Le festival du film sans IA de Justine Bateman est désormais diffusé en streaming.
Le Credo 23 Film Festival, le rassemblement lancé par Bateman l’année dernière et consacré au travail humain fait à la main, rendra désormais ses films disponibles via une « salle » numérique jusqu’au 10 juillet sur RoomC23.com, a déclaré Bateman. Tout consommateur intéressé par ses offres peut acheter une « clé » de la salle pour 40 $ et regarder une quantité illimitée d’œuvres.
Parmi les titres figurent un large éventail de courts métrages diffusés lors du festival ; des fonctionnalités comme le film avec Lukas Haas Cristal brut et le long métrage de Bateman avec David Duchovny en tête d’affiche Sentir; et des entretiens spéciaux avec Sean Baker, Reed Morano et Matthew Weiner, qui soutiennent tous la mission centrée sur l’humain de Bateman. Quelque 44 films et événements sont disponibles au total.
« Pour le public qui n’a pas pu se rendre au Credo 23 Film Festival, nous souhaitons leur apporter directement notre collection hautement organisée de films acceptés, de finalistes, de panels et de questions-réponses », a déclaré Bateman. Le journaliste hollywoodien.
Le festival « no-AI », qui a tenu sa deuxième édition à Hollywood le mois dernier avec des sponsors comme Kodak, se consacre au principe selon lequel « l’IA générative n’a pas sa place dans le cinéma – basée sur des œuvres volées, elle ne fait que régurgiter le passé ». La plupart des œuvres projetées ont l’ambiance brute des premiers projets de Sundance. Le festival reverse également tous les bénéfices aux cinéastes sous forme de subventions pour de futurs projets.
Alors qu’Hollywood regorge de créatifs expliquant comment prendre position contre l’automatisation de l’art, Bateman est l’un des rares à lancer une entreprise et une organisation dans ce domaine. La salle numérique est née à la fois du festival et de Credo 23, son organisation créée il y a trois ans qui certifie qu’un film ne contient aucune IA.
La philosophie de Bateman est que, à mesure que les outils d’IA deviennent plus répandus à tous les niveaux de la réalisation cinématographique, le public aura d’abord soif d’une telle automatisation, mais finira par s’en lasser, d’autant plus que la facilité de réalisation de films conduit à de plus hautes montagnes de pente.
Elle espère construire, dit-elle THR« un tunnel à travers la distraction actuelle du « contenu en volume » et la quasi-absence de curation. »
Le public, dit-elle, « mérite d’être diverti par des efforts cinématographiques humains dévoués et de haute qualité ».
