C’est l’un des miracles mineurs dans le monde du cinéma international de la maison d’art que les films de l’iconoclaste et du réalisateur idiosyncratique de la Roumanie, Radu Jude, ont trouvé un public plus large. Parmi les réalisateurs de la nouvelle vague roumaine, qui a lancé il y a deux décennies et ne montre aucun signe d’embing, Jude est sans doute le plus radical et le plus imprévisible. Il a fait une comédie de passage à l’âge adulte (La fille la plus heureuse du monde), un occidental historique (Aferim!), un docudrame Kafka-esque (Impression en majuscule), une satire sexuelle de l’époque covide (Malchance frappant ou porno louchequi a remporté le Berlinale Golden Bear en 2021), un drame féministe en noir et blanc de trois heures (Ne vous attendez pas trop à la fin du monde), et un documentaire de pied trouvé, Huit cartes postales de l’utopieassemblé exclusivement des publicités roumaines post-socialistes.
Le dernier de Jude, Kontinental ’25 est un autre Swerve stylistique, un drame de comédie absurde sur la crise du logement roumain et la classe moyenne conflictuelle du pays. L’histoire suit un sans-abri qui cherche un refuge dans une cave de maison et le huissier de justice bien intentionné a ordonné de faire son expulsion. Jude fait Kontinental ’25 « Avec la plus petite somme d’argent possible » en le tirant consécutif avec sa prochaine comédie d’horreur Parc Dracula. Le film sera présenté le 19 février dans la compétition à Berlin.
Quelle est l’histoire d’origine pour Kontinental ’25?
Ce projet est en fait assez vieux et, comme la plupart de mes films, a subi beaucoup de changements jusqu’à ce qu’il devienne un film. La première étincelle de l’histoire est venue d’une nouvelle que j’ai lue il y a des années sur une situation similaire à celle du film. J’en ai fait noter et je l’ai même lancé à un moment donné en tant que téléfilm, mais rien ne s’est passé. Au fil du temps, l’histoire a continué à persister dans mon esprit, d’autant plus que le développement et l’inégalité immobilière devenaient plus prononcés en Roumanie. Malgré l’augmentation des chiffres du PIB, l’écart entre riche et pauvre n’a fait que croissance, et c’est très troublant. À un moment donné, j’ai lu un article du critique de cinéma Andrei Gorzo sur l’Europe de Rossellini ’51, ce qui m’a inspiré à revoir le film. J’ai vu des parallèles possibles avec mon histoire et j’ai décidé d’explorer ces thèmes, mais d’une certaine manière, c’est moins métaphysique ou religieux et plus fondé sur un mélange de comédie et de drame. Je pourrais dire que mon film est une caricature en quelque sorte du film de Rossellini. Et il y avait encore une autre influence – j’ai revu Psycho par Hitchcock, qui a inspiré la structure du film. Psycho commence par une personne qui a assassiné à mi-chemin, puis se concentre sur l’agresseur. J’ai suivi cette idée: l’histoire du sans-abri passe à l’Orsolya. D’une certaine manière, notre film est également le film d’un meurtre, un meurtre collectif caché. Et le film lui-même est comme un film criminel, comme un film noir qui ne décolle jamais.
Quelle était la production de ce film – vous le tourniez aux côtés de votre prochaine comédie d’horreur Parc Dracula Et y a-t-il un lien entre les deux projets, autres qu’ils sont tous deux définis en Transylvanie?
C’était une décision de faire les deux films dos à dos et le second – Kontinental ’25 – à faire avec la plus petite somme d’argent possible. Avec l’aide de Saga Film et d’autres coproducteurs, nous avons décidé de tourner le film dans 10-11 jours, avec juste un iPhone 15 – pas de lumières, pas de poignées. Je crois qu’il existe un lien entre la façon dont une production est organisée et l’esthétique réelle du film. Le film a profité en grande partie – à mon avis – de ces contraintes. Je devais décider de ce qui était essentiel et me concentrer uniquement sur ces éléments. Je ne peux pas discuter actuellement Draculapuisque nous sommes toujours au stade de la postproduction sonore. Je dirai juste que mon dracula est Méliès et Kontinental ’25 est lumière. J’avais besoin de les fabriquer les deux en même temps pour atteindre un certain équilibre. Comme Godard l’a dit, il y a un documentaire dans Méliès et la fiction à Lumière – dans mon cas, cela est également vrai.
Quelle est la signification de la Transylvanie pour cette histoire?
