La politique délicate des European Film Awards de cette année

En règle générale, les European Film Awards (EFA) sont un événement de célébration et, en général, de consensus. Il pourrait y avoir un débat pour savoir quel film européen mérite le premier prix : les meilleurs films en lice cette année incluent des drames sur les réfugiés. Io Capitano du réalisateur italien Matteo Garrone et Bordure verte de la cinéaste polonaise Agnieszka Holland ; Le thriller judiciaire français de Justine Triet Anatomie d’une chute; Le film poignant sur l’Holocauste de Jonathan Glazer La zone d’intérêt ; et la comédie romantique austère Feuilles mortes du Finlandais Aki Kaurismäki – mais lorsqu’il s’agit de politique, les membres de l’Académie européenne du cinéma, qui remet les honneurs, sont généralement unis dans leur message progressiste en faveur des opprimés de la société plutôt que de ceux au pouvoir, et pour leur soutien inébranlable à la liberté. d’expression.

Les prix de cette année, qui seront remis à Berlin le samedi 9 décembre, pourraient être différents. Les conflits qui font rage en Europe opposent les États membres de l’EFA et sèment la division au sein de l’Académie.

« Ils ont des membres venant de tous les pays possibles, certains de ces pays sont actuellement en guerre, ce qui rend notre position en tant que membre de l’Académie très inconfortable », déclare Holland, qui en plus d’être nominé pour l’EFA 2023 est également le président de longue date de l’Académie européenne du cinéma. « Parce que les Russes sont membres de l’ALE. Les Ukrainiens en sont membres. Les Palestiniens sont nos membres et les Israéliens sont nos membres.

Auparavant, l’ALE pouvait se rallier à de grandes déclarations politiques qui recueillaient un soutien quasi universel parmi ses membres. En 2016, les Pays-Bas ont ouvert les EFA, qui ont eu lieu peu après l’élection américaine du président Donald Trump, avec un SNLsketch de style appelant au rétablissement de « la démocratie et de la tolérance » aux États-Unis. En 2019, l’Académie a célébré la libération de la prison russe d’Oleg Senstov, un réalisateur ukrainien qui a depuis posé sa caméra et pris une arme pour combattre la Russie. les lignes de front.

Dans les conflits actuels, il est plus difficile de parvenir à un consensus politique. La guerre entre Israël et le Hamas à Gaza a divisé la communauté cinématographique européenne. Lors du festival international du film documentaire d’Amsterdam le mois dernier, les cinéastes soutenant Israël et la Palestine ont tous deux vivement critiqué le festival pour avoir refusé de soutenir publiquement, ou de condamner suffisamment, l’un ou l’autre camp.

« La réalité est que nous vivons sur un continent où la guerre est de retour, ce qui rend les choses très difficiles car nos membres sont directement touchés par cette situation de manière horrible », déclare Matthijs Wouter Knol, PDG de l’Académie européenne du cinéma, qui souligne également la situation actuelle, si elle se produit. La guerre, moins bien connue, entre l’Arménie et l’Azerbaïdjan, États membres de l’ALE. « [In the Israeli-Hamas war] nous avons clairement condamné le terrorisme et nous avons appelé à la paix, à un cessez-le-feu et à la fin de la violence. Mais l’Académie européenne du cinéma n’est pas une organisation capable de résoudre les guerres. Ce que nous avons essayé de faire, c’est de soutenir les membres individuels là où ils sont menacés, en tant que cinéastes.

C’est un « paradoxe », dit Holland, que, alors que « le monde est de plus en plus en feu », les European Film Awards soient contraints d’être « moins politiques que les années précédentes ».

Holland est elle-même une réalisatrice farouchement politique. Bordure verte attaque directement les politiques d’immigration du gouvernement polonais d’extrême droite sortant et sa décision d’empêcher les migrants de traverser la frontière naturelle du pays avec la Biélorussie, laissant des dizaines de milliers de personnes bloquées dans la région forestière marécageuse, coupées de tout soutien et luttant pour survivre . Plusieurs hommes politiques de droite ont condamné le film, le ministre polonais de la Justice, Zbigniew Ziobro, le comparant à la « propagande nazie » pour sa représentation prétendument négative de la police et des gardes-frontières polonais.

Le gouvernement a même demandé aux cinémas polonais de diffuser une vidéo d’avertissement approuvée par le gouvernement avant la projection du film. Ironiquement, ce que Holland appelle la « campagne de haine éhontée » a aidé le film au box-office. Bordure verte a été un succès, rapportant près de 4 millions de dollars en Pologne, un chiffre impressionnant pour un film d’art et d’essai en noir et blanc à petit budget.

« Le succès au box-office a été une surprise pour nous tous et je peux remercier les autorités polonaises pour leur campagne publicitaire très efficace en faveur du film », dit Holland avec ironie. « Mais en même temps, je pense que faire un film de ‘substance’, un film qui traite de problèmes du monde réel, a été en partie la raison de son succès auprès du public. »

Alors que le cinéma européen a eu du mal à rebondir au box-office – « il y a eu un rebond après la pandémie, mais il n’a pas rebondi suffisamment haut ni pendant une période prolongée », note Mike Downey, président de l’Académie européenne du cinéma. les sujets politiques brûlants ont bien progressé. Io Capitano de Garrone, un drame retraçant les tentatives de deux migrants sénégalais pour atteindre l’Italie, a gagné près de 5 millions de dollars sur son marché national. Le lauréat de l’EFA du meilleur film de l’année dernière, Triangle de tristesse de Ruben Östlund, une satire excessive du capitalisme avec un message politique incontournable, a été un rare succès paneuropéen, engrangeant environ 20 millions de dollars. Plus récemment, celui de Paola Cortellesi Il y a encore demainun drame d’époque qui vise le patriarcat italien, a été un véritable blockbuster, rapportant à ce jour plus de 26 millions de dollars, ce qui en fait le film italien le plus réussi de l’année.

Selon Holland, le message que le public européen envoie est qu’il veut plus de politique, pas moins, dans ses films.

« La majorité des films européens traitent de problèmes très personnels, ce que les Français appellent des problèmes « non réalistes » », dit Holland. « Je respecte tous les genres de cinéma, s’il est bon, des films très commerciaux avec effets spéciaux, à l’animation, au drame, en passant par le cinéma expérimental très artistique, mais en parlant au public, je pense que les films qui ont de la substance, qui prennent la température [of political issues] de front sont ceux qui peuvent inciter les téléspectateurs à quitter leur belle maison chaleureuse et à aller au cinéma.