L’industrie cinématographique chinoise n’a pas caché qu’elle espère le succès du film de l’année dernière Chang’an marquera une nouvelle ère pour les studios d’animation du pays.
C’est certainement une théorie qui se retrouve au centre du Pavillon du cinéma chinois du Festival international du film d’animation d’Annecy cette année.
Gérés par la China Film Administration et la China Film Co-production Corporation (CFCC), plus de 20 studios de cinéma chinois sont représentés et espèrent attirer l’attention des cinéastes internationaux qui pourraient réfléchir à d’éventuelles coproductions, voire à des accords de distribution mondiaux. pour l’animation chinoise. Des poids lourds de l’industrie ont également fait le déplacement en France pour l’événement, notamment Fu Ruoqing, président-directeur général de China Film Group Corporation.
« La participation à l’étranger des sociétés d’animation chinoises et de leurs films a renforcé la collaboration entre les cinéastes chinois et étrangers et a transmis aux homologues et au public internationaux les attentes des cinéastes chinois de parvenir ensemble à un avenir gagnant-gagnant », a déclaré un porte-parole du CFCC. « Le China Film Pavilion continuera à promouvoir les échanges et la coopération entre les industries cinématographiques chinoises et étrangères et à promouvoir les films chinois à l’échelle mondiale. »
Chang’an a rapporté environ 250 millions de dollars à l’échelle mondiale et, même si la part du lion de cette recette était nationale, elle a fait sourciller en raison à la fois de son sujet et de son apparence. La production dirigée par Light Chaser Animation Studios – qui a conclu des accords de distribution internationale avec Niu Vision Media – raconte l’histoire de l’amitié entre deux poètes de la dynastie Tang (618 à 907) et est intervenue après ce que le studio prétend être un investissement important dans la technologie. nécessaire pour correspondre aux normes d’animation auxquelles le public s’attend, compte tenu du succès mondial de films comme Pixar.
« La dernière décennie a été marquée par une croissance rapide et significative de l’industrie chinoise de l’animation », explique Yu Zhou, co-fondateur et président de Light Chaser Animation Studio. « L’animation 2D était la forme traditionnelle de l’animation chinoise et il y avait de temps en temps de bonnes œuvres. L’animation CG est devenue courante au cours de la dernière décennie, la qualité de la production étant continuellement améliorée.
Mais ce n’est pas seulement la technologie qui s’est développée : la narration a également progressé.
« Les créateurs chinois ont élargi leur champ d’action et leur horizon, passant de l’accent mis sur la mythologie et les contes de fées, comme Roi Singe, Nezha, aux épopées et à l’histoire, et même à la vie sociale moderne », explique Yu. « Chang’an a été une percée car elle a ouvert un vaste espace de création ou de recréation pour explorer l’histoire et les classiques culturels chinois.
Le pavillon chinois a présenté plus de 30 films d’animation, dont, aux côtés Chang unle prochain à paraître Serpent blanc 3qui continue l’histoire épique de l’amour et de la réincarnation, et Boonie Bears : Torsion du tempsle 10e volet de la franchise familiale à succès sur deux ours éco-guerriers qui a collecté au cours de la dernière décennie plus d’un milliard de dollars au box-office mondial.
« Les vidéos promotionnelles des films d’animation présentés ont attiré l’attention des professionnels étrangers de l’industrie sur le stand de l’exposition, conduisant à des enquêtes et à des consultations. Dans le domaine des discussions, les cinéastes d’animation chinois et étrangers se sont engagés dans des échanges et des discussions continus », a déclaré le CFCC dans un communiqué.
Également présenté au pavillon — lors de la projection dans le cadre de la compétition principale d’Annecy — a été le film réalisé par Yang Zhigang La tempête, une production de CMC Pictures China reprise par Play Big-Ahaverse et qui raconte l’histoire d’un navire coulé vieux d’un siècle à partir duquel « de mystérieuses troupes de théâtre reprennent vie ».
L’accent mis par le CFCC sur l’animation intervient alors que le 20e Festival international du dessin et de l’animation de Chine touche à sa fin dans la ville de Hangzhou, dans le sud de la Chine, après avoir eu pour thème « L’âge d’or de l’animation chinoise ». Il y a eu également beaucoup de bruit de la part des leaders de l’industrie en Chine, les médias nationaux rapportant que l’animation valait environ 41 milliards de dollars en 2023 et représente désormais près de 10 % du box-office théâtral du pays.
« Ces dernières années, le niveau de production des films d’animation chinois s’est constamment amélioré et la qualité des films a été continuellement améliorée », déclare le CFCC. « Les sociétés d’animation chinoises ont également accéléré leurs efforts pour se développer sur les marchés internationaux. Les collaborations chinoises et étrangères continuent de prospérer et un nombre croissant de cinéastes d’animation chinois gagnent en reconnaissance sur la scène internationale, attirant l’attention de leurs pairs et du public étrangers.
Si le bruit vient du fait que le succès de l’animation chinoise est un phénomène relativement nouveau, des films d’animation à succès apparaissent en Chine — périodiquement, il faut le souligner — depuis Éventail de fer princesse est sorti en 1941 et est rapidement devenu extrêmement influent à travers l’Asie grâce à son histoire tirée des pages du 16èmeépopée chinoise du siècle Voyage à l’ouest.
Plus récemment, Light Chaser’s serpent blanc figuré dans la principale compétition d’Annecy en 2019, tandis que le chinois Je suis ce que je suis présenté au Animation is Film Festival à Los Angeles en 2021, et les deux Collège des Beaux-Arts 1994 et Mer profonde projeté en compétition au 73ème Festival du Film de Berlin l’année dernière.
Pour l’avenir, Yu de Light Chaser reste tout à fait optimiste quant aux perspectives globales de l’industrie chinoise de l’animation, et il voit sa propre entreprise doubler en taille et en production d’ici 2026.
« L’industrie a un potentiel important avec une demande insuffisante – maintenant et probablement aussi dans les années à venir », dit-il. « On peut anticiper de nouveaux investissements et de nouveaux acteurs, mais d’un autre côté, les attentes du public ont été augmentées. L’industrie doit maintenir la qualité et certains échecs d’investissement ne seront pas surprenants. Mais, en résumé, ce sera une décennie encore plus excitante devant nous tous.
