Revue «  What Marielle Knows  »: dans cette comédie allemande sombrement intelligente, une adolescente peut voir à travers ses parents

Comme un film Yorgos Lanthimos co-réalisé avec M. Night Shyamalan, la satire surnaturelle sombre Ce que Marielle sait (Était Marielle Weiss) prend un concept hollywoodien et le transforme en comédie cinglante sur une famille bourgeoise en crise profonde.

Cette deuxième caractéristique de l’écrivain allemand-réalisateur Frédéric Hambalek est un grand pas en place par rapport à ses débuts sans budget, Modèle Olimpiaqui a extrait le terrain conceptuel similaire. Frûlement conçu et bien performé, s’il est un peu mince à long terme, le film a été créé en compétition à la Berlinale, où il pourrait susciter l’intérêt parmi les distributeurs d’art-arthouse haut de gamme. Il a également un certain potentiel de remake – bien qu’une version plus large et plus conviviale devrait probablement supprimer tous les discours sexuels graphiques et le rotation des enfants.

Si le terrain derrière Shyamalan Le sixième sens peut être résumé par la célèbre ligne «Je vois des morts», la torsion majeure Ce que Marielle saitqui se produit au tout début du film, serait quelque chose comme: « Je vois tout ce que mes parents font. »

Ce phénomène inexplicable arrive à l’adolescente titulaire du film (Laeni Geiseler) après qu’elle ait frappé le visage de sa meilleure amie. Soudain, Marielle a le pouvoir de voir et d’entendre ce que sa mère, Julia (Julia Jentsch), et son père, Tobias (Felix Kramer), font, qu’ils soient au travail, conduisant en ville ou dans la chambre avec la porte fermé.

Si c’était une sorte de famille parfaite, la Zone crépusculaire-Le événement de style poserait déjà des problèmes majeurs. Mais les gens de Marielle sont loin d’être idéaux, même si ils mènent à la surface, ils mènent une vie assez normale, avec une grande maison de banlieue moderne et des emplois exécutifs réussis et bien rémunérés.

Derrière cette façade joyeuse, Julia a en fait été impliquée dans un flirt lourd (et par lourd, je veux dire dur) avec un collègue au travail (Mehmet Atesci). Pendant ce temps, Tobias n’est pas en mesure de résister à l’équipe marketing qu’il dirige dans une société d’édition, se faisant humilier lors d’une réunion qui le laisse impuissant. En surface, le couple continue de prétendre que tout va bien, mais lorsque leur fille explique qu’elle a maintenant une vision des rayons X pour voir dans leur vie, ils sont obligés d’adapter leur comportement en conséquence.

Cela provoque toutes sortes de moments sombres et dramatiques tout en soulevant des questions intéressantes: sommes-nous les mêmes personnes à l’intérieur et à l’extérieur de l’unité familiale? Qu’est-ce que cela signifie d’être fidèle à vous-même, car Julia continue de dire qu’ils devraient l’être, si la vérité pourrait finir par blesser ceux que vous aimez? La vie n’est-elle qu’une grande performance où nous prétendons être quelqu’un d’autre tout le temps?

Le fait que Marielle puisse désormais juger ouvertement ce que ses parents les font réagir à la fois avec la peur et le déteste. Premièrement, ils essaient de se comporter mieux, ou du moins de prétendre, mais cela ne fait qu’aggraver les choses. Ensuite, ils rejettent toute la situation en doublant leurs transgressions – que Julia prenne son bureau à avancer trop loin ou que Tobias essaie d’affirmer son pouvoir à l’entreprise, seulement pour le faire se retourner sur lui dans le mauvais sens.

Hambalek va bien l’action, permettant aux choses de faire une boule de neige de manière convaincante à mesure que la famille devient plus dérangée et misérable. Il exploite également son concept pour quelques bons rires, y compris un peu où Julia et Tobias parlent en français parce qu’ils savent que leur fille ne les comprendra pas dans un autre Langauge, ce que beaucoup de parents font dans le monde réel.

Ce que Marielle sait est essentiellement une expérience sociale à haut concept conçu pour prouver comment nos vies privées sont probablement les mieux tenues privées. Ce n’est pas une idée révolutionnaire, mais le film utilise sa vanité intelligente pour nous rappeler à quel point c’est important, surtout à un moment où les gens annoncent chacune de leurs pensées et de leurs actions sur les réseaux sociaux. (À un moment donné, les parents de Marielle sont convaincus qu’elle suit leurs téléphones afin de les espionner.)

Là où le film se sent sous-développé, c’est dans l’intrigue impliquant Marielle elle-même. Elle ne se présente jamais comme un vrai personnage, mais plus comme un chiffre pour que tous les hijinks puissent jouer. Il y a des indices que ses parents ont peut-être été négligente envers elle, bien que leur relation ne semble pas assez problématique lorsque l’action démarre. Et tandis que maman et papa ont tous deux des arcs narratifs convaincants, Marielle ne fait pas grand-chose tout au long du film, sauf se taire avec ses pouvoirs télépathiques – jusqu’à ce qu’une finale ouverte astucieuse nous laisse nous demander si de tels pouvoirs survivront finalement à l’histoire.