Une adaptation dans l’espoir de récupérer son protagoniste auprès de l’interprète devenu synonyme de lui dans les années 80, Greg Mottola Confesser, Fletch peut surprendre les cinéphiles qui ne connaissent Irwin Maurice Fletcher que comme le détective affablement caricatural joué par Chevy Chase. Non seulement les déguisements maladroits et de nombreuses plaisanteries ont disparu dans cette version, la nouvelle star Jon Hamm (successeur de Fletches potentiels allant de Jasons Lee à Sudeikis) essaie à peine de nous faire rire, mettant de côté ces côtelettes en faveur de charme facile. Alors que l’approche plus mystérieuse / moins chaotique honore la série de romans Fletch de Gregory Mcdonald, il en résulte un film très ordinaire – en particulier des décennies après la publication des livres, lorsque les détectives drôles et drôles sont à la pelle. D’une manière agréable, Avouer joue comme le pilote de long métrage d’une série policière télévisée des années 80 – ou, au présent, un homologue américain beaucoup moins ambitieux de la série de longs mystères de Sherlock Holmes de la BBC avec Benedict Cumberbatch.
Fletch de ce film a déjà renoncé au journalisme (ou vice-versa), bien qu’il n’hésite pas à informer les étrangers qu’il « était un journaliste d’investigation d’une certaine réputation ». Il fait apparemment des recherches sur un livre sur un peintre de sujets du Far West; mais dans le monde de Fletch, faire une chose à la fois est trop simple. Alors que nous le rencontrons, par exemple, il est sur le point de devoir convaincre les flics qu’il n’a tué personne.
Confesser, Fletch
L’essentiel
Un redémarrage agréable mais sans intérêt.
Fletch est dans une nouvelle romance avec une Italienne nommée Angela Di Grassi, ou Andi (Lorenza Izzo), dont le père, le comte Di Grassi, possède une collection d’art enviable. Lorsqu’un inconnu kidnappe le comte, exigeant l’un de ses Picasso en rançon, il n’y a qu’un problème : quelqu’un a également cambriolé l’œuvre d’art.
Andi pense que le marchand d’art et professeur américain Ronald Horan (Kyle MacLachlan) pourrait être en mesure d’aider à localiser le tableau manquant. Alors Fletch s’envole pour Boston, entre dans la maison de riche qu’Andi lui a louée et trouve un cadavre. Il téléphone aux flics tout en examinant le bol de fruits que son hôte absent a laissé derrière lui, et lorsque les enquêteurs arrivent, il se promène aussi calmement que s’il s’agissait de plombiers venus réparer une fuite.
En tant que détectives Monroe et « Griz », Roy Wood Jr. et Ayden Mayeri apportent plus de vie que d’habitude aux rôles de flics qui antagonisent notre héros. Wood est laconique, notant sèchement les indices qui pointent vers la culpabilité de Fletch et l’interrogeant comme un homme travaillant un très long jeu, tandis que son partenaire recrue fait les véritables implantations – et, heureusement, se révèle presque aussi maladroit que Fletch de Chase l’était, apportant nous certains du plaisir burlesque de ce film.
Alors que Fletch rencontre le professeur Horan de Harvard, fanatique d’EDM et germophobe, d’autres personnages légèrement et moins légèrement excentriques entrent en scène. Ève (Demoiselles d’honneur la co-auteure Annie Mumolo), la femme également maladroite à côté de la location de Fletch, raconte des commérages sur le propriétaire de la maison ; L’ancien rédacteur en chef fatigué du monde de Fletch, Frank (John Slattery, en mineur Des hommes fous réunion) se plaint du journalisme tout en aidant un peu à l’enquête de Fletch. Et puis la belle-mère d’Andi apparaît : en tant que comtesse, une possible chercheuse d’or qui prétend croire que son mari a déjà été tué, Marcia Gay Harden affecte un accent et des manières italiennes exagérées de manière amusante, ce qui rend en quelque sorte crédible que, au milieu de son chagrin, elle essaierait de convaincre le nouveau petit ami de sa belle-fille de la séduire. Fletch ne mordra pas.
Au fur et à mesure que les pièces commencent à s’emboîter, parfois de manière trompeuse, les téléspectateurs peuvent souhaiter Avouer étaient plus un film de rencontre, explorant sa dynamique interpersonnelle prometteuse et acceptant que nous ne nous soucions pas beaucoup de la surabondance de mystères imbriqués de l’histoire. Se faufiler dans les clubs de yacht et interroger les gourous du style de vie autoproclamés – Lucy Punch vient le voir avec hilarité à propos des produits «sur mesure» – Fletch obtient quelques coups avec un privilège d’un pour cent sans réellement quitter sa maison de ville louée, avec son Paul Klees et Robert Motherwells sur le mur, et emménageant dans un Motel 6.
Hamm a beaucoup de sens dans ce rôle, mais le scénario de Mottola et Zev Borow ne nous convainc pas totalement que le personnage est digne de la série. Il est trop à l’aise, pour une chose : en 2022, être au chômage en tant que journaliste d’âge moyen n’est pas propice au charme détendu, ou à quoi que ce soit de détendu. Peut-être que « rechercher un livre » n’est qu’un code pour « essayer de rencontrer une riche petite amie européenne ». Dans ce cas, il est sur la bonne voie, en supposant qu’Andi ne soit pas impliqué dans quelque chose de néfaste. Quoi qu’il en soit, la résolution de l’histoire offre aux cinéastes un point d’arrêt naturel pour cette incarnation de Fletch, aucune suite n’est requise. Cela ne veut pas dire qu’il n’y en aura pas, mais un post-Avouer Fletch pourrait bien avoir une attitude très différente de celle que nous voyons ici.