L’histoire implique un sans-abri – un ancien sportif qui s’est retrouvé dans la rue et un huissier de justice qui expulse ce type d’un sous-sol et se sent coupable. Cela implique également une entreprise invisible qui souhaite construire un hôtel de luxe à l’endroit où le sans-abri séjournait. J’ai imaginé tout cela dans la région de Cluj, la principale ville de Transylvanie, non seulement parce que c’est un endroit où l’entreprise immobilière est en plein essor, mais aussi à cause de son histoire troublée; Il appartenait à la Hongrie et depuis 1918, il fait partie de la Roumanie.
Il y a toujours des gens qui remettent en question son statut géopolitique. Alors que nous vivons dans l’UE et qu’il y a un statu quo concernant les frontières nationales, auxquelles je suis complètement d’accord, il y a des gens avec un large éventail d’opinions conflictuelles sur le sujet. Je voulais que ma petite histoire sur la propriété soit inscrite dans l’histoire de cet endroit. Quelqu’un qui a vu une coupe rugueuse du film m’a dit que cela me semblait un peu dépassé, comme si ces discussions nationalistes ou chauvinistes étaient révolues depuis longtemps. Cependant, je ne suis pas sûr que ce soit un thème obsolète. Il y a seulement trois jours, j’ai vu l’extrémiste qui a presque été élu président lors de nos élections suspendues en donnant une interview, affirmant que la Roumanie devrait prendre une partie de l’Ukraine une fois qu’un traité de paix est finalement signé. Inutile de dire que cela ne sera pas possible sans quitter l’UE. Je trouve l’idée absolument inacceptable et dégoûtante.
Ce film est-il également en conversation avec votre travail précédent? Huit cartes postales de l’utopie est en partie de la transition de la Roumanie du socialisme au capitalisme, qui semble un thème majeur en Kontinental ’25. Je vois également quelques liens entre Orsolya et Angela Ne vous attendez pas trop à la fin du monde et Emi de Malchance cognant ou porno looney. Quels liens ou divergences voyez-vous de ce film et de vos films précédents?
Eh bien, je pense que vous êtes en meilleure position pour analyser cela que moi! Je voudrais volontiers aider, mais, pour être honnête, je ne peux pas. Bien sûr, je vois quelques connexions possibles, mais je suppose que je préfère me concentrer sur les différences. Par exemple, ce film est réalisé en utilisant une scène de mise en scène très primitive et non créative. [Romanian filmmaker] Lucian Pintilie offre une définition excellente et simple de la Mise en scène, affirmant que la mise en scène est ce qui révèle le côté caché des mots. Mais dans mon film, j’ai réduit la Mise en Scène autant que possible, afin de laisser les mots prendre le dessus.
Beaucoup parlent de la crise du cinéma indépendant, cependant, vous travaillez plus que jamais. Comment avez-vous réussi à être si productif?
Disons que j’ai toujours déménagé dans différentes tailles de budgets pour différents films. J’ai réussi à faire des films relativement bien financés – et le système de coproduction européenne est extrêmement utile pour cela. Et j’ai toujours fait des films indépendants ou à très bas budget – courts métrages, films de bureau, films de séquences trouvées, etc. C’était possible, bien sûr, avec l’aide de mes collaborateurs – les équipages, les acteurs, les producteurs, etc. I Je suis extrêmement reconnaissant de leur aide inestimable. Sinon, je pense que nous vivons dans une crise de cinéma, mais aussi dans un certain âge d’or: presque tout le monde peut faire un court métrage avec son téléphone et le publier en ligne. Bien sûr, cela ne résout pas beaucoup d’autres problèmes liés au cinéma, mais c’est la situation de nos jours. Peut-être qu’un film de deux minutes avec un iPhone ne vous amènera pas dans un grand festival, mais c’est un film et pour moi, cela compte le plus. Je me souviens toujours de l’une des dernières interviews de Godard, où il a dit: « Le cinéma est facile avec les petits iPhones. »
Comment expliqueriez-vous la Roumanie à un étranger d’un autre monde (ou à un Américain)?
Wittgenstein dirait probablement qu’il est impossible d’expliquer quoi que ce soit à un extraterrestre, ou que la question n’a pas de sens. Sinon, ce n’est pas pour moi d’expliquer à un Américain ce qu’est la Roumanie, il ou elle peut obtenir une carte du monde assez bon marché ou consulter Wikipedia. Quoi qu’il en soit, ces jours-ci, il semble qu’il soit plus important pour les Américains de savoir où se trouve le Groenland. Et peut-être comment jouer au golf dans le futur Gaza Riviera – le président Trump, pour lequel les Américains ont voté, a des rêves humides à ce sujet.
