En faisant Volerleur long métrage documentaire sur le BASE jump, les réalisateurs Shaul Schwarz et Christina Clusiau ont passé sept ans à essayer de capturer le sentiment de vouloir de tout cœur se jeter du haut d'une falaise.
Le documentaire, présenté en avant-première cette semaine au Festival du film et de la télévision SXSW, jette un regard sur ce sport, qui a été décrié pour les dangers évidents qu'il impose à ses participants, à travers le prisme de trois couples romantiques, dont l'amour pour le BASE jump face aux réalités d’être amoureux d’un partenaire.
Le BASE jump, comme on le voit dans Voler, Il s'agit soit de sauteurs déployant des parachutes après avoir sauté de surfaces élevées (ponts, bâtiments et falaises), soit d'utilisant des combinaisons à ailes (combinaisons à manches en toile également appelées combinaisons d'écureuil), qui permettent à l'utilisateur de dévaler une montagne, atteignant parfois des vitesses de 200 mph. « Parfois, nous marchions des heures juste pour avoir ce qu'on appelle le « coup de feu ». Tu passes des journées à planifier et deux heures à marcher et puis [get] un plan de trois secondes », explique Schwarz.
Après leurs débuts au SXSW, les réalisateurs ont parlé à Le journaliste hollywoodien sur la façon de gagner la confiance de la communauté du BASE jump et de capturer la vitesse et le bruit des vols.
Comment êtes-vous arrivé au sport ?
SHAUL SCHWARZ J'ai un très bon ami qui était un très bon grimpeur, Dean Potter, et il nous disait que lui et ses amis de Yosemite avaient commencé à grimper et qu'au lieu de descendre, ils sauteraient en combinaison à ailes. Et ils mouraient beaucoup. Nous l'avions vu un peu sur YouTube, et nous avons dit que cela pourrait être un court métrage intéressant, peut-être que nous y irons. Une semaine ou deux plus tard, Dean est décédé. Nous y sommes allés et avons rapidement découvert que ce qu'ils faisaient et ces gens étaient tout simplement incroyables. Nous sommes également arrivés à la conclusion que nous ne voulions pas nous concentrer sur quelqu'un qui avait déjà réussi. Nous avions entendu dire que les personnes qui avaient appris à Dean à sauter étaient ces légendes du sport appelées Jimmy et Marta.
Comment avez-vous décidé de vous concentrer sur les relations amoureuses dans le BASE jump et pas seulement sur le sport ?
SCHWARZ Il faut du temps pour y avoir réellement accès. Ils forment une communauté assez fermée et nous comprenons pourquoi, maintenant. Mais il nous a fallu du temps pour y penser [the film] concerne les couples et les relations. Dans ce monde si dangereux, à quoi ressemblent les relations ? Comment aimez-vous? C’est devenu le fil conducteur.
Pourquoi la communauté a-t-elle fallu convaincre ?
CHRISTINE CLUSIAU Ils ont l'impression, de l'extérieur, d'être jugés. Il y a beaucoup de choses qui les décrivent comme un culte de la mort imprudent qui ne sont que des accros à l'adrénaline. Nous avons été convaincus par le fait que nous avons passé beaucoup de temps avec eux et ils ont commencé à se rendre compte qu'il s'agissait d'un projet à plus long terme. [project] et que ces gars s'intéressent à nos vies. Nous nous sommes intégrés dans leur vie, pas seulement en venant filmer pendant quelques jours et en partant sans jamais avoir de véritable connexion ni de tournages hautement produits. Ce monde est vu à travers des vidéos très rapides sur YouTube. Nous voulions être dans leur tête.
