge, ajoutant le poids de la culpabilité, tandis que la peur entre en jeu via sa terreur face au crétin semi-automatique de Bambina, Rafael (David Santos), qui le poursuit. Heraldo a de la chance avec une cachette à son retour au Motel Destino et Dayana l’engage comme bricoleur, mettant à profit ses compétences d’électricien.

Le décorateur Marcos Pedroso décrit l’hôtel du sexe comme un endroit si sordide qu’on peut pratiquement le sentir – et cela avant même de voir les ânes bosser dans la cour. (Rien de tel que la vue d’un énorme pénis de mule pour souligner la fascination d’un film pour la luxure.) Les chambres sont baignées d’une lueur rouge sinistre, tout comme le couloir central à partir duquel le personnel sécurise le paiement à travers les trappes des fenêtres qui permettent un peu de plaisir occasionnel. voyeurisme. Les caméras de sécurité jouent également un rôle dans cet élément, révélant des secrets plus tard.

Peut-être encore plus descriptivement piquante que l’apparence du lieu est le vacarme sonore des gémissements et des grognements du concepteur sonore Waldir Xavier venant des pièces, parfois accompagnés de chaînes pornographiques. Aïnouz ne se retient pas dans sa représentation d’un environnement dans lequel le sexe et le désir sont aussi sales, moites, odorants et animaliers que possible. Heraldo doit même retirer un gros serpent qui pénètre dans une pièce, et ce n’est pas un des jouets sexuels fournis par la direction.

Naturellement, Heraldo et Dayana commencent bientôt à avoir des rendez-vous clandestins tandis que le rustre et brûlé Elias est ailleurs. Il est occupé à planifier la construction d’une extension et l’ajout de pièces supplémentaires, mais il ne lui faut pas beaucoup de temps pour comprendre ce qui se passe. Elias a déjà menacé de tuer Dayana lorsqu’elle avait tenté de s’enfuir dans le passé, donc on ne sait pas ce qu’il fera une fois qu’il découvrira qu’il a été trompé.

Aïnouz évoque les scénarios possibles, attisant la tension homoérotique lorsqu’Elias commence à s’enivrer et à manipuler Heraldo. Il est clair que l’homme plus âgé n’est pas étranger au crime, avant même que nous soyons témoins de sa méthode pour gérer la crise cardiaque gênante d’un client du motel. L’identité de cet invité et son lien avec un événement antérieur sont l’une des touches les plus schématiques du scénario.

Malgré cela, la sensualité trop mûre du film se marie bien avec la menace de décors isolés comme un parc éolien sur une plage solitaire la nuit. De même, la menace latente de violence ou d’abus sexuels.

Mais l’action climatique est quelque peu capricieuse, avec une solution trop facile fournie par un malheureux animal au mauvais endroit et au mauvais moment. Dayana parle d’avoir été traitée comme un animal par Elias, et avec les ânes, les chèvres et les poulets toujours présents dans la cour du motel, cette métaphore semble lourde. L’autre échec du scénario est sa conclusion insensée sur l’affaire Bambina.

Malgré ses défauts, Motel Destino a une humeur, une crudité et une atmosphère à brûler, alimentées par la partition d’Amine Bouhafa, qui devient de plus en plus inquiétante à mesure qu’elle augmente l’urgence.

Les solides performances des trois acteurs principaux s’appuient sur l’énergie nerveuse, l’appréhension ou la colère des personnages, et le nouveau venu à l’écran Xavier vous maintient investi dans l’épreuve d’Heraldo. Aïnouz utilise le personnage central comme remplaçant de la jeunesse brésilienne, dont le dynamisme et le désir sont freinés par une génération plus âgée corrompue et déterminée à maintenir son pouvoir. C’est ce genre d’oppression qui force des jeunes hommes comme Heraldo à changer leur destin.