Revue de «l’histoire de Silyan»: le conte populaire rencontre la non-fiction dans un regard captivant sur un fermier en difficulté et la cigogne blessée qu’il sauve

Dans ses précédents documentaires, Tamara Kotevska a examiné les temps changeants et mourant les traditions (la Vérité Mielqu’elle a dirigée avec Ljubomir Stefanov) et une fantaisie de fées entrelacée avec l’urgence politique (La promenadeun plaidoyer pour la compassion pour les réfugiés du monde). Elle parvient à incorporer des éléments de tout ce qui précède dans son troisième long métrage, et elle le fait avec une concision admirable. Un charmeur absolu, L’histoire de Silyan est un regard affectant sur le lien humain-avien, avec tous ses mystères, chaleur et pratiques disgracieuses.

En partie le film de la nature, en partie parabolique, en partie un instantané au niveau du sol des économies à la baisse, le documentaire de Kotevska se déroule dans le village de češinovo, où les agriculteurs, dont les chiffres diminuent, coexistent avec la plus grande population de casse-boue blanche de la Macédoine du Nord. Avec une cinématographie magistrale de Jean Dakar, un montage sans couture de Martin Ivanov, une partition évocatrice et multiditexturée de Joe Wilson Davies et Hun Oukpark, et pas d’IA, le DOC se déplace entre les paysages raffinés et les échanges intimes. Certaines de ses séquences les plus époustouflantes se concentrent sur les oiseaux incroyablement élégants et leurs énormes nids perchés sur les toits, les tours d’église et les poteaux de puissance.

Le conte folklorique macédonien vieille des siècles qui façonne le doc implique le fils d’un fermier, Silyan, qui a pris entre deux mondes après que la malédiction de son père en colère l’ait transformé en cigogne. L’agriculteur réel de češinovo au centre de l’action actuelle est Nikola Conev, 60 ans, un homme robuste et travailleur avec une énergie jeune et brillante. L’épouse de Nikola, Jana, est un bon match pour lui en termes de vitalité et de force, et ils prennent du temps pour un flirt ludique alors qu’ils travaillent sur le terrain sur lequel il a grandi.

Avec leur fille, Ana, et son gendre, Aleksandar, ils préparent joyeusement leur récolte de pommes de terre, de poivrons et de pastèques. Mais leurs sentiments d’accomplissement et d’abondance sont anéantis lorsqu’ils affrontent de nouvelles réalités sur les marchés de gros, où les commerçants et le gouvernement ont réinitialisé les règles du jeu avec des offres réduites et des normes resserrées. Laissé avec des tonnes de produits invendus, les agriculteurs en colère du village se regroupent pour protester, mettant en place un blocus sur la route principale de la ville et les éclaboussant avec leurs marchandises.

Les perspectives de diminution conduisent Ana et son mari, comme beaucoup des plus jeunes de la région, pour déménager en Allemagne pour le travail. Et, comme beaucoup dans cette génération transplantée, ils sont choqués de se retrouver à déborder une partie importante de leurs gains pour la garde d’enfants, et d’appeler rapidement grand-mère à les rejoindre à Deutschland pour s’occuper de leur fille pour tout-enfant.

Certaines des séquences les plus délicieuses mais pointues du film suivent Nikola et sa bonne amie Ilija, qui est dans des circonstances similaires. Ensemble, ils traversent le village armé du nouveau détecteur de métaux d’Ilija, à la recherche d’or dans les maisons abandonnées par des personnes qui recherchent des opportunités en Europe occidentale. Les deux hommes partagent un humour à la terre terre-à-terre, et aussi une douceur: quand ils trouvent une cigogne morte à la décharge où ils ont obtenu des emplois à conduire des bulldozers – l’un des nombreux oiseaux succombant à tout ce qu’ils ne devraient pas manger – les hommes prennent le temps de l’enterrer et de mettre une croix.

Et quand Nikola sauve une cigogne avec une aile blessée – le silyan du conte populaire dans la chair – Ilija est son partenaire dans le projet de rendre l’oiseau confortable et heureux. Une visite chez un vétérinaire dans la ville, qui déduit vivement que Silyan n’aime pas la nourriture pour chats, est un joyau impassible d’une scène.

Attaché à sa famille par des appels vidéo, Nikola est un gardien attentif et engagé pour Silyan. La profondeur de leur connexion frappe avec un pang tendre lorsqu’il amène l’oiseau de la pluie un soir, une scène que Kotevska et Dakar cadrent magnifiquement, son pouvoir simple et sans commandes. L’attachement croissant de Nikola à Silyan – le fils métaphorique exilé et, dans l’ici et maintenant, bien plus que cela – stimule son record à la terre et l’œuvre qui a défini sa vie. «Père», Silyan désespère de la vieille fable, «sommes-nous destinés à mourir et à ne jamais réconcilier?» Le beau film de Kotevska ose espérer non.