J’ai rejoint Outlier Society en tant que président et je suis devenu le partenaire de production de Michael B. Jordan après avoir été président de la production chez Paramount Pictures. Quand je suis arrivé à Outlier, le Credo III L’équipe était déjà en train de développer le scénario d’une histoire du créateur de la franchise, l’incomparable Ryan Coogler, qui serait écrite par Le roi Richard Zach Baylin, nominé aux Oscars, et Keenan Coogler, le frère de Ryan. Même si j’étais bien sûr ravi de soutenir Michael dans ses débuts en tant que réalisateur et de produire ce film aux côtés de Michael et Ryan, une autre grande joie pour moi a été de retrouver le producteur Irwin Winkler, avec qui j’avais travaillé pendant de nombreuses années et des films à l’époque de Paramount et qui a remporté l’Oscar du meilleur film avec Rocheux.
Dès les premières étapes de la pré-production, nous avons testé le concept et le paradigme du film. Michael et moi nous demandions constamment : « Quel genre de film faisons-nous ? » Oui, nous faisions un Credo film. Oui, nous faisions une suite. Oui, nous faisions un film de boxe. Mais le film devait aussi être un thriller, et il devait tenir compte du bilan d’Adonis Creed avec son passé. Tout devait ressembler à tout ce que nous connaissons et aimons du Credo franchise, mais il fallait aussi que cela ressemble à une expérience nouvelle et différente.
Nous avons noté chaque référence cinématographique et chaque film qui nous semblait lié à ce que nous avions en tête. Credo III. Nous avons regardé et revu toutes nos références, en avons débattu et affiné le ton et le langage visuel de notre histoire et la vision de Michael. Alors que nous commencions à constituer l’équipe et l’équipe créative autour de nous, nous sommes toujours revenus à cette liste de références. Michael n’a jamais perdu de vue ce qu’il faisait. Il savait exactement ce qu’il voulait et, au fil des heures, des jours et des semaines passées avec ses chefs de service, il a articulé cette vision.
Nous avons eu deux influences principales pour l’histoire centrale et une influence majeure pour l’action. Le premier est tiré des grands thrillers noirs américains – à peu près tout avec Robert Mitchum : Hors du passé, Cap Peur et La nuit du chasseur est resté sur le tableau blanc tout au long de ces conversations. L’autre catégorie d’influences principales était celle des drames familiaux de premier ordre, avec le meilleur film de Robert Redford. Des gens ordinaires en haut de cette liste. Ce que Redford a fait dans ce film (ses débuts en tant que réalisateur, d’ailleurs !), c’est de montrer une famille incapable de discuter de son traumatisme, luttant pour communiquer et dépasser sa douleur. Nous avons pensé que cela était pertinent par rapport à ce que vivaient Adonis et Bianca Creed (la spectaculaire Tessa Thompson).
De plus, le soin apporté à la nature unique de chaque image de chaque combat a véritablement amélioré l’expérience cinématographique. Le langage visuel des séquences de boxe a été fortement influencé par l’amour de Michael pour l’anime.
Pour réaliser un film destiné à un public de cinéma, nous savions que nous devions créer un moyen pour que ce film soit vécu uniquement sur grand écran. Nous avons rencontré nos amis d’Imax et leur avons demandé s’ils seraient intéressés à faire un film sportif. La bonne nouvelle est qu’ils ont dit oui ! Nous avons eu le privilège de tourner le premier film sportif de prestige jamais tourné au format Imax. Dès que nous avons fait ce choix, Michael et les chefs de service ont pu concevoir les stades de boxe et les matchs avec la toile la plus grande possible.
Tessa Thompson et Michael B. Jordan dans « Creed III » de MGM.
Metro-Goldwyn-Mayer Pictures Inc.
Alors, de quoi étais-je inquiet au quotidien ? Réponse simple : le temps. Je sais que tous les producteurs s’inquiètent du temps, mais le fait que Michael assumait une triple tâche – réaliser, produire et jouer – rendait la gestion du temps particulièrement importante. Ayant travaillé sur de nombreuses franchises d’action à grande échelle au fil des années avec des multi-traits d’union (NDLR : Chez Paramount Pictures, Raposo a supervisé plusieurs Mission impossible des films, Top Gun Maverick et le film produit par JJ Abrams Star Trek films), je savais que nous devions créer de l’espace et du temps pour que Michael puisse se préparer dans tous les domaines pour le jour du tournage en tant qu’interprète, mais il devait également être présent avec ses acteurs et ses chefs de département. Oh, et puis il y avait le petit problème que Michael devait rester dans la taille d’un champion poids lourd tout en s’entraînant avec les autres combattants du film.
Je suis fier du travail que nous avons accompli, mais à ce jour, je ne sais pas vraiment comment Michael a intégré tout cela. Je pense qu’il a trouvé un moyen d’arrêter le temps et de le faire s’étendre.
Michael avait également une vision à la fois à grande échelle lorsque le film l’exigeait et intime et touchante lorsque le film l’exigeait. Et il y a eu des moments où je savais que mon travail consistait aussi à m’écarter et à simplement regarder.
Il y a une scène qui se déroule la nuit au Delphi Gym avec Adonis et sa fille, Amara (Mila Davis-Kent), dans laquelle Adonis apprend à Amara comment frapper le sac lourd. Michael et Mila ont fait une prise dans laquelle elle souffle sa frange hors de ses yeux pour qu’elle puisse voir le sac et lancer un coup de poing parfait. Quand je regardais le moniteur, je pensais que Mila était frustrée par ses cheveux et voulait les enlever de ses yeux. C’était si charmant et si réel. Lorsque nous avons coupé et que l’équipe faisait des ajustements, j’ai mentionné à Michael que le mouvement des cheveux était si mignon. Michael m’a dit que l’image lui était venue alors qu’il se préparait pour le tournage de ce jour-là, et c’était donc une direction qu’il lui avait donnée. Pour moi, ce moment fait la scène – et cela m’a rappelé que dans les films, ce sont toujours les petits détails qui inspirent.
Fabrication Credo III C’était amusant, dur et inspirant. Lorsque nous tournions les combats, je me perchais souvent sous le ring de boxe entre les prises pour pouvoir parler à Michael immédiatement après que l’AD criait « coupez » (ne voulant pas perdre son temps pendant que je courais d’avant en arrière du village vidéo). . Je me souviens avoir pensé alors, comme aujourd’hui, que même si j’étais accroupi sous un ring de boxe avec le tapis sur la tête, je ne peux pas m’imaginer faire un autre travail au monde.
Cette histoire est apparue pour la première fois dans un numéro autonome de décembre du magazine The Hollywood Reporter. Cliquez ici pour vous abonner.
