Le réalisateur japonais Hirokazu Kore-eda est célèbre pour les petits détails de ses films, ses personnages vivants et ses histoires délicates mais relatables. Avec Courtier, dont la première a eu lieu au Festival de Cannes en mai, il a décidé à la fois de s’en tenir à ses atouts et de changer. C’est le premier film en coréen du réalisateur, mais il raconte une autre histoire de Kore-eda sur des parias sociaux qui se réunissent pour former une famille de fortune. Le courtier a commencé il y a des années ; Kore-eda a développé l’idée de l’histoire en même temps qu’il écrivait Shoplifters, qui a ensuite remporté la Palme d’or de Cannes en 2018. Il a rapidement réuni un casting d’acteurs coréens étoilés – Sang Kang-ho, Gang Dong‑ a gagné, Bae Doona et IU – et a continué à partir de là.
La semaine dernière, Kore-eda, qui vient de commencer à développer son prochain projet au Japon, a assisté au Festival du film de Venise pour recevoir le prix Besson d’Ente dello Spettacolo, avant la sortie en Italie de Broker le 13 octobre. Le Hollywood Reporter l’a contacté pour une brève discuter sur le Lido pour discuter des influences du cinéma italien sur son travail, des inspirations de Broker et de l’état du cinéma japonais contemporain.
Le ton de Broker est un peu plus ironique que dans vos films précédents.
Le ton plus clair est en partie dû au jeu d’acteur de Song Kang-ho. Il a cette compétence où il peut trouver une veine ironique et délicate dans n’importe quelle situation.
Quelle a été l’influence de Fellini et du néoréalisme italien sur vous ?
Fellini a été très présent dans ma vie, depuis que je n’avais que 16 ans. Mes premiers choix de réalisateur ont été influencés par lui. Il m’a donné une idée claire de ce qu’est la mise en scène et de sa signification. Fellini avait un côté fourbe, pris entre caractère et poésie. Surtout dans la seconde moitié de sa carrière.
Et pour le néoréalisme ?
Travailler avec des acteurs non professionnels m’a toujours fasciné et c’est exactement ce que j’ai essayé de faire dans certains de mes premiers travaux en tant que metteur en scène.
Vous avez également mentionné la « poésie » dans d’autres interviews. Comment définiriez-vous cela dans ce contexte ?
Dans La strada de Fellini, il y a la scène où Gelsomina est un peu déprimée et il Matto essaie de lui remonter le moral. Il ramasse une pierre et dit : « Toutes choses ont un but, même cette pierre ; et toi aussi tu as un but. Vous voyez, ce rocher et ce discours sont de la poésie.
Quelle est la situation du cinéma japonais aujourd’hui ? Plusieurs films japonais, grâce à vous et à d’autres auteurs comme Ryusuke Hamaguchi (lauréat de l’Oscar 2022 du meilleur long métrage international), sont largement vus et discutés à travers le monde aujourd’hui.
Si tel est le point de vue extérieur, cela signifie que nous sommes sur la bonne voie. Ryusuke Hamaguchi est plus jeune que moi. On parle d’une différence d’au moins 20 ans, et on peut en dire autant de Kōji Fukada, qui concourt à cette édition du Festival de Venise avec Love Life. Je suis très heureux de voir cette nouvelle génération de réalisateurs japonais grandir et réussir. Pour moi, c’est une chose incroyable. Surtout parce qu’au cours des 20 dernières années, ce sont toujours les mêmes vieux auteurs sous les projecteurs. Nous avons fait de notre mieux, mais il fallait du sang frais. Avec une nouvelle génération, nous pouvons avancer.
Le succès international que vous avez obtenu est-il également présent localement au Japon ?
Si l’on veut aussi trouver une faille dans ce succès, il faut mentionner que cette visibilité ne se reflète pas dans l’industrie japonaise. Au contraire, il y a un clivage. Jusqu’à présent, l’industrie cinématographique japonaise a été fermée. À mesure que la population diminue, la demande de nouveaux films diminue également. Il y a plusieurs problèmes au niveau local qui, pour le moment, sont ignorés. Cela conduit à un élément à deux faces. Et c’est ainsi que nous nous retrouvons avec un fossé profond entre l’évolution artistique de la cinématographie et la stagnation de l’industrie elle-même.
