La frontière entre l’empathie et le colonialisme d’actualité peut être difficile à franchir pour un réalisateur de documentaires.
C’est la différence entre « Dans cette histoire spécifique, je vois des éléments de ma propre vérité » et « Cette histoire n’est qu’un espace réservé pour quelque chose d’autre qui sera immédiatement visible pour la plupart des téléspectateurs ».
Bobi Wine : président du ghetto
L’essentiel
Structurellement incohérent, mais toujours puissant.
Chez Christopher Sharp et Moses Bwayo Bobi Wine : président du ghetto ne manque pas de pertinence mondiale et, comme celle de Daniel Roher, superficiellement similaire Navalny, il gagne en puissance grâce à la capacité de voir son récit politique chaotique et déchirant à travers un prisme américain. Mais les liens que les téléspectateurs voudront établir ne sont pas imposés par les réalisateurs. Président du ghettoIl s’agit d’une histoire ougandaise, Sharp et Bwayo gardent l’accent sur l’Ouganda et sur son personnage principal, et le film a l’avantage de ne pas forcer l’universalité artificielle sur une histoire qui en découle de manière authentique. J’avais des arguties sur la cohérence de l’approche narrative du documentaire – mais pas sur son message vivifiant sur les défis de l’idéalisme politique et les conséquences à grande échelle de la démocratie en péril.
Yoweri Museveni est monté à la présidence de l’Ouganda en 1986 et, étant donné que ses prédécesseurs comprenaient Idi Amin, il n’est pas étonnant que son ascension ait été accueillie avec optimisme. Mais 35 ans plus tard, il est toujours président, ayant éliminé les limites de mandat et une limite d’âge prescrite par la Constitution et ayant été au centre de plusieurs vagues d’indignation humanitaire.
Mieux connu pour son alter ego « Bobi Wine », Robert Kyagulanyi a grandi dans le quartier difficile de Kamwokya à Kampala et il est devenu l’un des musiciens les plus connus du pays. Il a transformé ce succès en une course au parlement en 2017, puis une course à la présidence, où son statut de force populiste montante a fait de lui une menace pour l’establishment.
Le documentaire de Navalny traitait Alexei Navalny comme une figure politique d’opposition, plus motivée à être un outil de changement qu’un agent d’une idéologie progressiste. Sharp et Bwayo font essentiellement la même chose, bien qu’à travers la musique de Bobi Wine, il soit facile de voir certains aspects d’un plan politique populaire. Roher a au moins pu affronter directement Navalny sur plusieurs points, y compris certaines des alliances malheureuses qu’il a dû conclure pour devenir le principal ennemi de Poutine. Mais alors que la présence du cinéaste se fait nettement sentir tout au long NavalnySharp et Bwayo adoptent une approche plus observationnelle, sauf lorsqu’ils choisissent perplexe de ne pas le faire.
La stratégie en Président du ghetto est d’avoir les caméras – Bwayo est rejoint par Sam Benstead et Michele Sibiloni pour contribuer à la photographie intime et déchirante – intégrée à Wine au cours de sept ans, mais généralement ignorée. La caméra est généralement juste présente, parfois dans le coin de sa maison ou sur le siège passager d’un véhicule de campagne ou dans la rue lorsque Wine rencontre son public adoré. Ils capturent le chaos et la cacophonie, mais aussi la chaleur, de Kamwokya et de Kampala et transmettent la relation que Wine entretient avec les gens qui sont à la fois des électeurs et une clientèle.
Il y a cependant une incohérence dans la présence de la caméra.
Parfois, c’est complètement logique. Bobi Wine est arrêté à une fréquence terrifiante et si le documentaire ne permet généralement pas de savoir de quoi il est accusé (ou non) à un moment donné, cela l’est tout autant pour lui et pour ses proches. Vous savez pourquoi Yoweri Museveni et sa junte ne permettent pas à un groupe de réalisateurs de documentaires d’entrer dans une prison militaire.
Mais il y a d’autres lacunes plus étranges, des semaines ou des mois ou peut-être des années qui passent avec seulement un chyron à l’écran. Bobi Wine : président du ghetto donne l’impression qu’il y a autant d’histoires dans les parties de la chronologie que nous ne voyons pas que dans le film lui-même. Il suffit de googler le nom de Bwayo pour savoir que la réalisation de ce documentaire a été une aventure.
Je comprends pourquoi les réalisateurs ne voulaient pas en faire des sujets. Encore une fois, c’est l’histoire de Bobi Wine et l’histoire de son pays. Mais Sharp et Bwayo enfreignent de manière erratique leurs propres règles d’observation. Au début, par exemple, il y a exactement une interview directe à la caméra avec la femme de Wine, Barbara, une épouse partenaire égale qui semble être un élément clé de l’histoire du documentaire, mais ce n’est généralement pas le cas. Plus tard, il y a une seule interview directe à la caméra avec un autre candidat politique de l’opposition, donnant un petit contexte que les cinéastes n’ont pas pu insérer autrement, mais représentant un écart de forme discordant. Rien n’explique pourquoi, à certains moments, les réalisateurs ont eu un niveau d’accès à toute la famille de Bobi Wine qui semble étonnant – comme une réunion à table où les enfants sont informés qu’ils sont brièvement envoyés en Amérique pour leur sécurité – et puis presque pas du tout.
Ce sont, comme je l’ai dit, des chicanes. Bobi Wine : président du ghetto garde les yeux les plus clairs sur ses doubles héros de Wine et le concept général d’action démocratique, prenant même soin de s’assurer que les téléspectateurs comprennent que même si Yoweri Museveni est le méchant de ce conte, il a déjà été décrit comme un héros. C’est une ambivalence qui se reflète dans le principal appel à l’action de Wine et du documentaire, qui consiste à exhorter le monde occidental à rester vigilant en observant ce qui se passe en Ouganda au profit de l’Ouganda. Mais si le message se cache toujours que nous devons garder un œil sur nos propres vertus démocratiques ? C’est juste un avantage supplémentaire.
