Dalva (Zelda Samson), 12 ans, scolarisée à la maison et cachée de la société jusqu’à ce que la police la prenne en charge, Dalva (Zelda Samson), 12 ans, ne comprend que progressivement que son père l’abusait sexuellement dans le premier long métrage percutant de la scénariste-réalisatrice Emmanuelle Nicot.
Le jeune réalisateur belge a clairement fait les recherches nécessaires sur la façon dont certains enfants survivants, en particulier de l’inceste, ont du mal à comprendre que ce que l’adulte leur a fait était mal et n’était pas une expression d’amour acceptable. Le sujet à lui seul est intrinsèquement dérangeant, mais Nicot s’efforce de garder tous les abus hors écran dans la trame de fond et n’exploite jamais son jeune acteur principal, un non-professionnel avec une présence énorme.
L’amour selon Dalva
L’essentiel
Sombre mais avec un arc narratif plein d’espoir.
Néanmoins, étant donné qu’il y a eu quelques projets sur les jeunes emprisonnés et maltraités sur le marché récemment – celui de Lenny Abrahamson Salle (2015), de Gonçalo Waddington patrick (2019), même celui de Tina Fey Incassable Kimmy Schmidtpour ne choisir que trois exemples aléatoires – vous pourriez raisonnablement vous demander si L’amour selon Dalva apporte quelque chose de substantiellement nouveau à la table. Il offre certainement un examen presque cliniquement précis de la difficulté pour un enfant soigné et maltraité de se réhabituer à la société depuis la sécurité d’un foyer pour enfants.
Mais il est intéressant de noter que les moments les plus émouvants ne sont pas nécessairement les tournants épiphaniques dramatiques. Au lieu de cela, ce sont les scènes rapides et spontanées où Dalva essaie de se lier d’amitié avec des enfants de son âge, en particulier Samia (Fanta Guirassy), sa colocataire en direct au foyer pour enfants de l’État, qui illustrent à quel point elle a raté une enfance typique. .
Dès l’instant où nous la voyons pour la première fois, Dalva n’est clairement pas une enfant typique. Le scénario économique de Nicot s’ouvre sur la police emmenant le père de Dalva (Jean-Louis Coulloc’h, apportant une humanité nécessaire au rôle) alors qu’elle crie son nom, l’appelant de manière révélatrice « Jacques » et non « papa ». Les cheveux relevés en un chignon haut bordé d’une frange épaisse, vêtue d’un chemisier en dentelle à côté de la lingerie, Dalva ressemble à un croisement entre un enfant déguisé en barman à taille de guêpe dans le tableau d’Edouard Manet Un Bar aux Folies-Bergère pour Halloween et une escorte.
Dalva est placée dans le foyer pour enfants et confiée aux soins du travailleur social Jayden ( Alexis Manenti ) et commence à fréquenter une école locale, bien que les autres enfants sentent rapidement que Dalva pourrait être liée à l’arrestation déjà connue de Jacques. Qu’ils soient au courant de son cas étire légèrement la crédulité.
Mais le fait semble être que ce n’est qu’une fois qu’elle commence à se voir à travers les yeux des autres enfants que Dalva peut commencer à comprendre qu’il n’est en effet pas normal pour une fille de « montrer son amour » à son père à travers des actes sexuels, une phraséologie qu’elle perroquets retour aux travailleurs sociaux avec un manque effrayant d’affect.
En effet, la qualité légèrement robotique de Dalva peut parfois suggérer une façon dont Nicot a accueilli l’inexpérience de Samson en tant qu’interprète. Elle n’a pas poussé sa jeune star à de grands sommets d’histrionique ici, mais cela rend la performance d’autant plus crédible que nous suivons les émotions changeantes de Dalva à travers de minuscules sourires ou des regards anxieux.
De même, Nicot cajole des virages tout aussi naturalistes et brillants du reste de la jeune distribution, en particulier Charlie Drach dans le rôle de Lucile, l’ennemi juré de Dalva en classe, et l’adorable Roman Coustere Hachez dans le rôle du petit gamin Dimi au foyer de groupe. Il sera intéressant de voir si Nicot continue de travailler avec des joueurs plus jeunes et non professionnels, ayant montré une telle aptitude naturelle pour cela dès le départ.
