Revue « Reptile » : Benicio Del Toro, Alicia Silverstone et Justin Timberlake dans une procédure policière qui commence fort, devient lente

Il est normal que Grant Singer ouvre Reptile, son premier long métrage sinueux, avec une chute d’aiguille « Ange du matin ». Chip Taylor a composé cette chanson douloureuse sur une aventure d’un soir parce qu’il voulait capturer un sentiment passionné et éphémère. « C’était au-delà des mots », a-t-il déclaré. a dit à propos de la chanson de 1967. « Et c’est ça le pouvoir. »

Singer, comme Taylor, atteint l’ineffable. Le réalisateur, qui a jusqu’à présent réalisé des vidéoclips pour la royauté de la musique pop, est obsédé par le contrôle de l’atmosphère et la création d’une ambiance. Il foule Reptile avec des séquences captivantes, des moments de suspense, des pauses dramatiques et une légèreté surprenante – des éléments qui, malgré leur surutilisation, maintiennent le public en haleine et brouillent stratégiquement les frontières entre rêves et réalité. Une musique malveillante du compositeur berlinois Yair Elazar Glotman, avec l’aide du musicien vénézuélien Arca, aide à calibrer cette tension et ajoute à l’air mystérieux du film.

Il n’y a aucun doute, vu la façon dont Reptile Cela fait peur dans la première moitié, que Singer est un réalisateur talentueux. Mais il y a quelque chose à dire en matière de retenue, que le réalisateur, qui a écrit son scénario avec Benjamin Brewer et la star du film Benicio Del Toro, ne fait pas assez ici preuve. Dans un effort pour prouver son intelligence, Reptile des cliquetis, des cliquetis et des trébuchements dans sa seconde moitié. Les tricks qui ont initialement impressionné deviennent finalement difficiles à supporter.

Peu de temps après l’ouverture du film, Summer, une jeune agent immobilier (Matilda Anna Ingrid Lutz) hantée par ses secrets, est assassinée. Son petit ami Will (un Justin Timberlake peu convaincant), héritier d’un empire immobilier, découvre son corps dans la chambre d’une maison que le couple envisageait de vendre. Le site est macabre : Summer avec un couteau dans la clavicule, du sang tachant le tapis blanc. Singer retrace les fissures et les sillons de la dynamique du couple avec une efficacité digne d’un ouvrier. Il y a des problèmes dans la relation, bien sûr, mais aucun qui ne puisse être surmonté.

Naturellement, Will devient le principal suspect de l’enquête pour homicide menée par Tom (Del Toro). Le détective inflexible a récemment déménagé à Scarborough, dans le Maine, après qu’une enquête départementale sur la corruption de son ex-partenaire ait terni sa réputation. Tom a choisi de ne pas dénoncer, une décision qui l’a forcé, lui et sa femme Judy (Alicia Silverstone), à ​​déménager. Les détails de leur vie à Philadelphie sont évoqués brièvement et en termes vagues, mais il est clair que les deux hommes se sont adaptés à la vie dans la paisible ville de la Nouvelle-Angleterre. Ils sont en train de rénover leur cuisine, un processus long et intrusif qui met en place de nombreux Reptileles blagues les plus drôles.

Del Toro incarne Tom avec une combinaison gagnante de sévérité et de douceur, se déplaçant de manière fiable et avec une facilité crédible entre ces deux modes. Le détective impose le respect à ses nouveaux collègues – son partenaire débutant Dan Cleary (Ato Essandoh), le chef de la police (Mike Pniewski), le capitaine (Eric Bogosian) et un autre officier, Domenick Lombardozzi (Wally) – mais il est également obsédé par la recherche de la cuisine parfaite. couler. Cette dichotomie adoucit son personnage, dont le métier lui impose d’incarner une masculinité sévère et de prendre des décisions moralement douteuses. La performance de Silverstone – mettant l’accent sur une loyauté inébranlable renforcée par un sens de l’humour espiègle – joue bien contre celle de Del Toro. La relation entre leurs personnages, capturée dans les plaisanteries domestiques du couple et leurs soirées en amoureux, est l’un des aspects les plus gratifiants du film.

Structures de chanteur Reptile comme une procédure policière standard. Tom commence son enquête en rassemblant les suspects habituels : Will, l’ex-mari de Summer, Sam (Karl Glusman) et Eli (Michael Pitt), un solitaire enclin au complot qui déteste la famille de Will. Le réalisateur révèle progressivement les motivations de chaque personnage mais bouleverse également à plusieurs reprises les conclusions assurées. Reptile aime renverser les attentes. Les coupures et sauts dramatiques entre les scènes (le montage est réalisé par Kevin Hickman) et la conception sonore menaçante captent l’attention et augmentent l’anxiété. On ne peut faire confiance à rien ni à personne.

La mort d’un témoin clé s’intensifie ReptileLes enjeux sont importants, et le film se transforme en une histoire plus nouée de pouvoir et de corruption. Plus Tom pense qu’il est proche de résoudre le mystère, plus les liens deviennent étranges et noueux. L’élargissement de la portée entraîne le récit dans des directions convaincantes, mais expose également ses faiblesses.

Reptile a du mal à justifier son autonomie de plus de 2 heures. Cela commence à s’affaisser au milieu, avec les techniques qui ont permis une première mi-temps dynamique frisant la parodie dans la seconde. On ne peut prendre qu’un nombre limité de clichés de voitures circulant sur des autoroutes flanquées de étendues de conifères ou de personnages traversant des couloirs intimidants avant de perdre patience avec le réalisateur.

La même indulgence s’applique à l’utilisation par Singer du son et de la musique. Le démarrage et l’arrêt brusques des chansons au début fonctionnent parce qu’ils aident à télégraphier l’ambiance inquiétante que Singer crée si habilement. Mais il s’appuie finalement trop sur les chutes d’aiguilles et les effets sonores retentissants qui nous guident entre les moments cruciaux. L’approche atténue l’impact ; chaque nouvelle scène commence à ressembler à un hareng rouge. Lorsque ces touches commencent à jouer comme des gadgets, il est facile d’oublier ce que le film voulait dire en premier lieu.