Revue «  Die My Love  »: Jennifer Lawrence transforme en psychose tandis que Robert Pattinson se plonge dans le désespoir dans l’étude de personnage de Lynne Ramsay

Lynne Ramsay n’a jamais montré beaucoup d’intérêt à faire des films faciles à digérer, ses drames psychologiques à bords durs refusant d’offrir du réconfort ou de fournir des réponses bien rangé pour les questions désordonnées résultant de la vie bouleversée de ses personnages. Le réalisateur écossais intransigeant n’est pas devenu doux dans son cinquième long métrage de déchaînement, Mourir mon amour. Donnant une performance sans retenue qui s’occupe entre la réalité perturbée et la fantaisie troublante, brouillant toutes les lignes de division qui les séparent, Jennifer Lawrence joue une femme transplantée dans les grands espaces ouverts d’Amérique rurale, où le mariage, la maternité et la domesticité se rapprochent, en éloignant sa raison.

Alors que les scénaristes Enda Walsh, Ramsay et Alice Burch déménagent le premier roman de l’écrivain argentin Ariana Marwicz en 2012 de la campagne française, ils restent fidèles à son accent perçant sur une femme qui lutte contre ses démons dans un état d’isolement de plus en plus fiétique – que ce soit seule ou dans une pièce pleine de gens.

Lawrence met en vedette en face Robert Pattinson comme Grace et Jackson, un couple faisant un grand changement de New York à un endroit sans nom niché parmi les grands arbres et les prairies des prairies. Sa famille vient de la région et sa mère, Pam (Sissy Spacek), et le père dotty, Henry (Nick Nolte), vivent toujours à proximité. Jackson a hérité d’une maison spacieuse et battue par les intempéries de son oncle, qui s’est suicidé d’une manière inhabituelle qui n’a aucun sens et n’a aucune incidence sur l’histoire.

Travaillant dans le ratio d’aspect boxy 4: 3, le directeur de la photographie Seamus McGarvey (qui était DP sur Ramsay Nous devons parler de Kevin) filme l’ouverture dans une prise de caméra à caméra fixe frappante alors que le couple arrive pour la première fois à la maison, marchant dans et hors du cadre tout en entrant et en sortant de différentes pièces.

Jackson dit à Grace qu’il n’y a pas de voisins à proximité, donc elle peut faire exploser la musique aussi bruyante qu’elle le souhaite. Ce qu’elle fait, les faire travailler tous les deux au point où ils commencent à désosser sur le sol. Il est établi dès le début que l’appétit de Grace pour le sexe est gargantuesque.

Mais au moment où leur petit garçon arrive, la passion du couple dans leur union semble déjà avoir été refusée de quelques degrés. Cela ne va pas bien avec Grace, qui rôde dans la cour à quatre pattes comme une panthère, puis se détache sur le dos et pousse une main dans son pantalon tout en lançant un regard ennuyé sur Jackson et leur fils sur le porche. Elle ignore les travaux ménagers et commence à avoir des fantasmes sexuels – ou sont-ils réels? – À propos d’un motard chaud (un Lakeith Stanfield sous-utilisé) qui continue de rugir près de la maison, en retournant parfois pour lui jeter un autre regard.

Ramsay mélange la chronologie sans raison valable, sautant après la naissance du bébé à la grossesse de Grace (je suis sûr que je ne serai pas la seule à penser qu’elle attend un deuxième enfant). Pam, ainsi que les tantes bavards de Jackson, rendent visite et ils s’assoient autour de la maternité. Grace ne feint même pas l’intérêt, mais elle est douce et patiente avec Harry, qui dérive dans et hors de la lucidité. Un fil sur le somnambulisme Pam, comme de nombreux fils ici, ne va nulle part.

La première heure environ du film distendu est un peu un trudge alors que le comportement de Grace devient de plus en plus erratique et elle devient convaincue que Jackson baise pendant qu’il est à l’œuvre. Son insatisfaction générale est évidente dans sa grossièreté à un caissier de dépanneur bavard et aux femmes lors d’une fête, où elle embarrasse Jackson en jetant ses vêtements dans le salon et en sautant ensuite dans une piscine pleine d’enfants dans ses sous-vêtements maigres.

Pam essaie de la rassurer: « Tout le monde se rend un peu en boucle la première année après un bébé. » Mais se lancer à travers une porte en verre ou écraser la salle de bain va bien au-delà de la boucle. Très tôt, Jackson tente d’alléger l’ambiance en ramenant un chien à la maison, ce qui s’avère être une mauvaise idée quand il est sans cesse Yappy et Whiny et Grace a accès à un fusil de chasse. Jackson essaie de lui parler dans la voiture pour comprendre ce qui ne va pas et elle provoque un accident. Plus tard, elle l’informe que cela fait deux mois et demi depuis qu’ils ont eu des relations sexuelles, puis deviennent verbalement abusives quand il ne parvient pas à commander.

La dépression post-partum continue de monter, et c’est probablement ce qui a déclenché la rupture psychosexuelle de Grace. Mais sa connexion avec le bébé semble bien. C’est le lien effiloché avec son mari qui est le problème.

Lawrence y va certainement dans un rôle physiquement exigeant et elle est toujours une présence dynamique. Mais la tendresse de Ramsay pour les personnages abrasifs et son aversion complète à la sentimentalité, tandis que des qualités admirables dans une filmographie connue pour secouer le quotidien avec choc et horreur, gardez la grâce à distance. C’est un animal sauvage dans un piège, et la regarder grogner ou griffe sur les murs ou se masturber ne peut être intéressante que si longtemps.

Il est plus facile de ressentir quelque chose pour Jackson, joué par Pattinson avec sensibilité et un esprit touchant de pardon alors qu’il glisse dans le désespoir. Demander à Grace de l’épouser quand elle est à son batshit la plus folle – vraiment un WTF? Déplacer – est une erreur encore plus grande que le chien, étant donné que les mariages ivres ont tendance à faire en sorte que les gens perdent leurs inhibitions. Ou quelle que soit la grâce.

Un séjour dans un établissement de santé mentale – alors qu’il ne résout pas Grace, qui agit surtout la partie de la femme heureuse et de la mère – sauve le film d’être un long épisode bipolaire éprouvant. Une scène joyeuse dans laquelle Grace et Jackson chantent les «Kooks» de David Bowie dans la voiture rappellent qu’il y a un couple qui s’aime vraiment derrière l’union tendue. Pas pour rien, Ramsay elle-même chante «Love Will Wear Us» de la division Joy Division au cours des crédits de fin.

Indépendamment des défauts du film – dont certains pourraient être dus à ce qu’il soit précipité à travers les dernières étapes de Post pour faire de la date limite de Cannes – le tronçon de clôture a un effet rétroactif sur tout ce qui est précédé. Ça se transforme Mourir mon amour (Le film perd la virgule dans le titre du roman) d’une exposition solo autodestructrice à un examen réfléchi d’une relation complexe et de toute la patience et de la compréhension que cela nécessite.

Juste avant la fin, une image d’un incendie de forêt vu brièvement au début revient de manière plus étendue, montrant un partenaire prêt à aller à un extrême pour ressentir la liberté dont elle aspire et l’autre partenaire en voyant enfin ses désirs indisciplinés et en réalisant qu’il doit faire de la place pour eux. Le film de Ramsay est difficile à aimer, mais ce beau visuel jette une lueur si intense qu’elle rassemble toute la chose difficile.