Il y a quelques semaines, dans une interview au journal italien La Républiquele directeur de la Mostra de Venise, Alberto Barbera, a parlé d’une éventuelle crise imminente pour l’industrie cinématographique italienne si elle continue à privilégier la quantité au détriment de la qualité.
« La [Italian] films que nous avons sélectionnés [this year] sont grands, dans certains cas excellents. Cependant, il ne me semble pas qu’il y ait eu un investissement dans la qualité globale », a déclaré Barbera. « La quantité des productions de cette année [is] exorbitant par rapport à notre marché et à la capacité des plateformes à les intégrer.
Produire 250 longs métrages par an, comme l’a fait l’Italie en 2021, est un niveau de production « qui appartient aux années 1960 », a déclaré Barbera. L’industrie « doit privilégier la qualité » à la quantité.
Mais si l’on peut dire que trop de films italiens sont réalisés, il est clair que trop peu de gens sortent pour les regarder. Le box-office en Italie n’a pas rebondi de sa crise du COVID et les films italiens en particulier ont eu du mal à trouver un public.
Alors que les titres des studios les emballaient – le hit animé d’Universal Minions : L’Ascension de Gru a rapporté quelque 10 millions de dollars en Italie après seulement deux semaines de sortie – la plupart des films locaux ont connu des difficultés.
Certaines des figures de proue de l’industrie cinématographique italienne se sont réunies jeudi à Venise pour débattre des causes et des solutions possibles à la « crise » du cinéma dans le pays.
Paolo del Brocco, PDG du géant italien du cinéma Rai Cinema, a fait valoir que les cinémas et les plateformes de streaming en ligne « doivent également travailler ensemble » pour résoudre le problème. Tout en reconnaissant que les plateformes « ont permis à notre marché de se développer », il a déclaré qu’il était temps « de repenser aux salles de cinéma ».
Nicola Maccanico, PDG du centre de production italien Cinecittà, a suggéré que les plateformes de streaming fassent leur part pour protéger les cinémas, « parce qu’elles savent que les cinémas, en tant que lieu et expérience, sont importants pour tout le monde ». L’industrie doit cependant se concentrer sur le retour du public dans les cinémas, a-t-il déclaré. « Il ne suffit pas, comme cela se fait parfois, d’inviter simplement les gens à revenir. »
« Nous avons besoin de règles claires pour protéger les théâtres. Il ne faut pas oublier que, dans notre pays, le cinéma a toujours été un laboratoire de talents », a ajouté Giampaolo Letta, PDG de Medusa Film, l’un des principaux producteurs/distributeurs italiens. Il a appelé à une simplification des règles concernant les subventions aux films en Italie et à « des outils pour mieux contrôler les ressources allouées ».
Pour Marta Donzelli, présidente de la Fondazione Centro Sperimentale di Cinematografia, le cinéma italien doit faire plus pour se connecter avec les jeunes. « Nous devons atteindre les jeunes », a-t-elle déclaré, « [teach them how] lire des images cinématographiques, reconnaître leur valeur et leur sens. La précipitation est un grand ennemi de la qualité.
Le cinéma est une excellente ressource pour les industries du film et du streaming, a noté Francesco Rutelli, président de l’association nationale de l’audiovisuel ANICA. Mais l’accent doit être mis sur ce que le public veut. « C’est dans l’intérêt de tous, dans l’intérêt de notre pays, d’apporter [the film] l’industrie à une position centrale », a déclaré Rutelli. « La question que personne à ce jour ne semble se poser est pourtant différente : qu’en pense le public ? Quels sont les films qui pourraient réellement les intéresser ?
