Critique de « Kill Me Now »: une satire de suspense hollywoodienne fatiguée criblée d’humour de ceinture de bortsch

Photo de Robert Altman Le joueur refait comme un film contemporain de Woody Allen, sauf que Woody est joué par une femme encore plus névrosée que lui, et vous aurez une bouffée de la dernière concoction comique du réalisateur indépendant Michael Polish, Tue-moi maintenant.

Avec Jacqueline Singer (qui a également écrit le scénario) dans le rôle d’une scénariste anxieuse convaincue que son voisin la traque – ai-je dit que le film ressemblait à Le joueur? – cette satire plutôt fatiguée du cinéma contient quelques bonnes blagues, mais est par ailleurs bourrée de répliques grinçantes et de trop de personnages farfelus. Après sa première à Oldenburg, Tue-moi maintenant devrait trouver une bouée de sauvetage dans les festivals et en streaming.

Avec sa petite stature, ses lunettes extra-larges et ses plaisanteries incessantes, la plupart impliquant sa judéité et diverses névroses, Singer fait penser au Woodster de plus d’une manière. Mais même si l’écrivaine-actrice a une présence unique à l’écran, elle ne peut tout simplement pas raconter des blagues de premier ordre comme Allen le faisait à son apogée. Le fait que la direction de la Pologne soit à peu près aussi éloignée de Annie Hall car Los Angeles vient de New York, avec peu de subtilité et beaucoup de détournements hollywoodiens décalés qui semblent déjà dépassés depuis une bonne décennie.

Singer incarne Victoria, une scribe professionnelle vivant seule dans une immense maison dans les collines, où elle est censée rédiger un nouveau scénario qui, comme on pouvait s’y attendre, finit par imiter les événements du film que nous regardons. Le scénario a été commandé par un studio dirigé par une coterie de femmes, avec Mira Sorvino (dans l’un des nombreux camées) jouant le patron fou, jusqu’à ce qu’ils soient tous remplacés par un groupe d’hommes et leur patron fou. Les affiches murales des succès du studio incluent des titres tels que 2 mariages et une crémation et Le concierge qui en savait tropce qui vous donne une idée de l’humour du film.

Lorsqu’elle n’écrit pas, ce qui est la plupart du temps, Victoria fait beaucoup de tracas, s’inquiète de sa vie sociale inexistante ou panique à propos de l’homme étrange (Duke Nicholson, petit-fils de Jack) qui la regarde depuis la maison d’en face. Ce n’est pas vraiment convaincant, et le dialogue ne l’élève pas à un niveau supérieur de bande dessinée.

« Je cherche un John Wayne qui ne soit ni gay ni Gacy », plaisante Victoria à propos de sa recherche ratée d’un petit ami, puis avoue à son psy, interprété par Judd Nelson : « Je ne pourrais jamais me suicider. Je ne peux m’engager sur rien. » Certaines des répliques les plus farfelues du film reviennent à Mario Van Peebles, qui incarne l’oncle dentiste juif de Victoria et lui dit un soir, lors du dîner de Shabbat : « J’aime mon vin comme mes femmes. Épais, casher… comme une pomme de terre knish. » Oh mon Dieu.

La large satire s’étend également aux voisins trop amicaux de Victoria (Beverly D’Angelo, Keith Carradine) et à la meilleure amie exagérée et intermittente (Mena Suvari), créant ainsi un groupe de personnages secondaires essayant tous de se surpasser sur l’échelle de bizarrerie de Richter.

Tue-moi maintenant ne devient intéressant que lorsqu’il élimine ces excentricités et devient personnel, comme lorsque Victoria se lance dans une relation humiliante et à la limite de la violence avec un flic de Los Angeles (Balthazar Getty). « Je n’ai jamais été avec un gars qui pourrait finir dans la même pièce que moi », dit-elle à quelqu’un au début, et la tristesse qui s’auto-immole semble plus intrigante que n’importe quelle parodie hollywoodienne, qui a été bien mieux réalisée dans le film d’Altman (dont le studio fictif est évoqué dans le nom de la société de production de ce film, Now More Than Ever) ainsi que dans celui de Seth Rogen. L’Atelierqui rend hommage à Le joueur de manière amusante et intelligente.

Le prolifique Polonais s’est fait connaître avec son tube culte à petit budget, Chutes jumelles Idahoet a depuis réalisé une série de longs métrages indépendants allant d’une adaptation de Kerouac (Grand Sur) à une parodie de science-fiction (Bot chaud) à un western de la vieille école (Terreur dans la prairie). Il donne Tue-moi maintenant un, euh, un éclat poli qui manque de gravité et semble toujours coincé en mode impassible. C’est dommage, car il y a quelque chose de réel et d’original chez Singer qui semble tellement déplacé dans le paradis artificiel qu’est Hollywood. Ce serait bien si elle pouvait trouver un moyen plus convaincant de prouver qu’elle a ce qu’il faut.