Revue ‘Kontinental’ ’25’: l’auteur roumain Radu Jude livre un autre conte de moralité moderne caustique

Le cinéaste roumain très prolifique Radu Jude a, au cours de la dernière année, réalisé deux fonctionnalités fictives, co-réalisé un long métrage documentaire et publié un film expérimental d’une heure entièrement de séquences de webcam tournées sur la tombe d’Andy Warhol.

Contrairement à son compatriote plus célèbre, le vainqueur de la Palme d’Or Cristian Mungiu, dont les drames finement conçus sortent tous les quatre ou cinq ans, Jude aime faire des films rapides et sales, comme si ses productions avaient du mal des idées qui courent dans sa tête. Ses deux dernières caractéristiques – Ne vous attendez pas trop à la fin du monde et Malchance frappant ou porno louche – ont tous deux été déchirés par des satires de lignes de tête qui se sentaient rapides, fraîches et totalement contemporaines, comme si elles avaient été abattues à la volée.

La même chose pourrait être dite pour son dernier conte de moralité, Kontinental ’25qui a plus une pension universelle qui fait des références à des sujets à bouton chaud comme les guerres en cours à Gaza et en Ukraine, ainsi que le leader despotique de la Hongrie, Viktor Orbán. Composé de longs dialogues à une prise à une prise de vue tournant autour de la culpabilité, de la politique, du racisme, de la religion et de la justice sociale, ce n’est pas un SIT facile si vous cherchez un récit de bord de votre siège. Jude a beaucoup à dire ici – le film aurait pu être réalisé en tant que jeu de scène, il est donc possible de se fier à de longues conversations – mais comme d’habitude, le réalisateur trouve une façon intrigante de dire ces choses.

L’intrigue est simple et n’est même pas une parcelle: lorsqu’un huissier de justice, Orsolya (Eszter Tompa), essaie d’expulser un sans-abri, Ion (Gabriel Spahiu, qui a joué dans Roumain New Wave Classic New Wave La mort de M. Lazarescu), Depuis le sous-sol d’un bâtiment qui est sur le point d’être renversé, ce dernier finit par se suicider. Choquée par l’incident, Orsolya passe les conséquences traitant de sa culpabilité.

C’est tout ce qui se passe vraiment en termes de l’histoire. Quant au contenu, le reste du film présente Orsolya qui dérive d’une rencontre à une autre, rencontrant des amis et de la famille pour parler de ce qui s’est passé et essayer de déballer ses sentiments. Il y a une structure didactique et brechtielle au film – Brecht est cité plusieurs fois dans le dialogue – dans lequel Jude demande au spectateur de se demander ce que la mort d’ions signifie dans une société embarquée par le capitalisme rampant, le nationalisme raciste et l’extrémisme religieux.

Orsolya elle-même est victime de telles tendances. Nous apprenons que le bâtiment où elle a expulsé Ion a été racheté par un fonds d’investissement allemand, qui prévoit de le convertir en un hôtel de charme. Pendant ce temps, une conversation entre Orsolya et sa maman caustique (Annamária Biluska) révèle leurs origines comme des Hongrois qui ont émigré en Transylvanie, une région roumaine remplie de sentiments pro et anti-hongrois (également le sujet de l’excellent drame de Mungiu en 2022, RMN). Quand Orsolya s’engage dans une conversation de nuit ivre avec un ancien étudiant en droit (Adonis Tanta) qui travaille maintenant en tant que livreur d’Uber mange, ce dernier prétend qu’il est un bouddhiste zen, mais que «je suis roumain» écrit en feux de livraison sur son sac de livraison alors Ces pilotes racistes ne le confondent pas avec un immigrant et ne le rendent pas.

Jude se délecte de ces contradictions et en fait la substance même de Kontinental ’25qui porte le nom de la rue où Ion s’est suicidé. « Légalement, je ne suis pas en faute », dit Orsolya très tôt, « mais je ne me sens pas bien. » Le film consiste à essayer de se sentir mieux en parlant des choses, que ce soit avec son mari avant de partir avec les enfants en voyage en Grèce; une vieille amie (Oana Mardare) qui raconte une histoire de parabole sur un sans-abri qui installe un camp devant son appartement; Ou un prêtre orthodoxe (serban pavlu) qui n’améliore pas les choses en se délectant des mystères de Dieu.

Le réalisateur nous donne une oreille, et le fait que DP ordinaire Marius Panduru tire chaque séquence à partir d’une position de caméra fixe, sans aucun angle de coupe ou variable, peut rendre certaines des discussions fastidieuses. Quelques inserts font bouger les choses, y compris une vidéo choquante qui montre un soldat russe qui se déplaçant la tête avec une grenade. Jude utilise cela et d’autres références d’actualité pour définir l’action dans le présent tumultueuse, bien que la culpabilité des conflits d’Orsolya puisse se produire à tout moment de l’histoire.

Alors que Koniental ’25 est une affaire loquace, elle est réservée par deux séquences de style documentaire dans lesquelles il n’y a pas de conversation du tout. Dans l’ouverture, nous voyons Ion se promener dans Cluj pour collecter des bouteilles et des canettes, qu’il est encaissé pour acheter de la vodka. Ce n’est pas un citoyen modèle, même si nous apprenons qu’il était autrefois un athlète vedette avant qu’une blessure ne le conduisait à l’alcoolisme puis à l’itinérance. Dans le montage de clôture, une série de coups de feu révèlent des chantiers de construction dans la ville, ce qui implique sobrement qu’il y a beaucoup de logements disponibles, mais pas pour tout le monde. Si Orsolya reviendra bientôt à sa vie et à son travail, Ion ne le fera pas, et que Jude martèle la réalité en montrant comment leur sort est motivé par des facteurs bien hors de leur contrôle.