Gus Van Santl’invité de cet épisode de Le journaliste hollywoodienc’est Discussion sur les récompenses podcast, qui a été enregistré devant un public lors de l’événement GEMS du Miami Film Festival, a été décrit par le Los Angeles Times en tant que « visionnaire iconoclaste » ; par le New York Times comme étant « au premier rang des cinéastes indépendants les plus innovants d’Amérique » ; et par Le gardien comme « le réalisateur le plus aventureux d’Amérique… un artiste dont le feu, l’espièglerie et le goût de l’expérimentation n’ont fait qu’augmenter avec le temps ».
Le réalisateur de 18 longs métrages narratifs au cours des 40 dernières années, parmi lesquels des classiques comme celui de 1985 Mala Nocheannées 1989 Cowboy de pharmacieannées 1991 Mon propre Idaho privéannées 1995 Mourir pourannées 1997 Chasse de bonne volontéannées 2003 Éléphant et les années 2008 Lait – était à Miami pour recevoir le Precious Gem Award du festival en reconnaissance de son œuvre et de son dernier film, Le fil de l’homme mort.
Inspiré d’événements réels qui ont eu lieu en 1977, mais qui semble étrangement pertinent aujourd’hui (voir : Luigi Mangione), Le fil de l’homme mort se concentre sur un dur de la classe ouvrière qui ne joue pas avec un jeu complet (Bill Skarsgard), se sent trompé par sa société de crédit hypothécaire et, à son tour, enlève son fils (Dacre Montgomery) du PDG de l’entreprise (Al Pacino), exigeant une restitution et des excuses.
Le film a eu sa première mondiale au Festival international du film de Toronto en septembre et sera distribué par Row K Entertainment en janvier, après avoir déjà été qualifié pour les prix 2025.
Au cours de cette conversation, Van Sant, nominé aux Oscars du meilleur réalisateur pour Chasse de bonne volonté et Laitdont chacun a également été nominé pour le meilleur film et a remporté un prix d’acteur – revient sur ses débuts dans le secteur, en réalisant des longs métrages à petit budget centrés sur Portland qui ont contribué à inaugurer ce que B. Rubis riche a inventé le « nouveau cinéma queer » ; ses sauts ultérieurs entre films de studio et films indépendants expérimentaux ; pourquoi il a failli réaliser, mais n’a finalement pas réalisé, Montagne de Brokeback, Appelez-moi par votre nom et 50 nuances de Grey; et revenir au long métrage, avec Le fil de l’homme mortaprès sept ans passés à faire autre chose.
