Au cours de la dernière année et plus, le premier long métrage de la scénariste-réalisatrice Laura Carreira, En tombanta accru sa visibilité sur le circuit des festivals de cinéma et au-delà.
Produit par Sixteen Films avec le soutien du BFI, BBC Films, Screen Scotland, ICA et Goodfellas, le film a été présenté en première au Festival international du film de Toronto et a eu sa première européenne à Saint-Sébastien, où elle a remporté le Silver Shell du meilleur réalisateur. En tombantqui raconte l’histoire d’Aurora, une ouvrière portugaise dans un entrepôt écossais naviguant dans la solitude et l’aliénation dans une économie à la demande basée sur des algorithmes, a également remporté le prix Sutherland au BFI London Film Festival et le prix du meilleur film au Dublin Film Festival.
Désormais, Carreira, un cinéaste portugais basé à Édimbourg, en Écosse, figure sur la liste britannique des talents émergents du BAFTA Breakthrough 2025, soutenue par Netflix, qui a été dévoilée mardi.
Elle a parlé à THR à propos de cet honneur, du passage du montage à l’écriture-réalisation et de la suite pour elle.
En tombant se concentre sur le travail d’une manière que nous ne voyons pas souvent dans les films. Pouvez-vous nous parler un peu de ce que vous vouliez faire avec le film et pourquoi ?
Une partie de l’intention était de nous conduire dans une vie souvent invisible. Lorsque nous recevons des colis à la maison, nous ne voyons pas la quantité de travail nécessaire pour que ce colis vous parvienne. Et je pense que parfois les entreprises aiment prétendre que ce sont toutes les grandes avancées technologiques qui rendent cela possible. Mais la plupart des [time] ce n’est en fait pas ce qui se passe. Ce que vous avez, c’est quelqu’un, un humain, qui court pour se rendre au prochain colis et passe toute la journée à suivre les instructions d’un scanner. Dès l’instant où j’ai découvert ce monde et ce métier, j’ai su qu’il y avait un film là-dedans, parce que cela ressemblait à un travail tellement dystopique. Il semblait important de s’y pencher.
Quelle est l’actualité du film ?
J’ai commencé à l’écrire il y a plusieurs années, et tout récemment, l’actualité apprend qu’un grand nombre de ces emplois vont être remplacés par des robots. Il semble donc que nous arrivions à une époque où les gens ne coûtent plus moins cher que les robots, et peut-être que ce travail disparaîtra bientôt. On a donc l’impression que c’était un film à une époque. Et je pense aussi que cela révèle quelque chose sur l’état de notre monde, sur le système néolibéral et sur toute la volonté maniaque de faire subir n’importe quoi aux gens juste au nom du profit.
Vous avez déjà travaillé comme éditeur. En quoi votre expérience en montage vous aide-t-elle lorsque vous travaillez en tant que scénariste et réalisateur ?
Je pense que j’ai appris l’essentiel de ce que je sais sur le cinéma grâce au montage. Je suis un vrai croyant en [the idea that] vous faites le film au montage. Vous pouvez tourner un film incroyable, mais s’il n’est pas intégré au montage, vous n’obtiendrez pas un film incroyable. Et je suis sûr qu’il existe de nombreux films qui auraient pu être bien pires s’ils n’avaient pas été montés. [the way they were].
J’ai travaillé avec une éditrice incroyable sur celui-ci, Helle le Fèvre. Et elle explique en grande partie pourquoi le film fonctionne.
J’ai appris le montage au lycée, curieusement, et à ce moment-là, je savais que c’était une façon de monter un film. Et puis à l’université, j’ai fait un diplôme très pratique, et il s’est avéré que j’étais l’une des rares personnes de ma classe à savoir utiliser le logiciel. Donc, par nécessité, j’ai fini par éditer le travail de beaucoup de gens. Et grâce à ça, j’ai décroché mon premier emploi.
J’essayais donc toujours de réaliser et d’écrire. J’ai essayé la stratégie soi-disant normale, qui consiste à faire un bon film de fin d’études qui ouvre ensuite des portes. Eh bien, mon film de fin d’études n’a pas fait ça pour moi. J’ai donc terminé mes études universitaires et je ne savais tout simplement pas comment j’allais entrer dans l’industrie cinématographique, et le montage était la seule chose pour laquelle on me demandait de faire.
J’ai donc commencé à monter, principalement des documentaires, ce qui était important car je pense que les documentaires sont tellement plus libres. Les gens n’exigent pas les mêmes choses des documentaires que d’un film de fiction. Il y a donc beaucoup plus de liberté en termes de montage.
Mais je n’arrêtais pas de penser que je voudrais un jour trouver un autre moyen de me lancer dans l’industrie et essayer une autre approche. Et c’est à ce moment-là que j’ai décidé de faire mon premier court métrage de fiction, Colline Rougeet c’est un peu comme ça que je suis entré dans l’industrie. Mais j’ai tellement appris sur le montage – c’est quelque chose que j’aime toujours faire. C’est là que je prends le plus de plaisir dans la réalisation d’un film.
Avez-vous de nouvelles idées de films pour lesquelles BAFTA Breakthrough pourrait éventuellement vous aider ?
J’ai encore quelques trucs à cuisiner. Ils n’en sont qu’à leurs débuts, mais ils sont tous liés au travail, qui a été ma principale obsession et continuera de l’être. Je suis en train de terminer l’écriture d’un scénario qui, selon moi, pourrait être le prochain film que je tournerai. J’essaie également de survivre financièrement en tant qu’écrivain, et donc aussi de trouver comment y parvenir et de faire avancer d’autres projets, afin de rester dans l’industrie, car c’est une industrie vraiment difficile à exercer si vous n’avez pas beaucoup de revenus disponibles.
Pouvez-vous partager autre chose sur votre nouvelle idée ?
Je regarde une adaptation de livre qui sera nouvelle pour moi. Ce sera une pièce d’époque, ce que je n’ai jamais fait auparavant. Mais je suis très excité parce que dans En tombant J’ai fait beaucoup de recherches. j’ai parlé à [warehouse] les cueilleurs d’utiliser leurs témoignages pour éclairer de nombreuses scènes. Maintenant, avec ce livre, je vais faire quelque chose de similaire, mais davantage dans une perspective historique. Je vais examiner comment les gens vivaient il y a 200 ans et examiner également les attitudes à l’égard du travail à l’époque, car je pense qu’il y a là quelque chose qui est à l’origine de la façon dont nous voyons le travail aujourd’hui.
