Le réalisateur de « One Piece Film: Red » sur la transformation du manga culte en un phénomène médiatique mondial et sur la façon dont l’anime peut « surmonter les frontières nationales »

Il est difficile de dire exactement quand Une pièce a franchi la ligne du manga culte au phénomène médiatique mondial.

Mais avec 15 longs métrages, plus d’une dizaine d’émissions spéciales télévisées et de multiples spin-offs de jeux vidéo, sans oublier la BD originale d’Eiichirō Oda qui s’est vendue à plus de 500 millions d’exemplaires dans le monde, les aventures de Monkey D. Luffy et ses pirates au chapeau de paille sont devenus aussi connus de la génération actuelle de fans de fantasy que ceux d’Harry Potter l’étaient de la précédente.

Le dernier Une pièce long métrage, Film One Piece : Rougea été le premier à devenir véritablement mondial, gagnant 198 millions de dollars dans le monde au 2 décembre, selon les analystes du box-office de Comscore, ce qui en fait le sixième film japonais le plus réussi de tous les temps.

Aux Etats-Unis, Film One Piece : Rouge a été l’un des succès au box-office de Crunchyroll, la joint-venture animée entre le japonais Aniplex et Sony Pictures Entertainment, aux côtés de personnalités comme Dragon Ball Super : Super héros et Jujutsu Kaisen 0 : Le film.

Preuve de Une pièceL’attrait mondial de s’est manifesté lors du Lucca Comics and Games de cette année en Italie, où Film One Piece : Rouge a eu sa première italienne et où le réalisateur Gorō Taniguchi a été accueilli par les hordes de Une pièce fans comme un héros de retour.

En Italie, Film One Piece : Rouge a gagné plus de 800 000 € (841 000 $) à ce jour pour le distributeur Anime Factory, un label de Plaion Pictures.

Gorō Taniguchi s’est assis avec Le journaliste hollywoodien à Lucca Comics and Games pour parler du succès mondial de Une pièceanime japonais en général, et comment le boom actuel va changer l’industrie japonaise traditionnellement insulaire.

Vous attendiez-vous Une pièce serait un tel succès international?

Bien sûr, chaque réalisateur veut réussir, mais personne ne peut être certain que cela se produira. Quand on m’a proposé de diriger Film One Piece : Rougeon m’a demandé d’aller au-delà, de changer les choses : c’est la mission qui m’a été confiée, et j’ai fait de mon mieux pour réussir.

Pourquoi pensez-vous que l’anime est si populaire, même en dehors du Japon ?

L’anime, en tant que langue, (a) le pouvoir de dépasser les frontières nationales et d’atteindre tout le monde. De plus, nous avons atteint un très haut niveau de savoir-faire et de compétence ; les membres de l’industrie sont désormais en mesure de répondre à une grande variété de demandes, qu’elles soient techniques ou narratives, répondant aux attentes d’un public mondial.

Les plateformes de streaming investissent également beaucoup dans ce type d’animation.

À mon avis, les grandes plateformes ont vu un certain potentiel dans l’anime japonais. L’anime représente une opportunité de toucher facilement un grand nombre de personnes. Incidemment, vers la fin des années 80, de nombreux animateurs japonais travaillaient principalement à l’étranger, car il y avait d’autres pays qui voulaient développer leur propre anime ; et, à cette époque, les producteurs japonais n’étaient pas en mesure de répondre à cette demande. Aujourd’hui, nous sommes prêts à servir le marché. La [global] le succès de l’anime en est la preuve.

Quel a été votre point de départ dans le développement de ce film et quel a été le plus grand défi ?

Il a fallu près de trois ans pour faire Film One Piece : Rouge. L’un des grands défis était Une piècela popularité de : tout le monde connaît la marque parmi les lecteurs de manga, ainsi que les observateurs d’anime ; et presque tout le monde en a entendu parler au moins une fois dans sa vie quotidienne. D’un autre côté, cependant, un film devrait être une fête, une célébration. Le défi devient de savoir comment convaincre le public, un public qui est déjà constamment exposé à Une piècealler au théâtre.

Comment jugez-vous l’état du cinéma japonais en général en ce moment ?

Le cinéma japonais, à mon avis, a atteint un niveau de maturité assez élevé. Évidemment, nous ne pouvons pas connaître les perspectives de croissance future du marché. Mais si les choses devaient rester comme elles sont maintenant, avec ces mêmes règles et limitations, les choses pourraient être très difficiles. Nous sommes à la croisée des chemins. La production de films d’action réelle, d’animes et de jeux vidéo ne peut pas être uniquement basée sur la demande locale ; nous devons commencer à regarder autour de nous et accorder plus d’attention au marché étranger. Jusqu’à présent, toutes nos productions ont suffi à alimenter le marché intérieur japonais. À l’avenir, les produits les plus performants seront ceux qui peuvent toucher à différents genres et diversifier leur personnel, tout en gardant un œil sur le reste du monde.