SCHWARZ Quand ils ont été filmés, au début, il y avait beaucoup de clips de ces gars, notamment en train de faire des combinaisons de proximité. [flying]et quelques sponsors sont arrivés. Beaucoup de gens mouraient encore et les sponsors ont eu peur du sport et l'ont laissé comme un sac à ordures, à la limite. [hobby]. Nous leur avons immédiatement dit que nous ne voulions jamais que vous changiez quoi que ce soit pour nous. C'est intéressant pour nous de voir si, lorsque vous voulez sauter, vous choisissez de reculer. Peu nous importe si nous devons grimper trois heures, c'est une meilleure scène. Plus nous les connaissons, plus vous commencez à prendre soin d’eux. En fin de compte, vous devenez en quelque sorte une maman juive. Vous vous dites : « Es-tu sûr de vouloir faire ça ? » Mais tu n'es pas censé le dire à voix haute.
Comment avez-vous photographié les cavaliers ? Quel type d’équipement utilisiez-vous et comment avez-vous capturé leurs vols ?
CLUSIAU L'équipe du film est principalement composée de Shoal et de moi-même. Shoal a passé beaucoup de temps à grimper avec ces gars-là avec un bon appareil photo solide qui était plus lourd qu'il n'aurait dû l'être.
SCHWARZ Nous avons commencé à les persuader de faire plus attention et de filmer en 4K. Nous avons également réalisé que, parce que nous sommes tous deux issus de la photographie et que nous aimons le cinéma, ce ne serait pas génial si cela ne célébrait pas ce qu'ils appelleraient « l'art du vol humain ». Nous avons réalisé ce film avec un budget très serré et nous avons toujours rêvé de pouvoir tourner sur un Cineflex. [a very stabilized camera system used on series like Planet Earth], un jouet très cher qui est couramment utilisé dans ce genre de décor de montagne et d'action, mais nous n'avons jamais eu l'argent. Alors, quand nous avons vendu le film [to Nat Geo] nous avons fait un dernier tournage et nous en avons capturé quelques-uns [footage] cela a contribué à combler cet angle dont nous sentions qu'il manquait. Ils se déplacent plus vite qu'un hélicoptère, mais nous pourrions en quelque sorte les suivre grâce à ce gros zoom. Cela a permis de pouvoir passer du point de vue d'un étranger directement à leurs caméras.
La Wingsuit fait le bruit d'un moteur à réaction lorsqu'elle passe devant la caméra. Comment s’est déroulé le sound design sur ce film ?
SCHWARZ Les parachutes sont plus bruyants qu'il n'y paraît, et s'ils se trouvent dans un environnement où il y a beaucoup d'écho, ils deviennent vraiment très bruyants. Mais le vrai bruit fou qui nous a choqués est celui d’une combinaison volante lorsqu’elle vous dépasse. Rien de ce que vous entendez dans le film n’est dérangé ; c'est juste la façon dont ils sonnent. Nous microsions les cavaliers, mais ces micros ne fonctionnaient qu'avant et après [the jump] parce que la vitesse signifiait que le son disparaissait complètement, peu importe ce que nous essayions de faire.
CLUSIAU Nous avons vraiment essayé de valoriser ces sons naturels dont ils parlent. Au moment où ils sautent de la falaise, c'est comme un silence complet avec tout ultra concentré. Nous avons vraiment essayé d'imiter, donc quand ils sautent, il n'y a rien, et puis on entend la combinaison ailée. Nous avons essayé d'améliorer également ce dont ils parlaient – ce que cela leur fait entendre et ce qu'ils ressentent – pour donner au spectateur le sentiment d'être à leurs côtés.
Qu’est-ce que le public devait retenir de votre film ?
CLUSIAU Dans cette communauté, lorsqu'ils se trouvent au bord de la falaise, cela influence vraiment leur façon de vivre. C'est quelque chose auquel je pensais continuellement et que je voulais que le public ressente. Vous n'êtes pas obligé de faire du BASE jump, vous n'êtes pas obligé de faire du wingsuit, mais nous voulons que vous ressentiez une communauté qui vit vraiment avec intention. Et la question [for viewers] est : « Vivez-vous la vie que vous souhaitez vivre ? Vivez-vous vraiment avec intention ?
