Une victoire extrêmement rare pour le cinéma d’art et essai en Chine, le drame séduisant de Bi Gan Résurrection a ouvert ses portes au sommet du box-office du pays ce week-end, engrangeant la belle somme de 16,5 millions de dollars (116,8 millions de RMB).
Le film, le troisième long métrage de Gan, a fait sensation au Festival de Cannes en mai, recevant des critiques élogieuses de la part des cinéphiles et remportant un « prix spécial » du jury de l’événement, présidé par Juliette Binoche. Janus Films a rapidement acquis les droits nord-américains et a fixé une date de sortie pour Résurrection dans les salles américaines le 12 décembre.
Résurrection a remporté le week-end contre la sensation d’anime restante Tueur de Démons : Château d’Infiniqui arrive en deuxième position avec 15,6 millions de dollars. Lionsgate Maintenant tu me vois : maintenant tu ne me vois plus a également fait une performance respectable le deuxième week-end, gagnant 7 millions de dollars pour la troisième place. Les deux importations ont totalisé respectivement 79,3 millions de dollars et 34,1 millions de dollars depuis leur lancement le 14 novembre, selon les données d’Artisan Gateway.
Gan figure au sommet d’une liste extrêmement courte d’auteurs chinois qui ont réussi à générer des ventes au box-office importantes avec des œuvres qui semblent résolument non commerciales. Son deuxième long métrage, Un long voyage d’une journée vers la nuitavec Tang Wei, a débuté avec un total extrêmement impressionnant de 37,9 millions de dollars sur une seule journée le jour du Nouvel An 2019. L’exploit a été en partie réussi grâce à une campagne de marketing viral trop réussie qui a positionné le film comme un long métrage de soirée convivial pour les couples – alors qu’il s’agissait en fait d’une œuvre d’art et d’essai stimulante de 138 minutes sur la mémoire et la perte. Le film a suscité de vives réactions sur les réseaux sociaux de la part des téléspectateurs qui se sont sentis trompés par la campagne marketing, qui encourageait les préventes de masse.
Mais RésurrectionLes débuts robustes de Gan prouvent que Gan a encore beaucoup de jeunes fans locaux – et qu’il existe encore un moyen pour un cinéma artistiquement ambitieux de gagner sur le marché chinois de plus en plus commercial et nationaliste. L’application de billetterie Maoyan est actuellement en projet Résurrection gagner au moins 30 millions de dollars sur son marché intérieur.
Émerger sur la scène internationale avec ses débuts en 2015 Kaili BluesBi Gan s’est rapidement imposé comme l’un des stylistes les plus singuliers du cinéma contemporain. Parfois comparé à son héros cinématographique, Andrei Tarkovski, le réalisateur de 35 ans est célébré pour avoir réalisé des films qui brouillent les frontières entre le temps, la mémoire et le rêve, exprimés à travers une maîtrise méditative de l’image et du rythme. Un long voyage d’une journée vers la nuit a poussé ces préoccupations à de nouveaux extrêmes avec sa célèbre dernière heure – une longue séquence continue en 3D qui a enveloppé le public dans un flux semblable à une transe de logique de désir et de rêve répétitif.
Lors de sa première à Cannes, Résurrection a été salué comme le film conceptuel le plus ambitieux de Gan à ce jour. Structuré autour de six chapitres, chacun dédié à l’un des sens – la vision, l’ouïe, le goût, l’odorat, le toucher et l’esprit – le film est à la fois une odyssée sensorielle et une méditation sur le cinéma lui-même. Avec un Jackson Yee transmogrifiant et un Shu Qi radieux, Résurrection raconte l’histoire d’une entité spectrale connue sous le nom de « le Phantasme », qui voyage à travers le temps à travers différents styles cinématographiques, du film muet au film noir en passant par le présent récent, culminant dans une séquence qui pourrait être décrite comme une sorte d’effervescence existentielle. L’œuvre est traversée de métaphores visuelles poignantes sur la mortalité et le pouvoir transitoire des images.
Comme Le journaliste hollywoodienLe critique de Cannes l’a dit avec éloge à Cannes : « En réfléchissant au passé, au présent et à l’avenir possible du septième art à un moment où beaucoup pensent qu’il est à l’agonie, Bi Gan a conçu un hymne au grand écran qui fait voyager le temps et les genres, dans lequel il fait revivre les films qu’il aime puis les enterre une seconde fois – dans l’espoir, peut-être, de ressusciter le cinéma dans le processus. »
