L’écrivain-réalisateur de «  Nickel Boys  » Ramell Ross parle de réinventer un point de vue

En adaptant le roman de Colson Whitehead pour faire le drame historique Garçons nickelle réalisateur et co-scénariste Ramell Ross a littéralement réinventé une forme de cinéma. C’est parce que Ross a abordé ses débuts sur la fiction avec une vision singulière: raconter l’histoire à travers les yeux du protagoniste. Cela signifie que ce que le spectateur voit en regardant Garçons nickel C’est exactement ce que le personnage principal, Elwood (et, plus tard, un autre personnage, Turner), voit alors qu’il navigue dans une école de réforme raciste et abusive, Nickel Academy, à Jim Crow-E-E-Erda.

Cette décision – de tirer entièrement d’un point de vue à la première personne – a nécessité une bouleversement du processus d’écriture traditionnel.

Dans cette scène, Elwood est transporté à Nickel Academy après avoir été accusé d’avoir volé une voiture.

Alors que dans le script, cette phrase semble être un moment rapide et simple, dans la coupe finale du film, la coupe du gâteau par Hattie dure plus longtemps que l’écriture mène le lecteur à s’attendre. Alors que Ramell Ross commençait à tourner son scénario, il «a pris conscience que le tempo du moment lorsqu’il se connecte à la page, comme celle liée à ce que nous envisageons la longueur du film, était partout.»

«L’une des raisons pour lesquelles nous voulions avoir cette scène de gâteau [lead into] La voiture de police était la façon dont quelqu’un repense dans sa vie – quels sont les moments dont quelqu’un se souvient? » Ross note que la transition souligne comment «[Elwood] a une agence, mais finalement il se retrouve dans des endroits. Cela témoigne d’un élan systémique plus important. »

Ross, qui a commencé sa carrière en tant que photographe, dit qu’il «avait une idée d’un film à la première personne du point de vue d’une personne noire en 2012. Après avoir lu le livre, c’est la première idée qui m’est venue à l’esprit.» Dans cette version du script, l’approche est signifiée via «Elwood POV». «Comme vous pouvez le voir, nous ne le soulignons pas à nouveau parce que nous voulons que les gens lisent, et il est donc facile d’oublier», dit-il.

En décrivant l’école pour la première fois, Ross appelle l’endroit une «perversion». Une question que Ross et la co-écran Joslyn Barnes se posaient continuellement était: «Comment montrer la violence en montrant la beauté et l’entretien? C’est tout un masque. Cet endroit assassine en fait des gens. Mais si vous veniez visiter, vous penseriez que tout va bien, et c’est pervers, non? C’est presque comme avoir une chaise électrique dans un jardin, où vous vous dites: «Les gars, mettent-le dans une salle blanche».  »

À la fin du film, le public a appris que des centaines d’étudiants ont été torturés et assassinés, comme en témoignent la découverte de tombes non marquées à l’époque moderne. La création de ces images à mesure que Elwood arrive à Nickel s’est avérée révéler trop d’informations trop tôt. «Nous avons réalisé que cela ne vous permettait pas de vivre nickel comme Elwood [initially] fait, c’est que c’est juste une école et que tout peut aller bien. » Cette scène, montrant Graves sur un ordinateur, a été déplacée beaucoup plus tard dans le film, après que Elwood a été brutalement battu.

Garçons nickel Dispose également du langage filmique traditionnel à travers le placement interstitiel des images d’archives. Pendant ce projet, la caméra coupe des images de pierres tombales non marquées, dans la coupe finale du film, ces images ont été utilisées ailleurs et ici nous avons panoramique au générique d’ouverture de Stanley Kramer’s Les défiantsavec Sidney Poitier. Il a été déplacé vers cette partie du script parce que «les chevauchements entre Elwood à l’arrière de cette voiture et Sidney Poitier à l’arrière de cette camionnette étaient si poignants, et il a également mis en place une relation implicite entre l’école et [Poitier’s] prison. »

Parce que nous voyons tout le film à travers le regard d’Elwood (et, plus tard, de Turner), chaque petit détail à l’écran est recontextualisé. «Ces petits moments n’ont pas nécessairement de pouvoir dans un langage cinématographique traditionnel», explique Ross. Mais dans ce film, les moments où nous voyons un flic manger du poulet frit ou un garçon dans une voiture de flic jouant avec une dent de requin «sont beaucoup plus poignants, car que vous pensiez ou non que le POV fonctionne, vous savez toujours que vous êtes Point de vue, vous êtes donc obligé de considérer cet angle comme votre propre angle parce que vous êtes le personnage.  »

Cette histoire est apparue pour la première fois dans un numéro autonome de février du Hollywood Reporter Magazine. Pour recevoir le magazine, cliquez ici pour vous abonner.