Revue de «  The World Will Tremble  »: un drame rigide de l’Holocauste racheté par de puissantes performances

Il est sûr de dire que les films traitant de l’Holocauste ont une barre plus élevée que la plupart. Le sujet est si important que tous les efforts n’atteignant pas un certain niveau de qualité peuvent apparaître comme exploitants. La caractéristique indépendante de Lior Geller n’atteint pas ces sommets, mais il se rachète avec les soins évidents qui y sont allés, les excellentes performances et la cinématographie, et le fait qu’il traite d’une histoire malheureusement peu connue qui devait être racontée. En tant que tel, Le monde tremblera gagne sa place dans un genre très encombré.

L’histoire commence en 1942 en Pologne dans le camp d’extermination de Chelmno, le premier du genre à être consacré exclusivement au meurtre de masse des Juifs. Nous sommes présentés à plusieurs prisonniers, dont Solomon Wiener (Oliver Jackson-Cohen, L’homme invisible), Michael Podchlebnik (Jeremy Neumark Jones, Brochette) et Wolf (Charlie MacGechan, Nous mourons Jeune).

Le commandant apparemment sympathique du camp, Lange (David Kross, Le lecteur), assure que les nouveaux arrivants n’ont rien à craindre et qu’ils seront mieux traités là-bas que dans les ghettos. Mais ce mensonge est rapidement révélé alors que nous les regardons rassemblés dans de grandes camionnettes et gazé à mort. Les mâles plus rusés sont maintenus en vie pour servir de tombegers. Dans l’une des scènes les plus déchirantes du film, Michael est horrifié de découvrir que sa femme et sa fille sont parmi les victimes. Il supplie un officier allemand de le tirer mort, mais son plaidoyer est refusé parce qu’il est jugé en assez sain pour travailler.

Le sadisme des nazis est affiché lorsque Lange ordonne à un prisonnier de jouer son violon. « Jouez quelque chose de heureux, quelque chose à danser », indique-t-il, faisant danser les prisonniers en faisant tirer sur leurs pieds les gardes. Autrement dit, jusqu’à ce que l’un des hommes rate et, au grand agramisation de Lange, tue accidentellement une jolie jeune femme sur laquelle il avait l’œil.

À un autre moment, les gardes jouent une pratique cible en tirant sur des bouteilles placées sur la tête des prisonniers, entraînant une autre victime «accidentelle». Cela convainc finalement Salomon et Michael de s’échapper, conduisant à des incidents déchirants alors qu’ils tentent de se frayer un chemin à travers la campagne remplie de soldats allemands.

Le scénario de Geller semble superficiel dans ses complots et ses caractérisations, donnant aux procédures une sensation malheureusement par cœur et non impliquée. Le dialogue n’est pas beaucoup mieux. Lorsque les deux évadés parviennent finalement à retourner dans leur village et à raconter leur histoire, un rabbin incrédule (Anton moins), qui pourrait aussi bien avoir une «ironie» estampillée sur son front, répond: «Ceci est le 20^ème siècle. Personne ne peut anéantir une nation entière et s’en tirer. »

La scène fonctionne de toute façon, grâce aux performances engagées des acteurs principaux. Lorsque le rabbin propose les échappés affamés de la nourriture, ils le saisissent désespérément avant de s’arrêter honteusement pour dire une prière avant de la louer.

Ironiquement, Le monde tremblera Sevt le plus efficace dans sa coda, lorsque le texte à l’écran nous informe que les deux hommes ont fourni le premier compte rendu oculaire du meurtre de masse des Juifs. Leur histoire, liée à une émission de la BBC en juin 1942, a formé la base du premier reportage sur l’Holocauste. Nous voyons également des images de la personne âgée Podchlebnik, dans une interview filmée des décennies après les événements, comme il décrit la rencontre des cadavres des membres de sa famille. Son visage larmoyant et larmoyant, représenté uniquement pendant quelques instants, n’a plus de profondeur que toute la dramatisation la précédant.