Un budget de 10 millions de dollars n’a pas empêché la créatrice de production «  la brutaliste  », Judy Becker, de se pencher dans le style architectural titulaire du film

«Ce n’est pas tout brutalisme», lit la ligne biologique sur Instagram du concepteur de production Judy Becker. «Ce sont aussi des photos de mon chat noir.» Des années avant que le réalisateur Brady Corbet ne l’embauche Becker pour l’aider Le brutalisteBecker était un fan dévoué du style minimaliste en béton, partageant des bâtiments qui l’ont séduit sur son compte de médias sociaux. «J’aimais que tout le monde le détestait», dit Becker à propos du brutalisme. «Il n’y a rien de moche pour moi. C’est tellement simple et apaisant. Je le regarde, et je me dis: « Oh, c’est si beau. »  »

Quand il s’agit d’admirer le style brutaliste, Becker a maintenant beaucoup plus compagnie, en partie grâce à l’évolution des goûts, mais en quelque sorte à cause du monde, elle a aidé à créer dans le film de Corbet. Le brutalistequi concerne un survivant de l’Holocauste formé par le Bauhaus joué par Adrien Brody, a collecté 10 nominations aux Oscars, y compris la meilleure conception de production pour Becker et décoratrice de sets Patricia Cuccia et le meilleur film.

Le brutaliste Ne fonctionne que si le public estime que László de Brody est un maître architecte – et les créations de Becker, conçues pour le budget moins que 10 millions de dollars du film, doivent les convaincre. Becker, qui a également été nominée aux Oscars pour son travail sur 2013 Bousculade américainea créé une bibliothèque élégante que László construit dans la maison de Pennsylvanie du riche industriel Harrison Lee Van Buren (Guy Pearce) et un centre communautaire moderne tentaculaire Van Buren Commissions connues sous le nom de l’Institut.

Becker a proposé la conception de la bibliothèque tout en faisant repérer un vieil manoir en Hongrie avec Corbet et le producteur Andrew Morrison. La description de la salle dans le script de Corbet et son partenaire d’écriture et épouse, Mona Fastvold, étaient plus métaphoriques que pratique, note Becker. «Ils construisent ces nouvelles étagères, et ils sont allongés au centre du sol, et les hommes les tirent par des cordes, comme une ouverture de fleurs», explique Becker, décrivant la scène de la bibliothèque dans le script. «Je ne pouvais pas envelopper ma tête comment cela allait fonctionner. Comment restent-ils en place?

Becker était perplexe sur cette question dans le manoir qu’ils recherchaient lorsqu’elle a vu que la maison avait un jardin d’hiver en verre et a eu une idée. «C’était génial, sauf que tout était en verre», dit-elle. «Je le regardais et je me suis dit:« Ah, nous allons construire ces étagères en bois du sol au plafond qui sont enfermées et ce sera une perspective forcée. J’en ai dessiné un petit croquis et je l’ai montré à Brady, et il a vraiment aimé. »

Corbet dit que l’entrée de Becker a affecté non seulement les visuels mais aussi le scénario. « L’un des grands changements qui a été si intelligent de la part de Judy est que dans le scénario, ils rénovaient un espace brut qui était en mauvais état », explique Corbet. «Elle était comme:« Je pense que c’est beaucoup plus intéressant que ce soit Art Deco. Il a 30 ans, il est tombé hors de la mode, et il est temps pour une rénovation. Et je me disais: ‘Oh ouais, bien sûr. C’est exactement vrai. « 

La bibliothèque est une pièce maîtresse qui a dû briller, et pour la construire, Becker avait besoin d’un contreplaqué laminé qui est devenu difficile à trouver. «Il n’y a presque pas de bois [in Hungary] En raison de la guerre en Ukraine », explique-t-elle. «Ils tirent leur bois de la Russie, et ils ne peuvent pas en obtenir. C’était donc très, très, très cher et difficile à trouver. »

Alors que l’ensemble de la bibliothèque a servi à illustrer le talent de László, l’institut a dû raconter une histoire beaucoup plus large, communiquant à la fois son ambition et son traumatisme. Becker a d’abord partagé sa conception de l’Institut avec Corbet lors d’une première réunion sur le film, tirant des photos de structures de camp de concentration pour montrer comment elle pourrait évoquer un bâtiment qui ferait référence à l’histoire de László en tant que survivant de l’Holocauste, un thème clé du script. «Judy a fait un travail remarquable et avec des ressources limitées», explique Brody à propos des conceptions de l’Institut. « Elle a non seulement créé la structure que László envisage, mais aussi en quelque sorte matérialisée dans cette structure toutes les nuances de l’écriture de Brady et Mona qui parlent de son voyage. »

Une autre pièce clé de la narration de design dans le film est l’art et le mobilier de la maison de Van Buren – le personnage de Pearce, l’antagoniste principal du film, est censé être un collectionneur vorace. «Il y a des sculptures cubistes et beaucoup de pièces inhabituelles dans la maison», note Corbet. « C’est quelque chose à lequel Judy a vraiment beaucoup pensé – comment établir qu’il a un vrai goût. »

Becker et Cuccia ont embauché un artiste pour créer des peintures pour la maison de Pearce et ont trouvé les meubles localement en Hongrie. «Il avait beaucoup d’argent», explique Becker. «Et les gens avec beaucoup d’argent peuvent payer des gens pour leur donner le goût.»

Cette histoire est apparue pour la première fois dans un numéro autonome de février du Hollywood Reporter Magazine. Pour recevoir le magazine, cliquez ici pour vous abonner.