« N’attendez pas trop de la fin du monde »: la satire féministe en roue libre de Radu Jude

De la poignée de réalisateurs qui composent la Nouvelle Vague roumaine, qui a débuté il y a deux décennies et qui est toujours aussi forte, Radu Jude est peut-être le plus radical et le plus exubérant – quelque chose comme Jacques Rivette ou Jacques Rozier du mouvement. Il a tout fait d’une comédie sur le passage à l’âge adulte (La fille la plus heureuse du monde) à un western historique (Aférim !) à un drame d’époque sombre (Coeurs marqués) à une satire sexuelle contemporaine (Bad Luck Bang ou Loony Pornqui a remporté l’Ours d’or de Berlin en 2021).

Sa dernière œuvre, les près de trois heures N’attendez pas trop de la fin du mondepeut en fait être son plus expérimental à ce jour, avec deux récits parallèles – l’un se déroulant dans le présent, l’autre composé d’images trouvées du film de 1981, Angela passe à autre chose (Angela fusion mai départ) – abordant des histoires similaires de femmes qui gagnent leur vie dans les rues de Bucarest.

Les deux personnages s’appellent Angela et passent beaucoup de temps à faire le tour de la ville. Dans l’ancien film, Angela (Dorina Lazar) est une conductrice de taxi essayant de joindre les deux bouts sous le régime étouffant du dictateur Nicolae Ceaucescu, et elle est clairement l’une des seules femmes à exercer une telle profession à l’époque. Dans l’histoire moderne, Angela (Ilinca Manolache, une habituée de Jude) est assistante de production pour une société spécialisée dans les publicités et les vidéos d’entreprise, travaillant de longues heures à faire tout ce qu’ils lui disent de faire.

Leurs trajectoires sont similaires, tout comme le fait qu’ils luttent sous un patriarcat puissant, que ce soit le communisme dans les années 80 ou les entreprises et l’église orthodoxe d’aujourd’hui. Mais il y a aussi une différence clé : l’Angela contemporaine est plus franche, réprimandant ses patrons quand ils la poussent trop loin, ou faisant des vidéos satiriques lubriques sous le pseudonyme de Bobita, en utilisant un filtre (d’Andrew Tate !) pour déguiser son identité.

Jude bascule avec aisance entre trois formats (couleur 16 mm en sourdine de 1981, noir et blanc à contraste élevé pour le présent et images iPhone pour les vidéos de Bobita), offrant plus une chronique quotidienne des deux femmes que tout type d’intrigue captivante. Les spectateurs ne doivent pas entrer dans N’espère pas trop espérant être accro à une histoire – le film est plus proche d’une expérience immersive où les deux Angelas émergent comme des figures de protestation, refusant d’accepter un système censé les maintenir à leur place.

Le film fournit également un méta-commentaire sur le film lui-même, faisant référence à Godard et Exploseret offrant des camées du réalisateur allemand renégat Uwe Boll et de l’actrice qui a joué dans l’original Angela passe à autre chose. En tant qu’AP, l’Angela moderne est tout en bas de l’échelle, servant de directrice de casting sous-payée pour une vidéo sur la sécurité au travail, se balançant à l’aéroport pour récupérer l’exécutif autrichien (une intimidante Nina Hoss) arrivant pour observer le tournage , et essayer de faire une sieste dès qu’elle le peut. Ses nombreux croquis TikTok, délibérément grossiers et conflictuels, sont le seul moyen pour elle de se débarrasser d’un peu de pouvoir, et elle les tire chaque fois qu’elle a quelques secondes libres.

Pendant près de deux heures, Jude coupe entre les scènes passées et présentes, permettant à l’une de commenter sournoisement l’autre dans une sorte d’effet miroir. Dans la troisième partie du film, constituée de deux longs plans-séquences en position fixe, il permute les points de vue vers celui de la vidéo d’entreprise, où un ouvrier (Ovidiu Pirsan) paralysé lors d’un accident de travail anormal finit par se retourner contre sa compagnie.

Jude et le caméraman Marius Panduru mettent en scène cette scène et d’autres pour atteindre un maximum de tension et d’absurdité, dans des situations remplies de courants sociopolitiques qui surgissent sans avertissement. Un exemple est une réunion de pré-production que le personnage de Hoss supervise sur Zoom comme une déesse malveillante, alors que les Roumains font de leur mieux pour convaincre leur client tout en se moquant d’elle, et de l’Autriche, en même temps. Ils savent qu’ils doivent plaire, mais cela ne veut pas dire qu’ils doivent le faire volontairement.

Comme c’est le cas chez le réalisateur, N’espère pas trop se termine de manière non concluante, n’offrant aucune solution facile à ses deux protagonistes féminines. Nous ne savons jamais ce qui est arrivé à l’ancienne Angela, tandis que la nouvelle continue de faire ce qu’elle fait sans réaliser de percée majeure ni sur TikTok ni dans son travail de merde. Et pourtant, le film révèle peu à peu comment les deux femmes parviennent à rejeter le statu quo de la Roumanie, protestant silencieusement ou à haute voix, tout en sachant qu’elles ne pourront jamais vraiment changer le système. Comme les vidéos de Bobita, la fonction de roue libre de Jude est un acte de résistance en soi.