Revue « Héritage » : Phoebe Dynevor et Rhys Ifans dans le thriller d’espionnage sans implication sur iPhone de Neil Burger

Parfois, plus un film s’efforce d’être réaliste, plus il semble faux. C’est le cas du nouveau thriller réalisé par Neil Burger (Divergent, Illimité) qui a été tourné dans tant de lieux internationaux colorés que vous ressentez pratiquement le besoin d’un passeport rien que pour le regarder.

Au niveau de l’histoire, Héritage n’est rien sinon une routine, un suspense en chiffres sur une jeune femme, Maya (Phoebe Dynevor de La Chronique des Bridgerton et Fair-play), qui découvre que son père (Rhys Ifans) n’est pas un homme d’affaires prospère dans l’immobilier international mais plutôt un ancien espion impliqué dans des agissements néfastes. La principale particularité du film est qu’il a été entièrement tourné sur un iPhone, ce qui est censé permettre une plus grande liberté et spontanéité puisque les acteurs et l’équipe ont pu tourner dans des lieux réels sans faire trop d’histoires. Alors pourquoi cela semble-t-il plus artificiel que votre habituel Mission : Impossible entrée?

Peut-être parce que le style de tournage hyperréaliste ne fait que nous rendre plus conscients, plutôt que moins, des efforts cinématographiques impliqués. Une longue séquence, dans laquelle Dynevor roule à l’arrière d’une moto dans un paysage urbain bondé, vise clairement une immédiateté immersive mais semble simplement gênante. Il y a d’innombrables scènes de Dynevor marchant d’un pas vif dans les rues bondées de la ville, la caméra la suivant comme un harceleur, et vous finissez surtout par être impressionné par la quantité d’exercice qu’elle et le caméraman font.

Le scénario de Burger et Olen Steinhauer semble aussi générique qu’un jeu vidéo, de Maya trouvant les passeports de son père portant de faux noms à son prétendu enlèvement sur le disque dur contenant des documents top-secrets qui pourraient tout aussi bien être étiquetés « MacGuffin ». Le film avance si vite que pendant un certain temps, vous pouvez tolérer les artifices, et les lieux réels – notamment New York, Le Caire, New Delhi et Séoul – rivalisent avec ceux de n’importe quel film de James Bond. En effet, c’est plutôt amusant de regarder les acteurs principaux arpenter les différentes villes, les passants ignorant sans doute qu’ils sont les petits acteurs d’une histoire d’espionnage internationale.

Cela aide également que Dynevor, clairement une star montante, affiche une présence à l’écran farouchement convaincante et de plus en plus audacieuse, et qu’Ifans soit un acteur si intéressant qu’il est capable d’investir son personnage avec des nuances d’ambiguïté intrigantes. Vous pouvez dire qu’ils apprécient tous les deux les tactiques de tournage de style guérilla, sans encombrements tels que des micros à perche, des lumières principales et de grandes équipes dans leur champ de vision.

Mais le gadget finit par s’épuiser et on se retrouve à penser moins à la manière inventive dont les scènes ont été tournées (il y a une séquence mettant en vedette les acteurs principaux dans un avion qui a apparemment été filmée sans autorisation, ce que, d’ailleurs, Michael Mann a fait il y a bien longtemps. années 1986 Chasseur d’homme) que le récit fragile. Héritage continue de tenter de faire monter le suspense, comme avec une scène dans laquelle le père de Maya l’appelle dans un restaurant et lui dit « Pars, maintenant ! – mais l’intrigue se déroule si mécaniquement que vous n’êtes jamais impliqué émotionnellement.

Apparaissant comme le film étudiant le plus abouti jamais réalisé, Héritage semble moins conçu comme une expérience visuelle que comme un moyen très astucieux d’étoffer les comptes de fidélisation de ses créateurs.