Revue «  The Woman in the Yard  »: Danielle Deadwyler joue dans un film d’horreur blumhouse majestueux et élégant

Les métaphores pèsent lourdement dans le dernier film d’horreur de Blumhouse, qui repose davantage sur des atmosphères subtiles que leurs offres habituelles. Le genre de refroidisseur réfléchi et mesurément rythmé qui ne serait pas hors de propos comme un Zone crépusculaire épisode – ou, s’il était amplifié à des proportions plus grandes, un film de Jordan Peele – La femme dans la cour Ce qui dément son titre fade fade avec ses ambitions thématiques considérables. Le film ne leur est pas pleinement à la hauteur, mais il mérite le mérite d’avoir essayé quelque chose de différent dans un genre sursaturé et souvent exploiteur.

Le réalisateur Jaume Collet-Serra – qui a récemment traité des productions à grande échelle telles que Croisière dans la jungle, Black Adam et Continuer – revient à ses racines d’horreur (Maison de cire, Orphelin) avec cet effort modestement budgété. Situé entièrement dans le type de ferme rurale isolée qu’Andrew Wyeth aurait peinte, il tourne autour d’une famille composée de Ramona (Danielle Deadwyler, Jusqu’à et La leçon de piano)qui se remet encore d’un accident de voiture dévastateur qui a tué son mari David (Russell Hornsby), vu dans des flashbacks; Le fils de 14 ans, Taylor (Peyton Jackson), essayant désespérément d’être l’homme de la maison; et fille de six ans Annie (Estella Kahiha). La famille est clairement tombée dans des moments difficiles, avec Ramona entravant les béquilles, la maison en ruine et l’électricité récemment coupée.

Leur situation devient encore plus lourde de l’apparence soudaine d’une femme mystérieuse (Okwui Okpokwasili, L’exorciste: croyant), vêtu entièrement en noir, y compris le voile qui couvre son visage, assis silencieusement sur une chaise au bout de leur cour. Ordonnant à ses enfants de rester dans la maison, Ramona s’aventure pour approcher la femme, qui demande: «Comment suis-je arrivé ici?» Mais la confusion apparente de la femme ne dure pas longtemps, car elle annonce soudainement: «Aujourd’hui, c’est le jour, Ramona. Vous avez appelé et je suis venu.»

Ceux qui cherchent à déchiffrer la fin plutôt ambiguë du film feraient bien de se souvenir de ces mots. En attendant, la tension du film augmente fortement alors que des phénomènes mystérieux commencent à se produire – du chien de famille disparaissant à la femme en noir semblant s’asseoir de plus en plus de la maison à chaque observation de sa réaction surprenante lorsque Taylor la menace avec un fusil de chasse. C’est à ce stade que le film commence à se transformer en des tropes de film d’horreur familiers, y compris les peur obligatoires de saut et le montage rapide pour induire des chocs.

Mais ces lacunes n’empêchent pas La femme dans la cour D’être une coupe au-dessus de l’horreur ordinaire habituelle, grâce à la direction élégante et discrète de Collet-Serra; La belle cinématographie de Pawel Pogorzelski qui prouve que le ciel bleu magnifiquement ensoleillé peut être tout aussi effrayant que des nuits pluvieuses sombres; Et les excellentes performances tout autour.

Deadwyler, qui continue de s’améliorer de mieux en mieux, apporte des ombres inattendues à son personnage, qui lutte avec le chagrin et se lance souvent durement à ses enfants malgré son amour évident pour eux. Jackson et Kahiha sont tout à fait crédibles car les jeunes qui essaient de comprendre ce qui se passe et, contrairement à tant d’enfants acteurs, ne sont pas du tout irritants. Et Okpokwasili a le genre de présence de manière frappante qui devrait garantir son travail constant pour les années à venir.

Certains fans de genre seront déçus par le style à combustion lent du film et la nature cryptique du scénario de Sam Stefanak, y compris sa fin de torsion qui est ouverte à l’interprétation. Mais pour toute personne plus intéressée par l’horreur cérébrale et moins en regardant les artères jaillir et les entrailles qui sortent, La femme dans la cour offre des récompenses considérables.