À la base, Netflix mois est un spectacle sur la foi. Il y a la foi que le personnage de Mo Amer et sa famille ont dans le système juridique américain qui, espèrent-ils, en fera des citoyens après des années de vie en tant que réfugiés, mais il y a aussi la foi religieuse – les croyances islamiques de Mo, le catholicisme de sa petite amie mexicaine américaine et l’idée (présent dans la plupart des croyances) que tout le monde, quelle que soit son origine, puisse vivre ensemble en harmonie. Mais c’est aussi une émission sur l’huile d’olive. Il y en a beaucoup dans mois. La version romancée d’Amer est très particulière à ce sujet, et l’or liquide a un effet proustien qui rappelle des temps plus heureux en grandissant dans un autre endroit, avant que sa famille ne doive fuir sa maison en Palestine au Koweït, puis en Amérique après le début de la guerre du Golfe.
Alors, que recherche le vrai Mo Amer dans l’huile d’olive ? « Je fais attention aux flocons. S’il contient des flocons d’olive, alors c’est la vraie affaire. Si c’est super clair, plus jaune vif que vert foncé, alors je suis généralement absent. Je vais cuisiner avec ce truc.
Le problème avec la foi, comme peuvent vous le dire de nombreux immigrants ou réfugiés comme Amer (qui a suivi un parcours similaire à celui de son personnage à l’écran, né au Koweït de parents palestiniens qui l’ont emmené à Houston, au Texas, quand il était enfant), c’est qu’il peut vous préparer à une déception écrasante. C’est là que mois brille. Parfois, c’est une blague pendant un moment particulièrement lourd, mais c’est aussi dans de petits morceaux subtils – comme lorsque Mo s’entretient pour un travail de sécurité dans un club de strip-tease. « Vous ne serez pas notre premier illégal », dit le propriétaire, et sans une once d’ironie ajoute, « mais vous seriez notre premier Arabe. Ce serait une embauche historique ici chez Dreams. C’est drôle, mais c’est aussi triste. Cela peut prendre une seconde pour comprendre pourquoi, mais qualifier un homme d' »illégal » est un bon début.
Avec l’aimable autorisation de Rebecca Brenneman/Netflix
Amer traite de la tristesse dans la vraie vie, et dans la création de son spectacle, en faisant rire les gens. La comédie et la tragédie sont censées être une seule et même chose, mais les mettre ensemble peut être comme mélanger de l’eau avec de l’huile d’olive. « Il a tellement de choses », déclare Amer à propos de la série. « Essayer de tout déballer et se dire ensuite : ‘Whoa, est-ce toujours une comédie ?’ Parce qu’il y a des choses très tristes là-bas, et nous devons nous assurer que c’est équilibré.
Amer décrit mois comme un exercice de catharsis comique. « Être si vulnérable devant une caméra, ça fait peur, mec. » Il se souvient qu’un mentor lui avait dit que, lorsqu’il agissait, il devait « être si honnête qu’il était difficile d’établir un contact visuel avec vous ». Il a gardé cela à l’esprit tout au long de la réalisation de mois. « Et c’est arrivé », dit-il – les gens ne pouvant pas le regarder dans les yeux après une scène – beaucoup. Faire en sorte que cela fonctionne de manière comique n’est pas facile.
« Analyser les émotions a probablement été l’une des choses les plus difficiles que nous ayons faites », dit-il à propos de l’esquisse du fonctionnement de la série. Toute l’expérience de la réalisation du spectacle a été émouvante pour Amer. Quand il commence à parler d’une scène dans laquelle la mère de Mo – interprétée par la voleuse de scènes Farah Bsieso – fabrique de l’huile d’olives que son fils lui a apportée, Amer commence à s’étouffer.
Il est également fier que son équipe ait retrouvé une piste musicale d’une ancienne émission de télévision syrienne intitulée Ghawar. « Je n’ai vu mon père pleurer qu’à deux reprises : lorsque ma grand-mère est décédée et lorsqu’il a regardé la scène de l’émission qui utilisait cette chanson. Cela a eu un tel impact sur moi. J’ai toujours dit que quand j’aurai mon propre show, j’utiliserai cette chanson. Quand je l’ai montré à ma mère, elle s’est mise à pleurer.
Cette histoire est apparue pour la première fois dans un numéro autonome de novembre du magazine The Hollywood Reporter. Pour recevoir la revue, cliquez ici pour vous abonner.
